天津文化信息网－天津曲艺

　　解放以后，一些从旧社会过来的艺人并没有停止对曲艺艺术的改革、创新。
　　中华人民共和国的诞生标志着半封建半殖民地社会的结束。社会制度发生了质的变化，一切不利于新社会发展的东西被取缔，被荡涤理所当然。在曲艺方面，除了一些反动的（如评书《混混论》），淫秽的(如荤相声)书目、曲目被禁演，还有个别的曲种，如时调，文化界的一些领导同志就主张予以取缔。二十世纪初时调有了专业艺人，但演出地点大多在妓院，唱《妓女悲秋》一类的段子。由于流入妓院，自然而然出现了一些淫词烂调，所以时调被不少人称为“荡调”。但时调最终没有被取缔。因为时调艺术家王毓宝及曲艺工作者王焚、姚惜云、齐凤鸣等人在看到时调有一定毒素的同时，也看到了它健康的一面。时调于明、清时来源于手工业人和搬运工人，劳动之余把劳动和生活的种感受编成小曲哼唱，以后逐渐演变成具有天津特色的民歌小曲。因为具有民歌的性质，具有民歌短小精悍、明快有力的特点，并且是天津唯一的地方曲种(1959年，天津工业用呢厂老工人王家骏与么何正、谢连科等业余曲艺活动者将天津时调中的大数子调填词、加三弦、扬琴、竹板伴奏，突出天津语言韵味，创造了一个新曲种——天津快板，使其和天津时调成为天津仅有的两个地方曲种），王毓宝等人认为可以对之进行改革，大刀阔斧地去其糟粕，取其精华。在保留高亢、淳朴、健康的曲调的基础上，对传统的“靠山调”进行艺术改造，丰富了唱腔旋律，变最初的单曲演唱为有多种曲牌，唱腔的联唱，增添了扬琴、笙等伴奏乐器，同时积极编写新曲。老树新花，被冠以“天津时调”这一新曲种，一直得到天津以至全国观众的喜爱。可以认为，如果没有王毓宝等人的改革、创新，时调早已被当作废品扔进垃圾堆了。
　　李润杰是解放以后对曲艺艺术进行改革，创新的又一代表人物。他是个种过地、纳过鞋、当过华工、讨过饭、撂过地唱数来宝的旧艺人。虽是旧艺人，思想却不保守，极少陈腐。唱过多年的数来宝，他是个行家，知道数来宝的特点就是一个“数”字，由于句式大多是“三、三”六字句和“四、三”七字句，上下句同辙又同韵，所以数着非常上口，也显俏皮，而且易出包袱。但他更知道另一个方面，由于句式的限制，就显平淡，因其平淡就没有了抑扬顿挫、刚柔急缓，也就显得相当俗气，总有一种叫花儿的味道。和数来宝相近的还有一种演出形式：快板。尽管快板也是来自于民间，劳动者喜欢什么憎恶什么，就编出几句有辙有韵的词，有节有拍地唱，或赞扬或批贬。但他认为快板不是艺术，是顺口溜，是一种比较好的宣传鼓动品。他唱了多年的数来宝、快板，自然和这两种演出形式有着深厚的感情。然而，当他意识到这两种演出形式已不能满足新社会观众的需要，落后了社会的发展时，毅然放弃了数来宝的演出。在数来宝、快板的基础上，汲取了其他曲种，如评书、相声、山东快书、西河大鼓的一些特点，创造出一个崭新的曲种——快板书。这个新曲种一诞生就立即得到了观众的认可和欢迎，并且迅速传遍全国，当时全国几乎所有的曲艺演出团体，包括部队文工团，都有快板书演员。
　　天津时调枯木逢春，快板书新枝吐蕊，是曲艺艺术家改革创新的结果。还有一些曲种，清末民初至二、三十年代，在天津曲艺舞台上也极为火炽。如由京入津的西城板，老艺人徐景奎韵味足，板槽准，嘴里有劲，演唱规范。郭景春则以唱花辙著称，唱同一曲目灵活变辙，格外俏皮。来自河北农村的竹板书，名艺人张傻子(万才)口齿伶俐，膛音好，甩腔高低音不哑，给人以淳厚之感，拔高处不喧不躁，因字生腔。盲艺人李万县的巧变丝弦也很受欢迎。但若干年后，这几个火爆一时的曲种消失了。究其原因，最重要的一条就是后来者因循守旧，没有改革，没有创新。社会发展了，艺术也应当随着时代的发展而发展。如果停留在原有的水平上，旧的将被新的所取代，落后的将被先进的所淘汰，这是历史发展的必然规律，也是艺术发展的必然规律。
　　也许刘宝全、白云鹏、乔清秀、李润杰、王毓宝不知道什么是经济基础，什么是上层建筑，更不知道经济基础决定上层建筑，上层建筑决定经济基础。但他(她)们分别是在中国结束了封建社会和结束了半封建、半殖民地社会的时候进行改革和创造的。他(她)们都以自己的行动很好地诠释了上层建筑和经济基础的关系。
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　　今日的曲艺并没有随着经济体制的变革而变革，而是固步自封，墨守成规，并且一次又一次地被一些现象蒙上了双眼。
　　如在从未中止过的各种性质的全国性的曲艺比赛中，在已经办了两届的“中国曲艺节”中，天津的曲艺演员总是夺冠，获奖最多。承认奖项是荣誉，获奖的演员也很高兴。然而，这些演员根本不去想比赛是极少自己花钱买票的观众的情况下，用自己的说、唱去娱乐几位评委。不否认唱京韵大鼓、天津时调、梅花大鼓……的演员夺得金奖，标志着这些演员的演唱是当今中国曲艺某个曲种的最高水平，但，如果这位演员唱的是骆派京韵大鼓，其演唱水平，有没有超越骆玉笙？没有。甚至达不到骆玉笙三十年代的水平。同样，唱白派京韵大鼓的演员不如当年的白云鹏、阎秋霞，唱天津时调的演员无法和王毓宝匹敌，唱梅花大鼓的演员获了奖高兴之余，想前辈金万昌、花四宝、花小宝，也承认望尘莫及。
　　举办各种曲艺比赛及中国曲艺节，其出发点是积极的，在于弘扬曲艺术，但也宠了演员。已经得到了最高奖项就是到了最高水平，也就消弱了进取的精神。
　　永远嚼前辈嚼过的馒头，学骆者像骆、学白者像白、学乔者像乔……是矣。这正是今日曲艺演员们的可悲、可怜之处。