萧长华：（1878——1961）著名京剧丑行演员,戏曲教育家。曾在富连成科班任总教习几十年。十八岁拜宋万泰为师工丑行。打下了全面坚实的基础。后创立了一种广博精湛系统的萧氏丑行表演艺术风格。成为京剧丑行表演的圭臬,是京剧丑行表演艺术的高峰.萧长华丑行艺术运用独特风格的唱念做工、扮装造型，严肃深刻地尽揭世态人情入木三分。 念白爽利流畅，极富韵味美，强调口锋力度。 唱工是“生腔丑唱”，风神古朴，摇曳多姿，意趣盎然。做工炉火纯青，格调高雅不俗。尤擅方巾丑，把《群英会》之蒋干、《刺汤》之汤勤演得出神入化。萧氏丑行艺术具有“冷隽诙谐含蓄朴厚”的美学特征。世称“萧派”。萧派丑行艺术把京剧丑行表演艺术推向高峰境界，被尊为20世纪京剧丑行表演的圭臬，并给生旦净诸行当以重要影响。萧长华爱惜人才，尤重品德教育，严以律已，以身作则，为京剧事业造就众多优秀人才， 为京剧艺术的鼎盛辉煌做出卓越的贡献。 代表剧目有《群英会》、《审头刺汤》、《女起解》、《连升店》、《法门寺》、《卖马》等。
　　《群英会》蒋干造型画法采用平面装饰性手法，使冷深绿色与细碎的白团花造成强烈对比。白花很亮，又有韵律感，跳动的节奏，细碎而高频率，婉转且响亮,显得俏皮动人,能体现萧长华的表演风格。其中冷红色小花与绿褶子、小白花纹组合，起调节作用，强化了色调诙谐感。
　　叶盛章：（1912——1966）著名京剧丑行演员。曾入富连成科班。拜王福山为师。 从王长林习武丑。依其天赋和勤奋，创立了具有“爽利剽悍、文武相济”美学特色的京剧武丑艺术新风格，世称“叶派”。叶派武丑艺术，武戏兼备王长林、张黑两家之长，文戏取萧长华、郭春山两家之精华。做工有深厚的文戏表演功底。主张“文中寓武、武中有文”。文戏施武技，武戏施文功。武打迅猛灵巧剽悍，又融入了武生之端庄英武、武净之粗犷豪放的风范，融合构成了集武丑、武生、武净于一体的京剧武丑表演新风范。所以使武戏武而不燥，文戏文而不温。其念白基于嗓音的脆亮而干净洗练，如斩钉截铁，且有“快”、“横”的特色与身段动作之快，和谐一致。叶派武丑艺术显著地丰富、发展了京剧武丑表演艺术，使之达到一个新境界，成为后学者的武丑表演典范。代表剧目有《三岔口》、《雁翎甲》、《九龙杯》、《酒丐》、《盗钩》、《藏珍楼》等。
　　画中时迁盗甲于黑暗中蹑手蹑脚的动作更有代表性。对于体现叶派武丑艺术风格绘画形式采用以大笔粗线造型简而明的泼写结合法。丑帽用笔概括而又得体。脸谱写实，生动而具体。双臂双腿用大笔宽线爽利地写出，笔力雄健、厚重有力。墨色变化多，双手双脚用小写意法勾形染色。红木匣用小写意线条勾形，染色也注意其体积形态。腰中白水裙用浅墨线勾成，留飞白以显其质感。
卷后跋文：
　　二十世纪二十年代至六十年代的五十年间，是中国京剧艺术繁荣发达，经历两度辉煌的高峰阶段，可以看作是中国京剧艺术发展史上的“ 鼎盛时期 ”，也是中华民族传统戏曲艺术发展的高峰阶段。这“ 鼎盛五十年 ”的中国京剧艺术，在中华民族文化艺术发展史和世界文化艺术发展史上具有崇高的地位。在此期间，涌现出大批才华横溢的京剧艺术家，都各自以其毕生的精力为京剧艺术的鼎盛辉煌立下了汗马功劳。其中有许多京剧表演艺术大师更是历尽艰辛，创立了各自完整、系统、特色独具的表演风格或流派，是构成举世公认的京剧表演艺术体系的支柱与脊梁，为京剧艺术的的大发展建立了不朽的功勋，为人类表演艺术事业的发展做出了重要贡献。为了向整个中华民族、向全世界彰扬他们的功绩，我创作了这件京剧艺术史画长卷《鼎盛三十六家图卷》，以表敬仰之情并作为永久纪念，共世人瞻仰。此外，未及列入画卷的众多著名京剧表演家，如俞振庭、金仲仁、九阵风、王长林、郑法祥、马富禄、白玉昆、李兰亭、卧云居士、林树森、李洪春、朱琴心、刘斌昆、小杨月楼、芙蓉草、徐碧云、雪艳琴、黄桂秋、孟小冬、李万春、张世麟、张云溪、王金璐、李金泉、言慧珠、李和曾、李世芳、毛世来、杨荣环、童芷苓、张春华、杜近芳、关肃霜、赵燕侠、杨秋玲、顾正秋等等，也都以自己杰出的艺术成就永垂史册，为世人敬仰。在此谨向他(她)们表示崇高的敬意。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二零零零年冬 张天翼敬绘并记 (章)