在描写人物外形时，刻划得“像”就如同戏剧里的化妆一样，人物一上台，观众从他的穿戴上就可以看出，这是一个什么人物。我们写快板书，为人物开脸谱，所不同的是用语言描绘罢了。所以说语言的准确性是不可忽视的。要写出人物所独有的特点来，不能千人一面，百口一声。 例如我在 《熔炉炼金钢》中，对草莽英雄张金钢的描写，就是用语言为张金钢画了一张肖像：
　　牢门一开走进一个壮汉，
　　见此人头发足有一揸长，
　　马蜂腰，乍肩膀，
　　细高个子方脸膛。
　　翻鼻孔，高鼻梁，
　　大耳垂轮口四方。
　　面带凶铷煞乌又暗，
　　两只眼不住乱逛荡，
　　上身穿青布托肩破棉袄，
　　俩胳膊全都有烫伤。
　　十三太保的纽扣没扣上，
　　黑糁糁护心毛长满前胸膛。
　　左肩头半拉膀子露着肉，
　　青夹裤两腿就把镣子趟。
　　这幅画从头到脚，把一个草莽英雄在监狱里受难，顽强不屈的面貌画出来了。张金钢在书中不是主要人物，而是不可缺少的人物。张金钢的这幅肖像，力求突出他的性格和他自己所透出的一种传奇色彩。仅有这幅肖像当然还是不够的，所以紧接着介绍了他的精神面貌：“敌人认为这个人是蒸不熟、煮不烂、打不软、劝不降、不顺南、不顺北、不吃顺、不吃呛，是化不动的顽石，炼不了的金钢。”这样一个草莽英雄落难囹圄之中的典型性格更加鲜明了。
　　描写正面人物，所用篇幅可长可短 ，但写反面人物的外貌，一般不易过长。 我的习惯是多则不过十句，少则一两句。在这样一个范围内，用笔力求准确地点出反面人物的特点就可以了。例如在《熔炉炼金钢)里写典狱长韩渐逵的外形：
　　他的模样好像老山羊，
　　外号就叫黄鼠狼。
　　这家伙拿着佛珠总装善人样，
　　是一肚子鬼胎，狼心狗肺、又险又阴、
　　又毒又辣没有一点好心肠。
　　在 《巧劫狱》里 ，写两个伪军看守兵的外貌就只用了一句话； “瘦子像个长脖鹿 ，胖子像个大狗熊。”用野兽的外形来比方人的外貌，这是生活中常可听见的语言。运用到艺术作品里来，要求更准确，更形象才好。
　　总起来说，描写人物的外形，在快板书里的位置是重要的。因为由表及里，由外貌到精神，目的是为了更深刻地刻画人物性格。手法是多样的，但在写实的基础上，运用夸张的笔法是不可忽视的。在描写人物外形时，很自然的反映了人物的爱与憎，浸透了作者的感情。
　　褒论典的手法，不仅要为书中的人物开脸，写好人物的外貌，同时还要对人物进行一番评论和介绍。这种适当的褒论人物，有时是和描写人物的外貌穿插在一起的。但更多的是单独成段。例如我在写《夜袭金门岛》这段快板书中，这种褒论典的手法得到了适当的运用，收到了理想的效果。对书中的主人公解放军侦察英雄纪忠谦，从不同角度，进行刻划：
　　船头上是咱们的侦察英雄纪组长，
　　他的名字纪忠谦。
　　住家就在山东省，
　　侦察工作他干了十三年啦，
　　他常到敌人心脏活动，
　　还不论黑夜与白天。
　　金门岛他来往很随便，
　　是神出鬼没无遮拦。
　　船舱抓俘虏，
　　越海搬炸弹，
　　三探金沙岗，
　　纵横闹翻天。
　　敌人闻风皆丧胆，
　　人送他外号纪神仙。
　　蒋匪军官为他撤职挨枪毙，
　　美国顾问把那阴谋诡计都用全。
　　山下边设下五道轨条寨，
　　铁丝网围了一圈又一圈。
　　壕沟一道又一道，
　　沟底上密排铁镢像刀山。
　　化学地雷全布满，
　　一个一个放在沙滩。
　　什么探照灯、照明弹，
　　警钟环绕把山圈。
　　明哨暗哨流动哨，
　　来往巡逻紧盘旋。
　　金门岛真好像撒下天罗与地网，
　　想要挡住我们侦察英雄纪忠谦势比登天难。

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