6月13日， 由冯小刚任总监制、谭盾任音乐总监、王媛媛编导的北京当代芭蕾舞团舞剧《夜宴》将首登天津，在天津大剧院歌剧厅为观众展现一场与众不同的“王子复仇记”。
2006年， 冯小刚导演电影《夜宴》，王媛媛作为舞蹈总监进入剧组， 为吴彦祖和周迅编创“越人歌”等多个舞蹈段落，这部以哈姆雷特为基础的电影一直在王媛媛心里有着舞台版的情节。由于舞蹈在影片中表演极为出色，成为影片中的亮点。电影上映后，王媛媛即与冯小刚商量做成舞剧版《夜宴》，因众多因素，一直未能实现。
2013年，逢北京当代芭蕾舞团成立五周年，终于有机会和冯小刚导演一起再续前缘，把源于《哈姆雷特》的故事再次搬到舞台上。舞剧《夜宴》缘起于电影《夜宴》，也缘起莎士比亚的巨著《哈姆雷特》，在世界众多版本的《哈姆雷特》中， 这个中国版的《夜宴》是有着独特视角的创作观念。舞剧缘起于电影，又脱离于电影，在通往400年前的哈姆雷特内心世界时，我们重新读到他莫大的悲凉，对人世的悲悯，怀疑，生死与毁灭，找到了他的内心世界的美好与黑暗，经过了我们的重读，摆在你的面前。
舞剧《夜宴》故事背景无特定年代，由原著中汲取出王魂、新王、母后、王子及花灵几个主要人物，重新塑造一个关于生死与爱情的故事。旧王的灵魂萦绕在活的生命的四周，王子借王魂复仇，泯灭了爱情，毁灭了生命，新王、母后及众臣在邪恶与挣扎中塑造出一幕幕灵与肉的交易，这是一出史诗般的悲剧，舞台的表达将以极致的美感，打造当代舞蹈剧场艺术的巅峰。
如果说冯小刚的《夜宴》是对权力和欲望的渲染，而王媛媛的《夜宴》展现的却是“自我救赎”的艰难过程。王媛媛做的是哈姆雷特性格悲剧的“延伸”，她将自己的主体感知缝合进了男主人公哈姆雷特的精神世界中，让奥菲利亚成为第一女主角，使角色的心理空间与状态空间叠加在一起。另外，值得一提的是，该剧凄丽梦幻的舞美、狂躁不安的音效设计虽极为独特，却没有盖过舞蹈的风头，而是与舞蹈相得益彰，水乳交融地整合为一体。
剧中虽然强化了爱情的幻灭， 但另一段王子与母后的双人舞仍是本剧最核心的重头戏之一。 在躁动不安的金属质地的音效中， 王子与母亲有了正面交锋， 无论王子怎样地用肢体冲撞母亲， 母亲总在闪躲避让， 即便儿子架起自己的脖子……顿时哈姆雷特失去了所有的力量，陷入了亲情的纠结中。耳边响起了暴风骤雨般的狂躁音响，王子因复仇的恐惧而产生的梦魇展现在观众面前：当摊手站立的人偶任其操纵“杀戮”后，更大的不安向王子袭来。突然，王子的梦魇戛然而止，清亮的声音再度响起，撒花的奥菲利亚上台，伴随着王子的低吟，到了做出选择的时候了。天空变得低沉无比，有一种幻灭般的美丽。难以承载现实窘境的哈姆雷特没有选择复仇，而是选择了死亡以求解脱。然而，编导却赋予这次死亡以重生。
舞剧的结尾便是死亡的升华。群舞的角色身份不再是群臣、群灵，他们可以是如你我一般的当代人。褪去了王子外衣的真身缓缓站在舞台前，众人为这个鲜活的“人”献上花束，既代表了为哈姆雷特所有的至亲亡魂献上祭奠，也是今人对剧中完成了自我救赎后的“哈姆雷特”的一种肯定。“放下”是一种释然，“宽恕”更是一种情怀。
2014-06-10
（新闻来源：天津网-天津日报) |
