首页>>文化动态>>艺术舞台>>   艺术动态     古稀之年的乐师马长生将200多出戏的手记京剧曲谱捐献给青年京剧团── 京剧曲谱，谱京韵更谱传承     　　初春三月，天津市青年京剧团艺术资料室收到了一份珍贵礼物──该团古稀之年的乐师马长生，将自己历时数十年多达200多出戏的手记京剧曲谱，悉数捐献。 　　京剧艺术二百余年传承， 多是依靠一代代艺术家的“口传心授”。上世纪60年代， 马长生在天津戏校学习，那时起，他就感受到曲谱对于快速学习的帮助。 进入专业院团工作后，在排练、演出等实践中， 马长生更加意识到“扒谱子”对于京剧传承的重要性。有谱与否，区别何在？马长生举例说：排练的时候，如果哪里不顺，老办法就是要每个人反复确认，纯靠脑子有时还会记不住；如果乐队成员人手一份曲谱，哪里要改，只要交代好第几页第几行，简捷明了，乐队与演员交流方便了，排练进程也就顺畅了，排戏自然事半功倍。同时，曲谱的意义不仅于此，它成了排戏的依据，比如一出多年不排的戏，有谱子在，就起到一个拐杖的作用。乐队负责的戏比较多，每出戏都背下来，不容易。有些讲究的、特别的地方，不记录下来，演出也很难。 　　给京剧旋律翻译成谱子不是件容易的事。京剧曲调旋律与一般歌曲不同，特别是有些细节，如果不是长期浸润、熟练掌握其规律与特点，很难保证谱子的准确度，如果丧失了京剧独特的韵味，谱子也就丧失了价值。马长生写谱子是乐队成员公认的又快、又准。当年，青年京剧团排演改编优秀传统剧目的时候，何顺信先生为剧目编写唱腔，老先生哼唱一句，马长生就立即把旋律变成简谱写到纸上，一旁的琴师朱建中即刻按着谱子拉响旋律，再向老先生核对……讲起这段经历，马长生的眼中依然熠熠闪光。 　　这门好本领并非一朝练成。有一次乐队排练,负责打堂鼓的人没来,马长生紧急补位，虽多年未打，可是一上手就和其他成员配合默契，博得众人喝彩，队员们惊讶地问：“怎么能打这么好？”回答是：“肯学、实践，触类旁通……” 　　数十年里，马长生总是义务地做着译谱、记谱的工作。总有年轻人来找马长生，想求得某出戏的曲谱，他欣然给予的同时还不免叮嘱一句：看谱子是一种提醒，是依据，不是依赖，耳朵眼睛要随时观察舞台上的情况，而且要理解当时剧中的剧情、感情， 这样才是演员、乐队一台戏。这次，他把200多出戏的谱曲资料全部捐献出来，与团内原有剧本、影像一起，形成了一套京剧立体资料，其价值更加明显了。马长生自豪地说：“一辈子在京剧事业里，有生之年能给国粹添砖加瓦，这是我的幸事。”     　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　 2018-03-26 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　 　（新闻来源：天津日报）