市 场——没有名演员却吸引名观众
　　根据真实故事改编的、由黄盈导演的原创话剧《枣树》在北京人艺实验剧场演出了4场，央视著名主持人敬一丹、崔永元、阿丘、钉铛等慕名自费购票观看此剧后，无不红着眼圈、抹着眼泪感叹并表示会推荐更多人来看这个戏。是什么感动了这些名观众？首先是一群没名的演员，据说这个戏里的所有角色都是由非职业演员扮演的，观众看过之后不会留意演员们的名字，但他们扮演的“何大妈”、“何鑫”、“关乐”等却给大家留下深刻的印象；其次是该剧的诞生完全不是为了商业演出和市场效应，它是在热爱此剧的观众热情推荐和热心帮助下走向剧场公演的，导演、演员以及工作人员都分文未取。三是该剧在没有剧本的基础上，根据演员特点进行角色制定后，再通过“幕表制集体即兴创作”的方法共同创作出来的。这样就大大激发了演员的创造力和能动性，从而也酝酿出一种在面临大面积房屋拆迁的特定环境里所散发出的浓浓的生活气息和感人的细节。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（齐：《北京晚报》06/06）

　　文化论横——地方戏曲如何解决生存危机
　　近日，在中国艺术研究院举行的中国戏曲保护发展座谈会上，来自全国各地的戏曲专家、表演艺术家和理论工作者对中国戏曲剧种当前面临生存困难、如何进一步保护和发展地方戏曲等话题进行了深入探讨。专家们认为，一是戏曲剧种和剧团面临生存困难。从50年代统计的368个剧种，到现在的276个剧种，许多地方剧种已经消失或者正在走向消失。同时，由于剧团经济状况的拮据，使得不少演员难安其业，人才流失、断层现象非常严重。二是戏曲表现形式应推陈出新。旧有的传统剧目引不起现代观众、特别是青年观众思想感情上的共鸣，原有的戏曲表现手段跟不上时代的发展，艺术技巧不能满足现代生活的需要等问题从某种程度上导致戏曲生存危机。戏曲艺术要保持艺术青春，主要是艺术手段的更新和剧目思想内容与人民群众心灵的息息相通，同时还要不断吸收民间的、民族的，甚至外来的艺术营养，推陈出新。三是政策措施要积极到位。保护和发展戏曲，要根据不同的剧种给予适当的定位，制定保护立法；还要建立新型的剧团管理机制；加大对剧场、排练场等设施的建设力度，改善剧团的工作环境和演出条件；需要加大戏曲艺术人才的培养；加强对民间剧团的管理；建立健全档案资料的管理工作并设专人负责；在搜集整理戏曲文化遗产的过程中，加强戏曲理论队伍的建设。
　　（完）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （赵：《中国艺术报》06/06/16）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文章来源：天津市艺术研究所资料室