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　　5、其他
　　对于曲种风格特点的研究还是比较薄弱的，一些曲种的专著中总结了各自曲种的艺术特点。
　　刘学智、刘洪滨的《数来宝的艺术技巧》认为：“数来宝最显著的艺术特点有三方面：(一)叙事说理的表现方法；(二)诙谐风趣的艺术风格；(三)格律严整的语言特色。”
　　薛宝琨的《骆玉笙和她的京韵大鼓》提出京韵大鼓的艺术特点：雅俗共赏的形式；刚柔并济的风格；说唱结合的方法：一曲多用的唱腔；写意传神的表演。
　　《大调曲子初探》从三个方面总结了大调曲子的艺术特点：一人唱众人和的演唱形式；三弦、琵琶、古筝三种弹拨乐器的伴奏形式；套曲形式的连缀方式。
　　蔡兴林将二人转的艺术特点概括为土色土香；以俗见长；千军万马就是咱俩；唱做说舞，以唱为主。
类似的对曲种风格特点的阐述还有一些，不再赘述。对于曲种艺术特点的归纳，容易出现的问题是曲种的个性特点和曲艺的共性特征往往相混淆，因而不能恰如其分地勾勒出本曲种的鲜明特点。追根究底还是由于如何鉴别曲种风格特点的理论研究还不深入的结果。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一般理论研究
　　l、文学方面
　　曲艺作品主要不是供读者案头欣赏，而是供演员说唱与表演。这就决定了曲艺的特殊的写作方法。对于曲艺写作的诸种规律，虽然有了一定的探索，但是还很不够。现在从文学角度研究曲艺写作比较多的是两个方面，一是人物的塑造，二是语言的运用。
　　由于每个曲种的风格特征的不同，擅长表现的题材不同，因而塑造人物的方法和手段也有所不同。山东快书大都是歌颂英雄人物的段子，故事性很强，所以高元钧、刘学智、刘洪滨的《山东快书艺术浅论》强调：“在矛盾中塑造人物形象；在细节中刻画人物性格；在对话中展现人物思想；在安排中不离主线人物。”
　　走唱类的二人转，是载歌载舞的表演形式，因而王肯认为刻画人物应该“一人一面”，塑造鲜明的性格；“合情合理”动情动脑，通过人物具体的情表达作者独到见解的理；“写形写神”，注意人物性格核心、神态动作、语言运用。
　　大约在曲艺中容量最大的莫过于评书、评话。因而，这一类型的曲种塑造人物的方法和手段也最多。蒋敬生论述了大书塑造人物的艺术手段：传真、描神、试金寻石法……系统地总结了大书艺术中传统的塑造人物手法的精华。
　　赵博的《评书写作知识》(《写作与表演》)则总结了短篇评书中塑造人物的方法：“要围绕一、二个典型人物结构故事”；“要在矛盾斗争中表现人物”；“写人物的具体行动，要注意形神结合”；“写人物的内心活动，要注意情景交融”；“写人物的外貌，要注意抓住特征重点渲染”。
　　倪钟之的《传统评书人物得失谈》(《天津演唱》1985年第11期)总结了评书在塑造人物方面的成功经验与不足。他认为评书塑造人物的长处在于：(一)写足。通过足够的行动，表现出人物多方面的性格。(二)写真。把人物写得真实可信。(三)写巧。运用精练的笔墨写出丰满的人物形象，平中求奇，奇中见巧。传统评书中塑造人物的不足在于类型化、重复化、神化。
　　曲艺是一种语言艺术。所以研究曲艺的语言运用的文章颇多。大致包括两个方面，一是研究鼓曲类整体的，一是研究个别曲种的。
　　《曲艺概论》认为：准确精炼，通俗易懂，生动形象，诗情画意是唱词语言艺术的特色。
　　彭际野的《曲艺唱词创作谈》认为：“唱词的语言押韵、上口、有节奏、富于音乐的美。除了这个明显的标志外，还有一些突出的特征，这就是：准确精练；雅俗共赏；生动形象；风趣幽默；比喻夸张；等等。”
　　以上两种观点实质上是相似的，只不过后一种，对鼓曲作品的语言特点概括得比较全面和正确一些。
　　个别曲种的语言特点的探讨一般都有一定的深度。《数来宝的艺术技巧》认为：“在所有韵文体的文艺形式中，语言要格律化这是个‘共性’。”“数来宝在句子格式与合辙押韵上，又有它的‘个性’。”“即：‘六、七单尾对韵句’是它的格律要求。”这种特殊的语句形式便是数来宝语言特点的重要所在。其它的特点都是在这种形式的基础上显现的。
　　《山东快书艺术浅论》认为山东快书的语言包括三种因素：即表意的准确性，叙事的生动性，语言的韵律性。同时，还具有通俗化、口语化、形象化等特色。该说的不足在于没有将语言的山东地方色彩的特点概括进去。似乎还应有一个方言化的主要特色。
　　在曲种的语言研究中，成果最多的大约要数相声了。薛宝琨的《相声的语言风格》从相声对民族文化传统的吸收和继承，以及对民族语言特点的运用和发挥等方面分析了民族风格；从相声的北京语音和词汇特点分析了地方风格；从相声及时迅速地反映生活，生动地记录着时代的语言风貌的特长分析了时代风格；从相声的幽默到讽刺之间排列的一整套丰富多样的不同的感情色调，分析了情采风格。
　　刘思训的《试谈相声语言的口语性特征》(《天津市相声研究会第二届学术讨论会论文集》第三辑)分析了相声的语体风格特征。他指出：“相声语言最显著的特征就是它的口语性。”文章从七方面：一、多用儿化音的字；二、方言语音的广泛使用；三、词汇上的口语特点；四、语法和句法特征；五、多用句尾虚词；六、形形色色的习惯语；七、修辞方式的独特运用等等，进行了深入浅出的研究。
　　现在，对于相声语体风格的口语化特征进行分析研究的文章还不多见。语体类型分两种，一是口头语体；一是书面语体。书面语体中的文艺语体又可以分为诗歌体、散文体、戏剧体。可以说，这三个分体的语言特点都可以在相声中得到运用和显现，但是它们却又必须熔铸进相声的口头语体之中。正是相声的口语体特点决定了它的“说”的艺术特征。这也是为了和观众沟通思想、交流感情的需要。相声演员二度创作的一个重要内容，就是将相声作品中的书面语体变为口头语体。这一点可从相声原作和演出稿的对比中得到证明。