天津戏剧博物馆，即原广东会馆，是天津现存最完整、规模最大、装修最精美的清代会馆建筑。广东会馆建在天津，而建造者却是南方的广州人，所以，它便融合了北方和南方的建筑手法，采用传统的砖木结构形式，而又具有广东潮洲建筑的特点。
　　会馆的瓦顶和墙体为青砖灰瓦的厚重风格，而不采用南方黛瓦粉墙的轻透作法。但是进入大门之后，乡人乡情由此引发，回家的感觉油然而生。这正是优秀建筑魅力所在。
　　会馆的戏楼是整个建筑的精华。在我国传统戏楼中，天津广东会馆是最好的。整个戏楼内不见一根柱子。巧妙的是戏楼为一座二层楼的四合院。四合院围合的天井之上，构筑高大的罩棚顶。它使用南北两根跨空枋，东西一根额枋，分别长达21米和19米，承托起棚顶，高达11.2米。因此，观众席间没有殿堂梁枋用材和殿堂空间跨度方面，都是少见的。
　　坐在会馆的戏楼里看戏，视、听效果很好。伸出式舞台顶部安装了华丽的“伞式”藻井。这种巧妙利用力学原理的建筑技巧，妙不可言。藻井并非装饰品，经科学设计，斗瘩参差，螺旋而上，起到拢音、扩音和装饰音的作用，再将清晰的声音传回剧场的各个角落，不用扩音器也可使观众听清唱词，而且还保持原声，实为独到。戏楼的观众席和舞台上没有立柱，观众的视线不受任何影响。会馆的戏台藻井作挑悬结构，前台两角两根垂莲柱挑悬空中，既美观又不遮挡视线。戏楼舞台高1米，散坐席观众观看演出是平视的。包厢楼座高4米，俯视台上的角度为10—15度，符合人体的视觉生理。观众视力，一般20米以内可看清演员的面部表情，戏楼内最远视距14米，恰到好处。
　　广东会馆的建筑又一精美之处在于雕刻艺术。会馆用材，以木为主，辅以砖石，工精料实，堪为佳作。“木雕刘”刘杏林、“砖雕刘”刘凤鸣等雕刻名家之作，更是为广东会馆的建筑添了重彩。
　　会馆的正门入口处有一镂空木雕屏风，上悬“粤声津度”匾额颇为引人注目，而戏台的木雕更是精品中的上乘之作。舞台的天幕位置上方 ，悬挂黑漆地石绿字“薰风南来”匾额 。额下正中镶嵌“天官赐福”巨幅木雕。天官、童子、猿猴、松柏、灵芝、祥云和四角浮雕口衔桃枝的蝙蝠，构成了活泼、协调的画面。藻井工艺细腻高超，斗拱玲珑，涂金漆绿，光彩照人。前台两根倒垂莲柱，采用圆雕手法，上部雕成狮子滚绣球图案，柱头雕刻卷曲的荷叶和含苞欲放的莲蕾。藻井的吊顶华板和楣子，雕着龙凤飞翔在彩云之中。广东会馆的砖雕工艺也随处可见。戏楼外山墙之上的菱形《牡丹》与六角形的大型《正龙戏火珠》尤为突出。菱形《牡丹》采用了蔓草图案做底层砖雕，蔓草延伸不断，含有茂盛、长久的吉祥寓意。蔓草形象很美，隋唐时期最为流行，后人称它为“唐草”。在这层砖雕的上面 ，五朵立体牡丹，花瓣层次分明而流畅 。牡丹被视为繁荣昌盛的象征。《牡丹》下方为《正龙戏火珠》砖雕。它用六角边的蔓草与牡丹花装饰成花边纹样，中间底层刻有祥云、祥云伴随着龙。龙形成S形，雕刻得栩栩如生。
　　这座建筑引起了各国建筑专家的极大兴趣。它是目前世界各国现代舞台设计师所追求的艺术效果。1999年出版的《20世纪世界建筑精品集——中国卷》收入了这座建筑精品，它也是天津惟一入选的20世纪建筑精品。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　更多图片

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　返回