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天津人民艺术剧院的新作《一九七九年的爱情》日前结束了首轮演出，浓浓的西北风情成为该剧的一大特色。记者日前采访了该剧的制作人王雅迪，了解到这部戏背后的故事。
拿起唢呐就“入戏”
“导演一喊停、休息，他就拿起唢呐开始‘呜哩哇，呜哩哇’地吹……”聊起刘纪铭吹唢呐的事，话剧《一九七九年的爱情》的制作人王雅迪打趣道：“我们拿着小锣和他对着敲，没用，谁都拦不住。”
原来， 在话剧的开场有一段耍社火场景的戏。 为了让演出获得好的效果， 演员们根据音响设计老师的音乐， 自己“研制”演奏方式。刘纪铭对其中的一段唢呐的旋律产生了兴趣。从全剧看，只有开场需要演员表演乐器，其中唢呐小调也只有一小段旋律。从未接触过唢呐的刘纪铭对这一段情有独钟。买唢呐，请老师教，一拿起唢呐，刘纪铭就“入戏”了。从此，全剧组的人就过上了“痛苦”的生活。无论是休息时间，还是吃饭时间，刘纪铭利用每一个间隙练习吹唢呐，还把唢呐带回家练。“从练到自己家邻居不堪其扰地敲墙，到转移到朋友家练习，朋友家的邻居也敲墙。刘纪铭在这样的努力下，唢呐吹奏小有所成。我们开玩笑说他可以考虑调到戏曲单位了。”王雅迪笑着说。
练陕西话“蛮拼的”
《一九七九年的爱情》对台词要求极高,演员对白分陕西话、陕西普通话、普通陕西话。为了演好这部作品,演员们也是“蛮拼的”。每当排练结束，演员们都会主动坐成一排，由地道的西北人李宝安一字一句地抠方言。一个通过了，再纠正下一个。排练累了，李宝安会主动唱起演员们爱听的陕北民歌，整个排练厅的演员们都陶醉其中。随着排练的深入，演员们的陕西话都说得很熟练了，民歌原调也耳熟能详了，甚至能听出唱功的疏漏，这让李宝安一时间感到“压力山大”。
舍得花精力追求细节
王雅迪对记者表示，在细节上花精力去追求，在天津人艺很多演员看来都是值得的。在天津人艺近几年的作品中，不管是《相士无非子》中的天津时调，《红旗谱》中的清唱小调，《婢女春红》中的京剧唱段，还是《一九七九年的爱情》中的耍社火、西北民歌，演员们用现场表演为作品增添了亮色，这也成为天津人艺的一大特色。
王雅迪说：“话剧舞台上用配乐和用真人现场演绎，这种味道是不一样的。演员的现场演绎，每一场的感情和感觉可能都有所不同，而这种感情能够和戏完全融合在一起，这种现场感也是舞台艺术的一大魅力。”
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