再如《偷石榴》里的：
　　小孩一听心欢喜，
　　扛着耧，牵着牛，牛角上挂着灯笼，胳肢窝里夹枕头，脖子上挂着花兜兜，兜兜里边装石榴。
　　这个下句是由两个三字嵌和四个嵌句组成的一个垛句。
　　仅由以上这两个例子即可看出，垛句使句子变化多端，增加了语言的风趣和节奏上的变化，使唱词更加朗朗上口，并加强了音韵上的参差美。
　　F、赞赋的运用
赞赋是说唱艺术中使用的诗、词、赞、赋、对的总称，是对人物和环境进行比较突出的细致描绘的一种艺术手段。经过历代艺人的长期沿用，已经形成为说唱艺术的一种程式。这些诗、词、赞、赋中最具有说唱文学特色且最常用的，是赞和赋两种。
　　赞，是诵说的赞语，分为韵诵与贯口两种体裁。韵诵体的一般也分为上下句，讲究一韵到底，但是乎仄不要求象赋那么严格，也可以穿插三句体在内。
　　如《女将赞》：
　　这女将，把马催，
　　杏核眼，柳叶眉，
　　悬胆鼻子樱桃嘴。
　　头戴盔，盔缨缀，
　　身穿甲，甲叶飞。
　　头插雉鸡翎，
　　颈搭狐狸尾，
　　腰系丝绦缀彩穗，
　　束着战裙裙护腿。
　　桃红马，欢如虎，
　　绣绒刀，显神威，
　　好一位能征惯战女中魁。
　　这首赞对女将的相貌、穿戴 、战马、兵刃都做了细致描绘 ；为听众对这员女将形象的想象提供了依据。
　　再一种是贯口体的赞语。这种赞语要求语言简练，节奏性强，易于上口，是句法结构自由的散文体。
　　如《亮队赞》：
　　日月门旗分为左右，上边有字看得明白。左一杆上写：美英雄真名士秉忠心怀大志收复疆土；右一杆上写：奇男子大丈夫揣赤胆展宏图扫灭金兵。
　　后边有四杆认标旗：头一杆是岳鹏举抗金救国 ，二一杆是玉顶马驱逐金兵 ，三一杆是沥泉枪诛绝外寇，四一杆是巨厥剑安定中原。
　　这种贯口体的赞语，要求演员说的时候要节奏快、力度强，既是象珠落玉盘哨哨做响，又要象连珠炮一般用一口气贯串下来，形成一种连贯美、力度美。
　　赋，是演唱用的韵文，一般是作为唱词的组成部分，所以也分为上下句，上仄下平，一韵到底。与一般唱词的区别在于：赋只是对人、物或环境的形象做具体描绘，而不用于抒情或叙事。
　　如《美女赋》：
　　这位姑娘好俊秀，
　　非比平常一女流，
　　乌云绾成盘龙髻，
　　青丝如墨亮黝黝。
　　眉儿弯弯如春柳，
　　两汪秋水是明眸。
　　悬胆鼻子樱桃口，
　　耳坠八宝如意钩。
　　藕荷绸衫金线绣，
　　绣成清泉石上流，
　　下穿中衣绿湖绉，
　　一双绣鞋钉绒球。
　　美如天仙下宇宙，
　　月宫妃子见她羞。
　　赞赋是说唱艺术长期积累而成的一种程式。传统赞赋的人物造型、兵器战阵等，大多来源于戏曲的舞台艺术造型，是说唱艺术与戏曲艺术相互借鉴、相互影响的产物。至于新创作的评书中反映现实生活的新的赞赋，当然应该由现实生活出发，去提炼、编写。
　　赞赋本身也是各种修辞技巧的产物，赞赋的应用是说唱艺术一种独特的表现手段，给说唱艺术增添了修辞美的范畴，也因之具有了久远的生命力。
　　说唱曲词文学的修辞技巧还有很多，就不一一论述了。本文为了论述方便，才把说唱曲词修辞美的一些手法分别论述。实际上这些修辞技巧往往不是单独运用，而是相互结合不可分割的。
　　需要强调的是形式美与内容美应该是和谐统一的，形式是为表现内容服务的，形式美是在内容美的基础上产生的。脱离了内容美而单纯去追求形式美，是不可取的。作为说唱艺术形式美组成部分的修辞美，也是为了更好地表达内容而产生的。如果脱离内容的需要去单纯追求修辞美，就会变成华而不实的文字游戏，反而削弱了作品真正的审美价值。

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