《坐楼杀惜》考
　　是传统鼓曲短篇、中篇曲目。有多种名称和曲本。
　　单本：亦名《坐楼杀院》，西河大鼓、梨花大鼓 、奉天大鼓、河南坠子等曲种演出 。京韵大鼓又名《乌龙院》、《宋江坐楼》。
　　两本：单弦分为《坐楼》、《杀院》两本；另有一两回本，题为《宋江闹院》与《怒杀阎婆惜》，曲种不详。
　　三回：总称《乌龙院》，各回名称为，一、《坐楼》，二、《叙情》、三、《杀惜》，西河大鼓亦用此种曲本。
　　四回：子弟书，全名《坐楼杀惜》。
　　以上各种除子弟书曲本用中东辙外，均为江洋辙。均取材于施耐庵《水浒全传》之第20回《梁山泊义士尊晁盖·郓城县月夜走刘唐》、第21回《虔婆醉打唐牛儿·宋江怒杀阎婆惜》，各曲种用本之内容详略及叙述范围皆有不同。
　　梁山首领晁盖感郓城宋江曾有相救之德，欲请宋江上山聚义，令刘唐赍书往请。刘唐至郓城，在街头巧遇宋江，二人酒楼叙话，刘唐留书信与黄金作辞而去。宋江藏书信黄金于招文袋中，归家途中闻路人纷纷议论其妾阎婆惜与弟子张文远私通事，未免含嗔。偏于乌龙院前遇婆惜之母阎婆。阎婆强嬲宋江登楼会婆惜。适婆惜午睡，梦中昵唤张三郎不已，醒来见宋江在侧，怒不为礼。宋江亦大怒，二人口角，宋江负气拂袖而去，将招文袋遗落。婆惜开视，得书拆观大喜，以为把柄在手。宋江发觉大惊，急返楼索书。婆惜以将出首其谋反要挟之，胁迫宋江立字据、任凭改嫁张文远，并辱骂宋江。宋江既怒且惧，抽所佩裁纸刀刺杀之。
　　是叙事性较强的曲目。
　　京韵大鼓曲本为四落，一般在190句上下，内容只涉及下书 、失书、闹院 、杀惜之主线。七字句 、十字句及长句间杂使用。 词句顺畅通俗，摹写人物个性鲜明，写阎婆惜之泼辣娇纵和刁恶， 如对宋江反唇相讥：“ 不好了，婆惜真恼啦，翻身坐在床。 哟，我的三爷呀，你一张嘴老是你的一片理，奴家也有好心肠……”。及宋江拔刀威吓时之“婆惜生来胆子大，你看他，也不慌也不忙，不叫三爷叫宋江。宋江啊! 给你杀、给你剐，不杀不剐算你窝囊!盘古至今从头论，哈哈!你好大胆子敢杀你的娘!” 又如阎母，虽着墨不多，亦合乎其谄媚拉拢宋江之身分 。由于曲词之句式灵活，说唱性较强且富于动作性 ，便于表演。京韵大鼓各派均演出。是刘(宝全)派主要曲目之一，凡宗刘之演员如白凤鸣、小黑姑娘、林红玉、章翠风、桑红林、刘凤霞、侯月秋、小岚云、小映霞及良小楼、骆玉笙等均常演。演唱时词句或略有出入。民国初年，张小轩在津演出时，曾在宋江行至乌龙院一节中加唱京剧《坐楼杀惜》中之大段[四平调]。
　　单弦曲种中，原为老艺人全月如曲目，以表演出色见长。三十年代后期，石慧儒得华连仲传授，经常演出，仍为两回，中间亦有[四平调]一段。
　　不明曲种之两回本中《怒杀阎婆惜》是《坐楼杀惜》内容。开头为，接叙上回《宋江闹院》张文远匿入箱中情节，然后为晁盖派刘唐下书，情节极简略；随即为宋江与婆惜吵闹、失反书，细节较多，婆惜要挟宋江、逼写休书有要宋依从十件大事等内容。曲词以说白与唱相间，共有唱句约260个。
　　三回本之西河大鼓于每回之末有对下回故事内容预示，显系由大书中摘出之片断。与两回本鼓词均有宋江遣张文远举端阳节礼至乌龙院，与阎婆惜相识。婆惜见异思迁，勾引张文远成奸，被宋江撞见，婆惜设辞辩解内容，以及另一日张文远再至乌龙院，婆惜与之谋，拟害宋江死。宋江随至。惶急中，张文远避匿于箱柜中几乎闷死等情节。于婆惜以手中反书要挟宋江一节亦反反复复，有过细叙述。
　　子弟书曲本作者佚名。其四回均不书题目。内容依次为：刘唐下书(84句)、婆惜闹院(94句)、坐楼失书(84句)、怒杀婆惜(90句)，共352句。与戏曲 《坐楼杀惜》(含《邓唐下书》)之梗概、场景大致相同，部分词句亦较相近，对刘唐、阎婆惜、张文远、阎婆等人物之形象都有较为细致的描写。文辞偏于雅，叙事简明。写景写人有时文白相间，比较含蓄优美。系在小说与戏曲的基础上加以想象、发展、发挥而来，而非情节或对话的简单扩展。句式方面，以规整的七字句为主，间有长句。由曲文之情节梗概可以看出，其他鼓曲之曲本均直接由小说原著中产生，而与子弟书曲本无纵的联系。
　　马增芬、马增芳(西河大鼓)、李大玉(梨花大鼓)，魏喜奎(唐山大鼓)，王佩臣（铁片大鼓）等均常上演。
《坐楼杀惜》在民国初年作为经社会教育处审定的曲目，由艺曲改良社 、盲童传习所等机构推广普及， 教授盲童、盲艺人演唱，得到较为广泛的传唱。
　　天津市艺术研究所存有刘宝全三十年代灌制之唱片 《乌龙院》 音响及小映霞、种玉杰八十年代演唱录音。天津市文化局存有小映霞演唱录像。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《闹江州》考
　　《闹江州》正名《李逵夺鱼》。京韵大鼓传统曲目。西河大鼓、东北大鼓、梨花大鼓、莲花落等曲种亦常演唱，另有《宋江发配》、《宋江发配浔阳楼》等名称。取材于《水浒全传》第38回《及时雨会神行太保·黑旋风斗浪里白跳·(条)》。有多种曲本。均用言前辙。
　　宋江在乌龙院杀死阎婆惜，投案自首，被判充军，发配江州。至江州后，遇故友神行太保戴宗，细诉原委，并恳照拂。时戴宗在州衙任差，乃邀宋江与二解差酒楼叙旧。江州衙狱卒黑旋风李逵亦到酒楼。李逵素闻宋江义名，闯席相会，又欲市鱼佐酒。至浔阳江畔，见浪里白条张顺渔船。李逵骗买，强行登舟，夺鱼便走。张顺索偿，两人言语不和，以致动武，李逵被张顺诓至江中淹溺 。危急之际 ，宋江等寻声赶来，喝止二人，互为引见。李逵、张顺大笑释嫌。宋江乃与戴宗、李逵、张顺等人小聚义，共投梁山泊。
　　京韵大鼓不设开篇，首句即从宋江发配起唱。 直接讲说故事，叙述者在曲中亦有出现。 曲词富于动作性，适合京韵大鼓运用刀枪功架进行表演。叙事详略得当，兼顾景物点染。于行路、聚会及戴宗行状一带而过，详写李逵出场与夺鱼、相斗，描绘细腻，李逵与张顺性格对比鲜明，于宋江则全从侧面描写；由路人与戴宗目中所见勾出其形象。景物、环境多选取平和安定场面，以衬托宋江特殊身分。
　　据记载，此本为清代咸、同年间大鼓艺人宋五(玉昆)编演。刘宝全继承并演出。流传过程中词句有所变化，对其他曲种之同一曲目有较大的影响。天津艺人演出本一般为 270—280句，分为四落， 内容中有李逵欺压小贩、强买鱼酒不付钱及买鱼时以砖瓦碎块伪为银锭哄骗张顺等情节，较贴近原著。北京有白凤鸣整理本，删去以上内容，存四落，228句。

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