刘(宝全)派京韵大鼓主要曲目，凡刘派传人皆演出。老一代京韵大鼓艺人张小轩亦善演。
　　刘宝全于1918年、1926年、1931年先后四次灌制唱片，每次均为一张两面，唱词、唱腔相同，而火候韵味有别，其中1931年唱片题为《李逵夺鱼》。其弟子白凤鸣亦有同名音响。小岚云1962年曾灌制唱片一套两张，后又几次录音，桑红林、骆玉笙亦留有演唱录音。上述资料天津市艺术研究所均有保存。
　　与京韵大鼓相同的故事在西河大鼓曲种演唱时分为两个曲目、三段，即《宋江发配》(单本)、《闹江州》(头、二段)。
　　《宋江发配》共168句。 由宋江结交晁盖述至与戴宗在酒楼谈心、李逵到来止。分为六个部分：开头部分下书、杀惜、宋江投案共20句；次为诞生太子大赦天下，改处斩为发配江州与行路，22句；进入江州在街头遇戴宗、相邀至酒楼叙话44句；点菜上菜为34句；宋江诉说被罪情由42句；然后为结尾6句。 其中第三、五两部分为京韵大鼓所有内容，个别词句相同。 第四部分系京韵大鼓第四落开头 “戴宗有语叫堂倌，你给我们整上一桌好高的菜，烧黄二酒拿两坛” 三句内容，而在 “烧黄二酒”之前加入戴宗所要酒菜：十二个大海碗、十六大冰盘、小菜一百零八样，接下来即是灶上做菜情形和部分菜名，于这一部分末句归回“烧黄二酒……”。曲文较通俗，有时接近口语，叙事比较琐碎，如“堂倌一听不怠慢，耳朵一捂喊了个欢。这一呐喊不要紧，……火苗发微抓把咸盐。 ……小勺挖油大勺里倒……”及 “戴宗端起一杯酒，……端起酒杯把酒餐。 一杯酒来没说话，二杯酒来也没把话谈。 酒过三巡菜过了五，戴宗这才把话言”等。曲文中押解差官与各本不同，为朱仝、雷横。
　　《闹江州》头段166句，二段l74句。正文紧接前回《宋江发配》，但在此之前有20句演员另加之“髦儿”：天黑关城，大船运粮、小船运竹等等。至李逵到长江边夺鱼止。有对李逵形象与经历的详细叙述。至酒楼、见宋江等节有与京韵大鼓本相同之部分唱句。
　　二段之内容是李逵为夺鱼与张顺相打，基本梗概与京韵大鼓本一致，然于二人言、行及相打场面都较细致。结尾处对下文之预告为李逵抢法场搭救宋江。
　　东北大鼓曲本为一中篇，全文680句，除言前辙唱词为主体之外，部分段落还使用了怀来辙、发花辙。故事梗概同西河大鼓。所增加之篇幅内容为：宋江小出身，乌龙院坐楼杀惜，发配前三班六房饯行，与解差张千李万行路，入江州城见街市诸景，与戴宗在酒楼见各种联语书画，堂倌所报茶、酒、菜、饭名称，做饭，上菜，最末始为戴宗与宋江交谈，仅占20句。
　　曲文中先后穿插了“十至一”， 酒幌、酒楼、栏柜、酒缸、财神关公与比干、过道门、影壁、 影壁后、暗八仙、灶房、大厅、三十二扇屏共15副对联和横披； 又写了下棋、骨牌、踢毽、 哄娃娃、各类铺户、学馆等等场景以及四季、四艺(琴、棋、书、画)、渔樵耕读等等。涉及多种民俗。虽嫌松散、琐碎，却也可以视为街市画廊。
　　这一曲本无李逵夺鱼情节，李逵作为梁山泊先锋，于曲将终时出场，系受晁盖命救宋江而来。曲本后文接《燕青打擂》。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《独占花魁》考
　　《独占花魁》全名《卖油郎独占花魁女》，又名《卖油郎》、《花魁从良》。是鼓曲重要传统曲目，天津流行的曲种普遍演出，较著者有铁片大鼓、京韵大鼓、单琴大鼓、西河大鼓、唐山大鼓、滑稽大鼓、河南坠子、南城调与单弦等。 内容取材于明冯梦龙《醒世恒言》卷三《卖油郎独占花魁》 及清代李玉之《占花魁》传奇。
　　北宋末年，金人南侵，百姓纷纷逃难。少女王美娘(原文作莘瑶琴)途中与家人失散，流落杭州（一作苏州)，沦入王九妈妓院。因貌美多才得“花魁”之号。 卖油郎秦重路见花魁，心生倾慕，乃储积银钱， 两年之后始得至富春院约见花魁。适花魁酒醉拒不接纳，独自酣卧。至夜花魁呕吐狼籍，秦重解衣承吐，又细心照料。花魁酒醒，深为感动，赠银令归家营生计。(以上为头本，单本《独占花魁》演至此)别后，花魁每于失意时思念秦重。因得罪富豪吴氏，将其挟入湖船，肆意凌辱。又弃之于湖边而去。花魁痛哭。适值秦重进香经此，急施救助，送归院中。花魁乃决意脱籍，随秦重从良。（以上为二本，亦名《花魁从良》)。
　　单弦除两本者之外，尚有荣剑尘编演之六本《独占花魁》均有述二人身世及后来各自与骨肉重逢等情节。《独占花魁》流传颇久，各曲种本皆以叙事为主，曲词通俗活泼，所述人物形象不尽相同。
　　京韵大鼓最早为清同光年间艺人胡十（金堂）演出，其所传之“津派”京韵大鼓女艺人王红宝、赵宝翠、宋二荣、京翠卿等均擅渲。宋五(玉昆)与张小轩亦曾演出。清末所用曲本以十字句为主，混用长句与短句，较为灵活，文辞朴素。着重以写实手法描述人物及社会现象，如妓院规矩，妓女见客方式、鸨母图钱财之丑态等。如“小花魁梳洗打扮就在门前站”，招徕嫖客，又如鸨母王九妈在秦重拿出纹银前后态度的变化，不另加描述而只通过王九妈的脸色、话语来表现，十分形象。　　　　　　　　　　　　　　　
　　二十年代铁片大鼓曲本，以描绘花魁形象和青年男女情思为主。花魁衣着装饰全如民初妇女：“糯米银牙把金牙套着镶”， “上身穿，库葛的小袄儿本是一个时新样儿，…… 肥中衣儿宽裤脚儿得把那空气放，小金莲儿真不大、将够二寸长，上海式的小坤鞋儿登在他的足上，丝线儿的洋袜子，哟! 挺老长啊，颜色是淡黄”，出门时乘坐“胶皮车”(按：即人力车)。秦重见到花魁，回转油坊。思念花魁一节，有花辙“闹五更”为鼓曲中常见形式。铁片大鼓之“闹五更”在正文江洋辙的基础上，使用了中东、乜斜、梭波、怀来、言前等辙。于称赞花魁容貌时有句为 “巴拿马赛会奖章得头等，地道的中国货谁个不赞成!” 应是当时“维持国货”潮流的反映。

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