梅兰芳：（1894——1961）著名京剧旦角演员。幼从吴棱仙学青衣。后入喜连成科班.曾拜陈德霖为师。得到王瑶卿的指导，对京剧旦角的声腔、念白、做工，扮装做了大量的改革创新，编演了很多新剧目，在很大程度上发展、提高了京剧旦角艺术水平，达到了空前的高峰，这就是具有经典意义的“梅派”旦角艺术。梅派艺术具有“雍荣华贵、和平中正”的美学特征。其嗓音明朗圆润、唱腔婉转妩媚，华丽饱满，珠圆玉润。念白抑扬顿挫，字字珠玑，玲珑剔透。体现着一种“大美”的品格，精致地表现了中国女性温柔、含蓄，高雅的特征。梅派艺术是20世纪京剧艺术的一大支柱，是人类表演艺术的一大经典。为中国京剧艺术的发展、走向世界，获得崇高的国际声誉做出了巨大贡献。 代表剧目有《 宇宙锋 》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《断桥》、《生死恨》、《凤还巢》、《奇双会》《 穆桂英挂帅》等。
　　《霸王别姬》之虞姬造型。绘画形式采用工笔重彩画法。线条细匀，圆润且骨力内蕴。行笔流畅，结形严整。色彩方面，响亮而稳重，艳而不飘。追求一定的体积感。绣花图案都刻划的精到严谨，玲珑剔透，有中国传统工笔画的精谨、柔润、华美的特色。红穗、头面、珠花、绢花、项圈、宝剑等强调体积效果，气宇端庄大方，体现出一种“大美”的风范，，与梅派旦角艺术的美学风格吻合。
　　王瑶卿：（1881——1954）著名京剧旦角演员，戏曲教育家。少时入三庆班习武功。广拜名师,多方学艺，练就雄厚的传统功力基础。以旦角挑班挂头牌演出、与生行并驾齐驱、融青衣、花旦、刀马形成“花衫”行当皆其首创。其旦角唱腔明丽刚健、念白俏利流畅。身段做工、手势多有新创造。大量改革了剧本、唱腔板式、扮装造型，形成了自立一格的“王派”京剧旦角表演艺术。王派艺术丰富发展了传统旦角表演体制，把京剧旦角表演艺术推向新水平。四十岁后为京剧艺术培养了包括四大名旦在内的众多重要人才，并辅导四大名旦成功地创立各自的旦角表演风格和流派。为京剧艺术达到鼎盛状态立下了不朽的功绩。代表剧目有《南天门》、《祭江》、《三娘教子》、《十三妹》、《雁门关》等。
　　造型取“何玉凤”拉弓身段。不拘王瑶卿舞台扮相全身大红的浓艳，作了适当的变化。绘画形式采用重彩画法.风帽、战衣战裙用较冷的粉红、圆绣花用白色调,与全身粉红对比显得俏丽而雅致、明快。冷而柔秀、清新加上反光岩彩，更强化了视觉效果，正与王瑶卿的艺术风格一致。能体现其大胆创新，艺术思想开放灵活的风范。
　　尚小云：（1900——1976）著名京剧旦角演员幼入三乐科班。拜陈德霖为师.嗓音脆亮、扮相英俊秀丽。得王瑶卿悉心指教，创立了一种风格独特的旦角表演艺术，世称“尚派”。尚派艺术具有“矫健挺拔，刚劲洒脱”的美学特征。尚派唱腔擅用大段高腔、硬腔、长拖腔,以刚烈峭拔的气势,一气呵成。寓峭险于圆亮、多顿挫，富力度，强节奏。念白刚辣爽脆。做工亦主阳刚之美，刚健婀娜中见洒脱，端庄中呈俏丽。尚派艺术适于表现巾帼英雄，侠女烈妇，也与尚小云个人豪爽性格和侠肝义胆的品行相适应。尚派旦角表演手法吸取了杨小楼派武生表演精华作为营养，强化了旦角表演的壮美气度，凸显其力美和节奏性，有腾蛟起凤，亢奋勃发的向上精神，正是“鼎盛五十年”的京剧艺术蓬勃发展，鼎盛辉煌状态的写照，是不可少的。1937年还建立了荣春社科班，培养了众多京剧人才。尚小云为京剧艺术的发展,贡献出毕生的心血和才智.代表剧目有《汉明妃》、《金山寺》、《双阳公主》、《梁红玉》、《乾坤福寿镜》等。
　　《汉明妃》绘画形式采用装饰画法。吸收农民画形式和剪纸形式的平面大色块对比。色彩纯度高，响亮。把对比强烈的色彩并置。大面积的鲜艳大红披风，具有很高的视觉强度，尤其有大面积的石绿色汉代凤鸟图案、黄色缎袄与之并置对比，形成强烈的视觉冲击力。
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