高盛麟：（1915——1989）著名京剧武生演员。高庆奎之子. 9岁入富连成科班习武生、宗杨派艺术。兼习老生、武小生。出科后从丁永利深造，并得杨小楼传授，深得杨派神髓。在深厚的杨派武生功底上，吸收盖派之矫健洗练，麒派之质朴凝重，高庆奎艺术之激越奔放等特色，成功地建构了一种具有“稳健颖异、雄武奇崛”美学特色的武生表演风格。其过人之处是精于长靠武技及其优美新颖的舞做身段，贴切地用于塑造角色性格和情感，展现其英雄本色。高盛麟即精于传统功力，又敢于大胆创新，追求高难而奇绝的长靠表演技艺，对传统技艺规范给与突破和发展，在探索京剧武生表演规律方面获得可观的成果，把京剧长靠武生表演艺术提高到一个新水平，体现了京剧表演艺术发展的一个新趋向。代表剧目有《挑华车》、《长坂坡》、《艳阳楼》、《一箭仇》等。
　　高盛麟演挑华车的舞蹈身段，长于用靠旗的技巧来塑造人物。马失前蹄的勒马动作体现高庞威猛、沉着、气冲牛斗的英雄形象正体现出高盛麟武生艺术的特色。在绘画形式上，采用重彩画法与装饰法结合。追求一定的体积与空间关系，把各个体面的色彩变化作近乎平面性的处理，是吸收西洋现代绘画点彩派的技法。看上去色块厚重力度强,却又丰富而多层次多色相的变化.绿靠与红色盔球、各种红飘带、红彩裤、面部武生俊扮红装形成强烈的对比，以强烈的动势展现高盛麟武生艺术的特色。
　　厉慧良：（1923——1995）著名京剧武生演员。少年为厉家班主演.立志走南功北戏完美结合的道路。博采众长。老生功底源于余派和马派，能戏很多；武戏宗杨派，因而武生戏唱做皆精。逐渐形成了自己独特的武生表演风格。具有“雄风秀骨、俊外颖中”的美学特色。厉慧良的表演以文功传神、武功取势,使其武生艺术有着稳健沉雄的浩然之气,体现在表演身段的较强的美术造型特征及突出的节奏性，和身段的舒展开张大气磅礴的特点，使观众感到有很强的“壮台”感。厉慧良对扮装造型的很重视；表现在《钟馗嫁妹》的钟馗造型的创造上。厉慧良武生艺术表明了他对京剧武生表演规律精深地理解与精到的把握，呈现出一种明显的现代气息。代表剧目有《艳阳楼》、《钟馗嫁妹》、《铁笼山》、《挑华车》、《火烧望海楼》等。
　　厉慧良的钟馗造型，气势宏大，威风凛凛，有很强的艺术魅力，很能体现厉慧良的武生表演艺术风格。他强调钟馗的妩媚的神态、文人的气质、刚毅的性格。画卷中的钟馗造型正表现了这些特征。绘画形式采用装饰重彩法。整体形象强调厚重感。头部画得较深入，生动传神。其余则主要强调整体性，少及细部。色调稳重且鲜艳，以红黄黑为主。身体的红黄色衬托头部脸谱的红、金、黑、白，也衬托了大面积的黑扎。同时大面积的黑扎也衬托了脸谱。
　　程继先：（1878——1942）著名京剧小生演员。幼入小荣椿科班习文、武小生.是第三代京剧演员中主要做工小生演员，京剧鼎盛前期脊梁演员之一。文武技艺全面、高超。雉尾生、官生、扇子生、穷生、武小生皆精到，形成了为世公认的“程派”小生艺术，是系统、完善的小生表演体式。程派艺术化短为长，唱念追求深沉感和韵味美。做工洒脱不俗、工致、精深，体现了“儒雅深秀、文质彬彬”的美学特色。对后代小生表演艺术影响很大。精于对角色性格特征、心理变化及其特定情节背景，作深入准确细致的揭示。以此架构自己的表演方式，调动尽善尽美的表演手段，技能，呈献出系统的，精湛的舞台艺术之美。这与西方戏剧表演体系有本质区别。代表剧目有《八大锤》、《临江会》、《群英会》、《奇双会》、《打侄上坟》等。
　　取《八大锤》陆文龙造型。双手执花枪做高卧鱼动作。身段平衡稳定，优雅俏皮。这是从程继先小生艺术风格特征出发的造型。绘画形式采用杨柳青年画与重彩法相结合。色彩上采用柔和秀雅的粉红冷调，求得色彩的丰富而柔和的变化。突出白狐尾、黄鸾带、兰彩裤、黑靴子等装饰形体的色彩语言的视觉强度。整体的色调与背景的彩灰调和谐一致，有微妙的融合感，绘画的笔法灵活不拘谨。线条富于变化，匀细而有力。

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