唐韵笙：（1902——1970）著名京剧老生演员。幼入天津小四喜科班。传统功力深厚全面.文武兼备，戏路很宽。依自主精神，走自由创造之路，于京派、海派外另立一格。红生戏独具特色。关羽造型肃穆庄严，功架稳健，优美。做工上充分展示自身优势，身段矫健、火爆。突出关羽骁勇善战和义勇性格，与各种真实情感，成功地塑造了更符合观众心理和自己艺术观念的“活关羽”。还擅于以剧情和角色性格体现自己精神世界，使之成为自身精神品格的化身，呈现着强烈的民族责任心，和国家兴亡匹夫有责的信念。唐韵笙的老生艺术突出强调演员的高尚的精神品格与剧中角色精神境界的统一，是一种本色性表演风格，是民主主义新思想在京剧艺术中开出的又一朵绚丽花朵。代表剧目有红生系列剧目和列国故事系列剧。
　　取《关羽》造型。造型方式注意处理体积感和空间感。绘画形式采用重彩与写意结合的方法。近重远轻、近暗远明的水墨造型方式。头部、左臂、右腿色调暗重，较实，刀锋、右臂、靠肚靠牌色调轻、亮、较虚。形成逆光式立体造型.实的几个部分画得厚重、扎实、力度强.红色的头盔绒球、红的脸谱、绿的靠色、黄的图案绣纹，都画得有多个层次关系微妙，变化丰富。
　　谭富英：（1905——1977）著名京剧老生演员。继承谭（鑫培）派家学，曾于富连成科班学艺,又拜余叔岩为师。传统功力坚实，尤擅靠把功。融合谭派和余派，结合自身优势，形成具有“酣畅舒展，流利大方”美学风格的演唱艺术，世称“新谭派”。其特色，嗓音清亮爽脆，吐字行腔朴实自然，痛快淋漓。很适合平民观众的欣赏口味。呈现着一种宽松的、本然的品格，一种通俗的，生活感强的表演方式，一种平民化的情感。这种风格是对传统法度僵化规范的松离，体现着自主性的新品格的追求，其内在精神是有意义的，这种新倾向在第四代演员中较明显。代表剧目有《定军山》、《将相和》、《李陵碑》、《群英会》、《秦琼卖马》等。
　　取《定军山》黄忠造型。绘画形式借民间年画、剪纸艺术的色彩形式，更与谭富英老生艺术风格相适应。“ 新谭派 ”老生艺术吐字行腔朴实自然、痛快淋漓。是一种通俗的、平民化的和本然的演唱风格。采用平面、整体的单纯色块，构成明快、火热、粗犷、朴厚的造型格调。杏黄靠用橙色块平涂，厚重，而严谨。各种装饰绣纹也平整端丽，整体形象由火热的、丰富的色块构成。符合谭富英老生艺术朴质自然、酣畅淋漓艺术特色。只有面部与手采用写实手法。其五官相貌取谭富英晚年形象，特点更强。
　　李少春：（1919——1975）著名京剧老生、武生演员。自幼随丁永利、陈秀华习艺,后拜余叔岩为师，得余真传。文戏宗余派，武戏宗杨（小楼）派。颇得神髓。在代表剧目《野猪林》等剧中，开创了把余、杨两大精华艺术流派完美结合，又吸取麒派、马派艺术精华，构成了完善成熟的老生、武生表演新风格，具有“华美圆整、清越隽永”的美学特色。文戏唱腔韵味精醇、内气充沛、气势夺人。做工精细、身段优美。念白吸收麒派特点、斩钉截铁、铿锵悦耳。武功精纯，身手矫健，武打套路多有创新。虽然一向不以流派标榜，实为建国后成熟的重要京剧表演新风格，为京剧表演艺术的新发展，形成新的繁荣辉煌做出重要贡献。代表剧目有《野猪林》、《闹天宫》、《响马传》、《战太平》、《满江纪》等。
　　造型取《野猪林》林冲文扮造型，是因为白底团花褶子正恰好体现出李少春集老生、武生于一身的特殊行当。绘画形式采用重彩。面部与手采用工细的写实手法。白褶子大面积白色和团花的丰富色彩。白褶子以平面为主，体面结构适当处理。白底色由各种子冷暖倾向的彩色点组成。团花各彩色花纹结构强调华丽的效果纯洁的色相，却不艳丽。使整体色调雅致清新而又华美丰富。线条包括衣纹与图案纹样线条，追求挺拔，沉着有力。

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