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　　3、多句体段落的主要有：
　　“悲腔”——(两句体)，徵、宫交替调式。
　　“双高”——二板，句子较多，落音通常是3、2、6。
　　“哭相思”(悲调)——二板，徵、宫交替调式。
　　“蚂蚱蹬腿”——商、宫交替调式。
　　“嘎腔”——(两句体)，宫调式。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(三)
　　在对西河大鼓一般形态规律进行了归纳认识的基础上，我们进一步探讨郝派西河的风格特色。郝派西河唱腔既保持了西河大鼓的传统韵味，又有其独到的行腔特点。我们从郝派西河的大量作品中，不难看出它对于西河基本规律灵活自如的驾驭、精妙而多变的手法，以及富于音乐性的探索。这大致表现为以下方面：
　　1、多姿多变的行腔，显示了对西河基本规律高超的驾驭能力。
　　郝派善于用细腻而夸张的手法，突出西河大鼓的曲种特征，展示浓厚的西河韵味。
　　如前所述，西河大鼓往往打破上下句对称的结构，形成乐句尾音的重复，以此形成与京韵大鼓等曲种不同的特征。我们从郝派的一些唱段中，特别能够体察出对于这一行腔特点的充分运用。如郝艳霞《英雄司机张效萃》开始的一段：“壮志凌云贯长虹，为祖国人民争光荣。百炼成钢意志坚定，为和平事业壮烈尽忠。这伟大的精神令人可敬，真正是生得伟大死得光荣，留下了千秋名。”不仅是每个乐句，甚至连每个乐节都叠落在主音上，加快了重复的频率，造成特殊的重叠效果，展现出浓厚的传统西河味道。
　　在这个乐段中，主音的重叠几近夸张的程度，然而我们并不感觉呆板，—原因是主音前边的旋律是经过各种各样变化的，使我们感到这种重复是一种巧妙的变化重复，是十分细腻的变化再现，是一种精心的安排，以便体现出“同而不同”的匠心。
　　上述模式不是郝派的唯一模式，她可以根据需要展现与此不同的风格。在其他的许多唱段中，采取的是慢频率的主音重复，在句中乐逗处不用调式主音，延迟主音的出现，使主音重复的间隔加长。从这两种不同的处理手法中，展示出对西河规律灵活自如的掌握。
　　郝派的行腔展现出了多种风姿，既有平徐委婉细腻奇俏又有慷慨高昂。如郝艳芳《大闹天宫》中衔接在上把位唱腔后面的下扎腔，十分高亢挺拔。
　　又如郝艳霞的《大西厢》唱腔，句式灵活多变，堪称是经典唱段，特别是词中带 “得儿”的这句唱腔：“要吃酸的多搁醋，要吃辣的我们多搁姜。要吃甜的搁蜂蜜，蜂蜜不甜我们多搁上，青糖红糖冰糖雪花(得儿……)红粉的花糖。”听来活泼俏皮，神韵备至。
　　2、对传统唱腔力求新的变化，增加旋律的新颖感。
　　从郝派唱腔中我们感觉到，他(她)们在保持西河浓厚韵味的同时，总是力求新颖的变化，避免千篇一律。用郝艳霞的话说就是“不甘心停留在老腔老调上”。对于人们都习惯的腔调，他们用时总要有一定的出新，或是加强旋律起伏，或是增加新的旋律语汇，使人感觉每个段子都经过精心的设计。
　　例如，传统的上把位唱腔一般比较简单，节奏较单一，没有什么华彩，而郝派西河唱腔的装饰性及其对华美的追求遍及唱段的每个角落，也包括上把位唱腔。郝秀洁《吕洞宾戏牡丹》里的上把位唱腔：“拜寿完毕神仙散，归洞的归洞回山的回山。”不仅伸展了节奏，而且在一般直接出现的上把位尾音“3”上，加强了装饰性小花腔，使之更耐品味。
　　对待下扎腔和上走腔，他们也不是简单地把它看成是一个过渡性的句子，而尽量使其成为唱腔进行当中的小的华彩点缀。因此，经他们精心处理后，这些唱腔现出多姿多彩的神态。如郝秀洁《吕洞宾戏牡丹》中的走腔：“这位吕洞宾，从头至尾他就说了一遍”，这个本来简单的上走腔，经郝派润色有了很大变化，在句中两处增加了拖腔，拓展了新的旋律内容。特别是第二个拖腔处，旋律经环绕起伏后落在三拍的4上，这一长拍的清角音的突然出现，顿使唱腔产生了异样的色彩。
　　郝艳芳《大闹天宫》中的上走腔变化繁多，几乎每一句都或在节奏或在旋法上有独到之处。我们可以看到在四个下扎腔与上走腔中，它们的前半句基本相同(经过一定变化后在“5”上形成乐逗），而后半句的行腔差异很大，可以说各句都有精湛不俗的旋法。
　　在这个唱段和她在五十年代初创作演出的《生产合作化》中，还有25165的旋律腔调，使我们感觉出河北梆子的味道。这是郝派巧妙地将河北梆子腔调揉进西河大鼓唱腔的结果。
　　在溜腔(或叫甩腔、拉腔）的处理中，我们也可以看到多种不同的设计，例如郝艳芳《战斗英雄关崇贵》中的溜腔“他这才拨云见雾从泥雨里走上了天堂啊”一句、郝艳霞《英雄司机张孝萃》中的溜腔“他噌噌噌噌立刻就钻进了这无缝的火网中啊”一句、以及郝秀洁《大西厢》中的溜腔“叫你聘请张郎”一句都有不同的拖腔旋律，体现出对新异的追求。
　　3、善于运用西河中的华彩唱腔，并加以进一步发展。
　　郝派素以掌握的腔调多而著称，这些华彩腔调的旋律技巧性很强。郝艳霞这样描述她们对于花腔的重视：“未曾行腔先找技巧”从中我们也感受到一种曲不惊人死不休的敬业精神。经郝派润色的“十三咳”、“刀刀痛”、“双高”、“大悲调”、“二黄反调”等，达到十分精彩的地步。例如 (下面唱段是由郝艳霞继承下来的)：
　　郝英吉《不孝子》中的“十三咳”：“叫一声我那好心的儿子，好心的儿媳呀，哎哎哎……”一句，衬字“哎”的腔调透露出哀婉的情感内涵。