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四场“小剧场京剧”亮相天津：戏，无技不惊人
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天津北方网讯：或许不少人看过“小剧场戏剧”，但大部分人肯定没看过，甚至不知道“小剧场京剧”。今年10月至11月初，由北京京剧院带来的四部“小剧场京剧”《惜·姣》、《浮生六记》、《马前泼水》和《碾玉观音》将在天津大剧院小剧场惊艳亮相。
据北京京剧院综合业务部副主任高云霄介绍，北京京剧院的“小剧场京剧”创作要追溯到1999年，目的是想给年轻的编导、 演员提供一个创作的平台， 不过随着近两年“小剧场戏剧”的流行，“小剧场京剧”也变得更时尚、更接地气，他说：“我们的这种尝试应该是‘新瓶装老酒’，虽然这条路我们走得很坎坷，但的确吸引了不少年轻观众走近京剧。不过老戏迷请放心，我们的唱腔是在传统的基础上改编而来的，但保持了传统唱腔的本色。”
《惜·姣》唯美似美剧 《碾玉观音》缠绵婉转如韩剧
执导《惜·姣》与《碾玉观音》的是北京京剧院的青年导演李卓羣，在她看来，这两部戏不是大胆的探索，而是向传统戏曲的回归，“‘小剧场京剧’让大家更加直白、更加简洁地了解到什么是虚拟性、综合性，观众可以很直观地看到演员在舞台上的唱念做打、手眼身法，所以说‘小剧场京剧’直接贯彻了‘歌舞演故事’的美学原则。”
很多看过《惜·姣》和 《碾玉观音》的观众将这两部“小剧场京剧”称为“人鬼恋姊妹篇”， 更有戏迷认为唯美的《惜·姣》像一部美剧， 而《碾玉观音》 缠绵婉转更像韩剧。 所谓“戏， 无技不惊人”， 据李卓羣导演介绍 ， 《惜·姣》回归传统，阎惜娇全程踩跷，模仿古代的三寸金莲。《碾玉观音》则更具实验性，更考验演员的多方面的综合能力，谭门第七代老生谭正岩将在《碾玉观音》中兼学小生、武生、文武老生，这是个很大的挑战。
《马前泼水》打破戏曲叙事结构 《浮生六记》演绎戏中戏
《马前泼水》是北京京剧院的第一部“小剧场京剧”，产生于1999年，于2000年上演。导演马爱莲说：“1999年，北京京剧院希望寻找京剧新的可能性，于是请来了张曼君导演重排《马前泼水》，将它改编成一出‘小剧场京剧’。虽然是老题材，但是《马前泼水》打破了戏曲的线性结构，从崔氏拦马认夫开始，回忆自己与朱买臣的婚姻史，是北京京剧院‘小剧场京剧’的保留剧目。”
《 浮生六记 》根据沈复同名著作改编 ， 讲述了沈复芸娘夫妇之间种种深情 ， 虽数百年后再读仍令读者怦然心动。“小剧场京剧”版的《浮生六记》用两个小花脸串场，采用戏中戏的方式演绎夫妻之间的故事，白爱莲说：“不过这种演绎的对象并不是沈复的妻子云娘，而是神似云娘的歌妓喜儿。所以演出的难度在于女演员不仅是花旦喜儿也是青衣云娘，男演员也要在年轻的沈复和年老的沈复之间无缝切换。”
谭正岩：会卖萌的老生演员才能演绎好小生形象
京剧谭门第七代传人谭正岩在这次的“小剧场京剧”中出演《碾玉观音》和《浮生六记》。谭正岩说：“作为青年京剧演员，我们很难的有机会给自己排一出新戏、大戏，而‘小剧场京剧’给了我们这个锻炼机会，让我们增加实践经验，也学到了很多东西。”因为“小剧场京剧”没有了舞台的限制，演员离观众的距离更近了，因此演员必须面部表情自然，以保证演出完美。
在《碾玉观音》中，谭正岩要以“小生身段老生唱”来塑造人物，因此如何找到小生的感觉成了最大的难题。为了成功塑造小生形象，谭正岩对着镜子找感觉，“最后我找到感觉了，原来小生就是要卖萌，把眼睛瞪起来。不过练了这么久， 我现在有些人格分裂。”为了让天津的戏迷认可“小剧场京剧”，谭正岩说：“大家放心， 我一定会卖力气演的。”
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2015-09-23
（新闻来源：北方网） |
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