天津文化信息网－天津曲艺

　　蒋敬生的《传奇大书艺术》深入浅出地阐述了传统书目中成熟的写作技巧，如四梁八柱、雨夹雪、提闸放水、搭桥过沟、遇路转弯、逢枝开花、三岔路、葫芦口，以及扣子的运用等。
　　彭际野的《曲艺唱词创作谈》介绍了快板、数来宝和鼓词曲格格律及写作技巧等，是同类书中的佳作。其不足是没有讲一下曲调和曲词的辩证关系。
　　《山东快书艺术浅论》、《数来宝的艺术技巧》、《二人转的创作与表演》等书籍都论述了各自曲种的写作技巧，简洁明了，便于指导实践。
　　2. 演唱技巧
　　研究曲艺演唱技巧的文章很少。邱克的《曲艺演唱谈》介绍了打开喉咙的曲艺唱法。它的三个练习基本点是：自然吸气、纯母音位置练习和转圈咬字。骆玉笙的《我演唱京韵大鼓的几点体会》也是阐述演唱经验的文章。
　　3．表演技巧
　　现在论述曲艺表演的文章大约有两种，一是阐述传统艺诀，二是谈论演员经验。因为表演被公认为辅助于说，点到而已，所以缺乏深入的研究，至今仍无曲艺表演技巧的系统理论问世。
　　对于曲艺的表演艺术，《曲艺概论》从“手眼身法步”五个方面进行了一般性介绍。对于相声表演，大量的文章分别围绕着“说学逗唱”、“蹬谝卖踹”、“迟急顿挫”、“帅坏卖怪”来论说。二人转的表演最为丰富，但也仅归纳为“唱做说舞”等而已。……
　　对于伴奏技巧的研究更少的可怜。刘书方的《伴奏八法》(《曲艺艺术论丛》第一辑)阐述了京韵大鼓的伴奏艺诀，即“八法”：扶、衬、托、簸、八面封、补、垫、简繁相称出进分合。张鉴国的《谈谈琵琶的伴奏》谈了评弹中“张调”伴奏的形成和如何用琵琶进行伴奏的经验。
　　4．曲艺改革
　　对于曲艺是否应该改革，答案是一致的，没有人反对改革。但是，对于改革的原则却有不同的见解。薛宝琨的《“移步而不换形”》(《曲艺》1982年第9期)认为：“提高其文学性；丰富其音乐性，发展曲艺的表现能力是势在必行的。但，‘万变不离其宗’，这种改革只能有利于强化曲艺的艺术特点，使其更符合曲艺艺术的规律，而不能在‘改革’中失去其特点和规律而使曲艺消亡。”
　　李光的《从曲艺音改谈“移步而不换形”》(天津文化局原戏研室编《曲艺研究资料》第二辑)认为：“一种艺术形式本身特点也不是固定不变的，也在不断地丰富、发展。”“既然要革新发展而又不能变形，确实是有些矛盾。”文章“强调说唱结合，致力于旋律的丰富、节奏的变化，是曲艺音乐革新的必由之路。当然，改革会或多或少地变了些形。”“个人浅见，在艺术革新中移步可以转形，或者说可以适当换形，只有这样才利于艺术的繁荣发展。”
　　在曲艺改革中，首当其冲的常常是音乐。人们为音乐的改革开了许多“药方”。高光地的《鼓曲音乐的特性及其改革浅识》认为曲艺音乐“形式的变化，只能是渐变”。“只能在原有特点上去发展，而不宜把它‘大卸八块’做素材用，谱成有‘大鼓味’的歌曲；或者重新组合，变成有曲艺味的拼盘。‘不可擅改’，可能因形式的陈旧和僵死被淘汰；毫无规矩，欲速则不达。”甲秀的《曲艺音乐改革势在必行》（《曲艺》1985年第8期）认为“曲艺音乐的改革，应‘横向相比’和‘远亲接缘’。”“所谓‘远亲接缘’，就是在不失本曲种特色的前提下，化他为我地大胆吸收，不但学习国内的，还可引进国外的。”另外，连波的《曲艺音乐必须要有自己的风格特色》(《曲艺》1982年第5期)从唱腔旋法、唱法润色和伴奏特色三方面论述了如何体现曲种风格。李光的《曲艺音改的旋律和旋法问题》认为，在音乐改革时，(1)声乐旋律要考虑到说唱特点。(2)器乐旋律要在伴奏唱腔时发挥其“托”的技巧。刘书方的《变化与重现原则的美学基础》(《曲荟》1984年第1期)认为“变化重现”是民族声乐所运用的一种基本制曲方法。它既可使人留下“痕迹” ，又可使其保持“无意注意”的心理状态。文章运用了心理学来阐述曲艺音乐改革。
　　5．曲艺作用
　　对于曲艺的作用，周扬指出：“曲艺是一种很多的为广大人民群众服务的艺术形式，因为它最容易接近工农兵，它有广泛的群众基础。”(《祝曲艺事业繁荣发展》)阳翰笙提出：“在我们文艺队伍中我们曲艺是什么兵种呢？通过多年实践，我们认识到，它是尖兵，是轻骑兵，这就是曲艺在百万大军中的光荣职责。”(《发挥文艺‘轻骑队”的作用为四个现代化服务》同上)傅钟认为曲艺的突出特点(即优点)是反映现实特别快。“这个长处，今天仍然应该提倡，继续发扬!”(《祝贺与希望》同上)
　　但是，由于十年动乱的影响，曲艺紧跟政治的结果也出现了走弯路的现象。刘梓钰在《一种有害的观点》中阐述了写中心、演中心、唱中心是影响曲艺同其他艺术竞争的一个不利因素。他指出：“作者的思想立场是通过他所塑造的艺术形象来表现的，而形象来源于生活。它服从生活的逻辑，而不听命于政治概念。”他认为，“配合说”易造成公式化、概念化和标语口号化的创作倾向。当政治任务和中心工作本身不正确时，又容易帮倒忙。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　建设理论研究
　　目前主要是探讨了理论建设的问题。任聘的《关于“曲艺学”的思考》是关于理论建设的一篇很好的文章。它的重要性之一是填补了曲艺建设理论的空白。文章提出了关于“曲艺学”学科建设的问题。作者认为“曲艺学是以曲艺为研究对象，探讨曲艺一般规律的一门科学”。“辩证唯物主义和历史唯物主义、马克思列宁主义的文艺理论、美学原理是曲艺学研究的基本指导思想”。任骋最后提出三条建议：l 、加强资料工作；2、建立学术机构；3、发展和扩大研究队伍。
　　以上，简介了近五年来曲艺理论研究的选题，下面谈一下曲艺理论研究的发展趋向。
　　当前曲艺理论研究存在的问题。
　　曲艺理论从本身历史的纵向看，近几年发展迅速，是解放以来成绩最突出的时期。但是，和其他艺术门类横向相比，还是远远落在文学、戏曲、电影等理论研究的后面。它的问题首先在于理论研究队伍的薄弱。一则是曲艺中曲种多，演员更多，而研究者很少，非常不相适应。二则是研究队伍的理论水平偏低，不能适应曲艺事业的发展变化的需要，也有碍于理论研究的深入和提高。