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《惊奇的山谷》：无关花鸟世界，直抵大脑深处
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彼得·布鲁克终于又来了！说“又”是因为此次演出的《惊奇的山谷》已是这位“90后”戏剧大师第二部亮相内地舞台的戏剧作品。而更为重头的“终于”一词则表达了相当一部人对这部作品的热切期盼之情。毕竟，上一轮演出《情人的衣服》已经是三年前的事情，而《惊奇的山谷》作为稍早些乌镇戏剧节的闭幕大戏，甫一亮相便收获“三百六十度无死角”的赞美，早早把气氛做足，撩拨起大批好戏之人的心。
10月30日晚，“大师出品、品质保证”的《惊奇的山谷》终于亮相北京9剧场。而在几天之后，该剧还将于11月3日登陆天津大剧院，为绵延近9个月的第二届天津曹禺国际戏剧节画下圆满句号。 同时，作为第二届天津国际歌剧舞剧节延展单元的重头戏，该剧也享受了天津市政府高端演出补贴，票价仅五折。
山谷何在，为何惊奇？
第一次看到《惊奇的山谷》这个剧名，你会想到什么，一场走向自然的探险之旅？答对了一半。这确是一次非凡的探索，只不过目的地不是外在的自然，而是我们自己的大脑。
“想象一个世界，在这个世界中每个声音都有一个颜色，在这个世界中每个颜色都有一种味道， 在这个世界中数字8是一个胖女士……”对一部分人来说，这样一个世界不是想象，而是他们眼中世界真实的样子。 萨米·科斯塔斯女士就是这样的一个人，她拥有惊人的记忆力，当她看到单词，呈现出的是一个个画面。这是一种罕见的心理现象，学术界将其称为“联觉”，即对一种感官的刺激作用触发另一种感觉的现象。
《惊奇的山谷》即是基于这种心理现象创作的戏剧，虚构的主人公萨米·科斯塔斯原本是名记者，因“联觉”而拥有非凡的记忆力，在获得“奇人”认证的同时也丢掉了工作。 随后， 她开始了一段心灵的奇幻漂流：出入心理咨询诊所，成为认知科学家的研究对象；签约世界知名魔术师经纪人，登台表演魔术秀，日复一日的展现她那永无止境的惊人记忆力……
“惊奇的山谷” 这一名字来源于12世纪波斯诗人法里德·阿塔尔史诗般的诗作 《 鸟的会议 》 （又译《百鸟朝凤》），讲述了众鸟决定前往卡夫山朝拜百鸟之王“凤凰”，途中遭遇无数艰难险阻，最终仅有三十只鸟儿克服重重考验、抵达目的地。然而，这三十只鸟儿没有找到什么“凤凰”，这时它们忽然觉悟：我们自己即是“凤凰”。彼得·布鲁克曾经于1979年改编过这部诗作，而“惊奇的山谷”是诗作中的第六座山谷。
一切都是“彼得·布鲁克式”的
一部《空的空间》曾让远在欧洲的彼得·布鲁克被国内的戏剧青年们奉为“绝对的大师”与“精神领袖”。演员、空荡的舞台、众人的注视，这三者构成了布鲁克的“空的空间”。新作《惊奇的山谷》同样也是一部“彼得·布鲁克风格”浓郁的剧作，舞台布置是，演员表演也是。
舞台之上，一张桌子、一个衣架、一台电钢琴、几把椅子、一块地毯，已是全部，再没有多余的景儿。三位演员、一位乐手，是登台的总人数，剧中十余个角色被他们全部消化。75分钟的篇幅，颇为精干。
如此简洁的设计之下，演员呈现出的却是一篇形散神聚的“散文”。围绕主人公萨米·科斯塔斯的讲述之外，看得见音符的音乐家、认为字母都带有颜色的年轻人以及罹患本体感觉障碍的年轻艺术家等穿插登场，演员们的身份也随之迅速变化。走到场边，换一件外套，另一个角色便进入剧中。依靠强大、流畅的叙事技巧以及演员们细腻而富有层次的表演，整场演出的结构异常清晰。 而另一侧， 乐手看似随性、实则经过严密规划的音符点缀，总是出现得那么恰到好处。此外，即兴互动的魔术秀让每一场的演出都会有那么点不一样。
有人说，这部诞生于2014年4月剧作再度展现了彼得·布鲁克创作上“返璞归真”的意图与心思。事实上， 《惊奇的山谷》除了具备与“大师”名号匹配的高水平之外，并没有沾染到这一名头的玄乎劲儿。这出戏，你我都能看得懂。
如果真的有“如果”，世界会变好吗？
“我们可以以一种前所未有的方式来探索人类的大脑。通过解析人们跌宕起伏的秘密生活， 我们将呈现给观众一个未被开发的大脑领域。当人们沈浸在音乐、色彩、味道、影像和回忆中不可自拔时，他们彷佛可以任意穿梭在天堂与地狱之间。”彼得·布鲁克如是谈论自己的作品。
《惊奇的山谷》中， 主人公萨米·科斯塔斯凭借惊人的记忆力在剧院演出中大获成功，并因此名利双收、 衣食无忧。 两万分之一的概率，让联觉者看起来像是获得了上天恩赐的少数派。 你是否也曾渴望拥有这样的“最强大脑”？
然而，剧中两个情节让这种“馈赠”看起来也没有那么美好。
看得到字母颜色、能随着音符跳动恣意作画的年轻人，在获得精神认知科医生肯定与赞赏后终于如释重负、重展笑颜。而此前，他从没有和家人、朋友分享过这一特殊才能，因为怕被视作“怪物”。这种恐惧，无异于封闭时代被归为社会的“异类”。
而主人公萨米·科斯塔斯在收获成功的同时，却因无处安放的记忆焦虑、精疲力竭。她记单词，要循着童年自家房子出发，把这些单词放置于路上，逐一记下，直至脑海里所有的道路被单词填满，无路可走。在医生的建议下，她改为记数字，心中的黑板便在经年累月里被数字占满，再也擦不了。她知道如何记忆，却并没有学会遗忘，并最终被自己过于顽强的记忆压垮。
“就算世界不再存在， 就算人类全部消失，也不能否定一条蚂蚁的断腿，也不该停止期待雨滴。”这是故事结尾主人公萨米·科斯塔斯留下的独白。剧场之外，这句话已被众多观众传递。
彼得·布鲁克
英国著名戏剧及电影导演，是上世纪五六十年代现代舞台剧的代表者，至今已创作超过70部作品。彼得·布鲁克力求创新和反传统的作风，对二十世纪的戏剧发展影响深远，被公认为是当今西方戏剧界最重要的导演之一，其的戏剧理论著作《空的空间》是戏剧学院学生的必读书。彼得·布鲁克曾是英国皇家莎士比亚剧院的驻场导演，后赴法国巴黎创立国际戏剧研究中心进行戏剧实验。他的《摩诃婆罗多》以比《圣经》长9倍的印度史诗为蓝本，在露天剧场中演出9小时，创下历史之最。彼得·布鲁克认为：“戏剧在满足着某种渴望。然而这渴望是什么呢？是追求无形之物的渴望，追求比最充实的日常生活形式更为深邃的现实的渴望——或者是追求生活中失去的事物的渴望。”
天津市高端补贴演出项目
彼得·布鲁克作品话剧《惊奇的山谷》
2015.11.03 1930；天津大剧院歌剧厅
演出单位：法国巴黎北方剧院
导演：彼得·布鲁克 玛丽-海伦娜·伊斯坦尼 |
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2015-11-03
（新闻来源：人民网） |
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