杨小楼：（1878——1938）著名京剧武生演员。在继承家学,师法俞菊笙、杨隆寿、谭鑫培、张淇林、王鸿寿诸家表演艺术的基础上,全面掌握了京剧武生高水平的表演技艺,结合自己绝佳的天赋条件，创立了一种完善成熟，达到更高艺术境界的武生表演艺术风格，世称“ 杨派 ”。杨派艺术以“武戏文唱”为表演原则，呈现出“精致沉凝，浩然大气”的美学特征。杨派唱腔发声高宽宏亮。吸收张二奎唱法不使巧腔，逢高必起、铿锵爽朗，强调音韵美。念白尖团分明，擅以剧情与角色性格处理声韵。善以似断实续的念法强化听觉之美，别具风采。武功，做功极扎实，身材高大且轻灵敏捷。亮相优美，气度大方。杨派武生艺术把京剧武生艺术推向高峰阶段。杨小楼的艺术创造为京剧艺术达到鼎盛状态立下不朽的功绩。代表剧目有《 长坂坡 》、《安天会》、《连环套》、《恶虎村》、《霸王别姬》、《挑华车》等等。
　　取《霸王别姬》项羽造型，在整体形象上追求雄浑深沉；各局部形象上追求坚实、精致。绘画形式采用重彩法。造成有三维的立体形象，像一块巍峨矗立的巨石，或是像咆哮前的雄狮。所以色调用沉重的黑冷色调。每一个细部结构都刻划的精致且稳重，不艳不飘。每个色块，色线都呈现坚实的笔力，有如青铜器的装饰纹样凸凹的浮雕感。双指前伸的左手，内在精神跃然纸上。
　　尚和玉：（1873——1957）著名京剧武生演员。幼入九和春科班学艺。曾得俞菊笙悉心指点,深得俞派艺术神髓，逐渐形成一种与“杨派”艺术迥异的武生表演风格，世称“尚派”。尚派艺术一招一式如钢浇铁铸，见棱见角。做工稳、准、狠、帅、脆。着意塑造功架稳练，威风凛凛的大将形象。扮相威凛，表演朴实无华、深沉敦厚，具有“威猛凝重、朴拙遒劲”的美学特色。尚和玉在武打程式上还有许多新创造。虽武技精湛，决无卖弄之嫌，以剧情和角色性格，身分出发，合理地施展表演手段，给以恰当的展现。特别注重以他人所无的独创演技作为自己之长，可谓独辟蹊径。曾在天津稽古社从事戏曲教育工作多年，培养了众多京剧武生表演人才。尚派武生艺术在京剧艺术的“鼎盛时期”起到不可低佑的作用。代表剧目有《晋阳宫》、《四平山》、《战滁州》、《收关胜》、《艳阳楼》等。
　　取尚和玉在《战滁州》中饰演脱脱的形象，像一只准备扑食的猛虎。尚派武生艺术一招一式如钢浇铁铸、气势宏伟，表演敦厚朴实，绘画形式采用写意重彩法较合适。在色调方面，用较沉稳、厚重的色彩组成偏暖的缃色调。造型手法用苍劲的墨色线条勾出造型的轮廓和主要结构，浑厚的色块与线条作有机的组合，构成钢骨水泥式的造型形象，成为气势宏大，凝重敦厚的尚派武生艺术标致形象。
　　盖叫天：（1888——1971）著名京剧武生演员。幼入隆庆和科班学艺.继承南派武生李春来表演风格，以演武松戏著称。广泛吸收京剧、昆曲，各地方戏各流派武生艺术，及京剧各行当表演特点，又借鉴自然物态，丰富表演身段，逐渐形成了一种影响很大的南派武生表演新风格，世称“盖派”。盖派艺术强调“精气神”的统一。十分讲究人物的造型美、身段动作的雕塑美和鲜明的节奏性。盖派艺术的造型性美感超越了前人和同辈，从四面八方不同角度欣赏都得到凸现的雄健威武、神采奕奕、气势逼人的美感。还擅用水发、髯口，鸾带，罗帽做出极优美的舞蹈动作来表达剧中人物的性格和情绪。盖派艺术的独到之处在于从剧情需要出发，以精熟的武技随意演化出千变万化的武打套路。从而形成了“从容稳练、英武矫健”的美学品格，大大丰富和发展了京剧短打武生的表演艺术。代表剧目有《武松》、《三岔口》、《一箭仇》、《白水滩》、《洗浮山》等。
　　入画造型取《武松打虎》背棍飞身动作武打身段，如行云流水威而不猛，快则飞燕掠波，缓如春风拂柳的特色。盖叫天身量矮、不胖，很飒利.面部取壮年形象更有特色.扮装造型是盖叫天十分重视的。绘画形式取小写意法，以浓淡墨线造型。以逆锋写出刚劲而富弹性的线条，扎实、稳重不浮且灵活。再据体积关系染出层次，各色墨渍亦见笔力。简而不板墨色不很浓重。

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