程砚秋：（1904——1958）著名京剧旦角演员。拜梅兰芳为师。在王瑶卿悉心指导下,锐意创新，广学博采，兼收并蓄。结合自己深厚的唱做功力，变不利条件为优长，熔铸成一种完美而独特的京剧旦角表演艺术风格,世称“程派”。程派唱腔缜密含蓄、幽咽低回,亢坠断续、外柔内刚。念白以气催音，铿锵跌宕。表演方面在身段、步法、指法、眼神、剑术、水袖等诸方面的创造、与唱念共同构成一种完整、系统的旦角表演体式。程派旦角艺术具有“凄清哀惋、深沉含蓄”的美学特征。程派艺术使京剧旦角表演艺术进入了更宽、更新的艺术境界，为二十世纪京剧表演艺术增添了灿烂的光辉。在世界表演艺术之林独树一帜。代表剧目有《荒山泪》、《青霜剑》、《文姬归汉》、《锁麟囊》、《碧玉簪》等。
　　取程砚秋在《锁麟囊》中饰演薛湘灵的形象入画。右手上翻袖，左手外翻袖前伸。身体朝右且稍向后仰。下身存腿别步在腰包内。头部稍后仰面朝左.一幅悲枯哀愁面容.绘画形式采用小写意法最适宜。色调用冷调，用淡天蓝色染褶子、头巾，使形体呈现淡蓝色调，用笔是“写”法，有力度不飘浮。线条用于勾廓线与衣纹。线条用浅墨色写出。强调苦涩、颤动、多飞白、续而又断，粗细、苍润、正侧顺逆变化丰富，充分表现着程派唱腔的韵味特色。
　　荀慧生：（1900——1968）著名京剧旦角演员。幼入梆子科班习花旦,练就扎实的梆子表演基功。之后，先后拜师吴棱仙、王瑶卿、陈德霖。在王瑶卿亲自指导下，广撷博采，尤重以河北梆子的表演方式融入京剧花旦表演，且兼取京剧花旦、花衫、刀马的表演特色，创立了一种深受广大观众喜爱的，新风格的京剧花旦表演艺术一一“荀派”。荀派艺术具有“柔媚娇婉、亲切自然”的美学特色。唱腔柔婉流利，发音轻细。善于把唱腔与口语结合，自然、生动、亲切。念白，流利爽脆，生活感强。声情语调变化多端，集韵白、苏白、京白为一体，念来别有韵致。表演方面有突出特点，在塑造少女、少妇形象上采取适应广大市民的审美情趣，有生活化的倾向，使观众有一种强烈的亲切感。注重身段的造型美、舞蹈美、多仿生活中小家碧玉俏丽娇憨的生活动作。善以眼神和念白与观众亲切交流。荀派艺术大大丰富了京剧花旦表演手段。强化了京剧表现艺术的现代品格。代表剧目有《红娘》、《霍小玉》、《丹青引》、《钗头凤》、《红楼二尤》等。
　　红娘左手抖袖的动作很大，整体造型洒脱又优美，符合荀派花旦艺术的风格特征。绘画形式工致、生动。发型、珠花、五官、手、珍珠项链等都精细严谨的刻画，使之生动传神。粉红女披、淡蓝坎肩、二道裙的色彩都清雅柔和，给人亲切感。用线讲究细、匀而内蕴骨力。线轻色淡，柔媚而又飘逸。
　　筱翠花：（1900——1967）著名京剧旦角演员。本名于连泉。曾入富连成科班。师承田桂凤,路三宝花旦艺术.借鉴昆曲、梆子表演艺术之长,创立了具有“泼辣娇爽，细赋传神”美学特色的“筱派”花旦艺术。筱派艺术的京白功力很深，嗓音响亮，念白清爽，亦柔甜、亦辣脆。做工以泼辣著称。武技绝佳，蹻功独步。创造了很多新颖的花旦步法，如倒步、碎步、魂步、云步、跪步、蹻步等等。还刻意准确地模仿生活形体动态，细致生动，堪称“出神入化”。武技亦高超。精于用翻扑动作和发绺的舞动表现角色的情感，有很强的表现力和美感。筱派艺术是京剧鼎盛时期的重要流派，为京剧花旦表演艺术的发展做出显著的贡献。代表剧目有《活捉三郎》、《翠屏山》、《小上坟》、《乌龙院》、《打杠子》等。
　　取《乌龙院》中阎惜姣形象入画。造型上身两臂双肘卡腰.右腿在前左腿在后.面部向右转稍上仰，一副泼妇的神态。这个造型符合筱翠花花旦表演艺术的特有风格。筱派艺术风格，以身段、表情体现泼辣外,坎肩和裙裤上的绣花也体现着阎惜姣放荡风流的人物品格.在绘画形式上用小写意法与重彩结合。头部写实，表情传神必须到位。坎肩上的蝴蝶花朵图案色彩鲜明，与黑底色对比强。两袖衣纹，腰巾与裙裤用写意线条，墨色浅淡，却刚劲涩辣，快速行笔使线条不沉着。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　下一页