20日晚，天津歌剧院首部歌剧《托斯卡》在天津大剧院成功上演，不但为天津歌剧注入了一针强心剂，也在国内艺术界引起了广泛的关注。 当晚，北京人艺著名舞台剧导演、 舞美设计易立明也来到现场观看了表演。易立明曾亲手打造了《鸟人》《茶馆》《窝头会馆》等多部名剧的舞台，他在美国、法国等地的歌剧设计也赢得了国际声誉。今年12月，天津歌剧院版的《茶花女》就将由易立明担任舞台设计。20日，观看演出期间的易立明欣然接受了本报记者的专访，他滔滔不绝地谈起了自己的歌剧观，并对中国歌剧的发展提出了设想。
记者：这是您时隔20余年后首次来天津，天津的变化为您提供了哪些艺术灵感？
易立明：天津变得非常漂亮、洋气，让我想到法兰克福。像天津这样有一条河流横穿的城市，一定要有歌剧，歌剧能够表达更多的情感，所以应该有一座歌剧院和城市相匹配，让人们的喜怒哀乐得到宣泄。如果要拍介绍天津的片子，也许鼓楼的背景音乐是传统曲艺，但我想在海河岸边的画面一定是以浪漫、诗意的歌剧作为背景音乐的。天津的建筑和文化使我对《茶花女》的创作有了一些想法，但是还不成熟。
记者： 虽然现在各方面条件难说成熟，但今年天津歌剧院要一口气做9部歌剧，这在许多艺术界人士看来是“疯狂”的。经过最近与歌剧院的接触，您对这一计划有什么看法？
易立明：我很敬佩这种胆识和对工作的热情，因为做歌剧的确费力气。一个剧院要有剧目来支撑，才能展示剧院的能力。这9部歌剧有威尔第的意大利歌剧， 也有瓦格纳的德国歌剧，我原先很难想象能在一年之内完整推出。但我今天看了歌剧院的排练之后，感到汤沐海指挥的能量和感染力很充足，乐团的服从性、理解能力也都很强，这都是很好的基础。再加上强大的管理系统，我相信他们能够实现计划。
记者：歌剧的舞美设计和其他舞台剧有什么不同？
易立明：由于歌剧主要是歌唱形式，从技术上讲，舞台是不能使用吸音材料的，那样就会让歌剧很“空”。样式上，歌剧是借助音乐表达戏剧冲突的，所以舞美的空间关系要和音乐紧密相连，视觉上与音乐的变换、戏剧的冲突相匹配。中国的舞美设计如果做歌剧，一定要加强对音乐的认识，在西方就有专门的教育来培养歌剧导演。
记者：您本人对歌剧有偏爱吗？
易立明：我认为做一部歌剧应该是非常快乐的， 它是一种艺术激情的释放， 歌剧可复杂可简单，但是我认为是简单的。但歌剧也不能无聊，它不是挂在橱窗里的奢侈品，而是像每天吃饭一样，要吃饱吃好还要健康。
记者：您对中国歌剧的发展有什么设想？
易立明：我和汤沐海指挥有一个共同的观点，就是做真正中国人自己的经典歌剧，作品本身的音乐、故事都在，我们要把我们自己的感情、观点联系起来，深入到中国观众的内心。西方歌剧和中国昆剧的起源几乎是同时的，虽然东西方艺术在表现形式上有所不同，但本质是一样的，都在说真善美，说人物内心的情感，做歌剧也应回归人的情感，强调的是中西方文化的一致性而不是差异性。
至于怎样形成中国歌剧自己的样式风格，还要看作曲家的创作和演员的表演、唱法，这里面有中国传统审美力量的支持。此外，我们的歌剧要有我们的生活基础，吃米饭的民族怎么会吃得惯俄式大餐？也许我们看不懂一两个世纪以前意大利的悲欢离合，但如果这件事发生在你自己的生活中，你就会有感触，也就能理解歌剧了。
2013-03-22
（新闻来源：天津网-天津日报)
|
