评剧白派名剧《秦香莲》问世至今已逾半个世纪，经众多艺术家实践磨砺，创造了许多脍炙人口的经典唱段，广为流传，久演不衰，堪称为评剧的精品力作。然而，任何一部戏曲作品受历史条件制约和先人的局限，都不可能尽善尽美、无可挑剔，无不具有加工提高、精益求精的空间。
本市著名评剧剧作家赵德明在接受本报记者专访时说，就《秦香莲》的文本讲，虽然主要人物、情节、场次和唱段已然定型，但通过演出实践，明显存在着结构松散、场次繁复、人物语言表达不精确、不够合理的瑕疵，多年来一直是按照上世纪50年代的剧本排练，很少有新的变化。
李瑞环同志对此剧思考已久，高屋建瓴地俯视故事情节， 运用他超群的智慧和如椽之笔， 在原剧框架基础上运筹帷幄、删繁就简。如原剧中驸马陈世美在开封被包拯囚禁后，先是皇姑上场质询，碰壁之后回宫搬来国太兴师问罪，两番上场造成情节拖沓。白剧团昨晚的演出则改为了皇姑先来，国太随后赶到，两场戏并为一场戏，加快了戏的节奏，使剧情更加紧凑、集中。
赵德明认为，新的改编本对剧中人物关系也做了微调，如原剧中秦香莲携子女进京寻夫投宿客店，与店主张元龙并无瓜葛，现在则改为张也是湖广郡州人氏，与秦乃是同乡，拉近了人物的距离，为张元龙热心关照秦氏母子，并亲自带领她“闯宫”有了合理依据。
在人物的语言上，作者精雕细琢，悉心推敲，经过加工润色，使台词与人物规定的身份、性格与情感更加贴切，增添了文学色彩，强化了语言的合理性与逻辑性。如包拯受理秦香莲状告陈世美的案子后，升堂时的定场诗，原词是“未去朝天子，先断这冤屈”。现下句改为“先来理民情”，既说明包拯重视民情胜于重视朝廷，体现出他亲民的理念；又表现出官司未结案前，不能按“冤情”定性，从而表明包公执法严明、实事求是的态度。最后国太以势压人坐在开封不走，威逼包拯放了驸马。原本包拯唱“一见国太把脸变，怎与香莲报仇冤”，在这两句后面加了“皇家的事情真难办，此事叫我怎周全”，突出了他面对棘手官司内心的感慨与无奈。当最后秦香莲拒绝包拯赠银，饱含怨恨唱道“相爷的银两我不要，屈死我也不喊冤”时，包拯深受触动，在原词“香莲下堂把我怨，她道我官官相护有牵连”后面加了“香莲的冤屈深似海，陈世美罪恶大如天。我包拯为官不畏权势，清正廉明执法如山。 这天理、人情、国法、民心……也罢！ 拼出这乌纱我不戴，天大的祸事由我担”，深刻揭示出包拯面对庶民与皇家、人情与国法，内心的纠结、矛盾和坚持真理、甘冒风险的决心，使包拯的形象更加生动真实感人。
戏中秦香莲见皇姑时唱的“观只见两旁站的本是宫娥太监……”一段，集中体现了白派委婉抒情的唱腔风格，成为广泛流传的经典唱段。但原本唱词中与皇姑对比的排比句内容有些牵强附会，寓意欠妥。如“她好比一轮明月圆又亮，我好比乌云遮月缺半边”。“缺半边”乃自然景象，不失朦胧缥缈之美，与“圆又亮”形不成反差。下句改成了“我好比水底明珠难见天”。 又如“她好比三春牡丹鲜又艳，我好比雪里的梅花耐霜寒”。 “鲜又艳”与“耐霜寒”同样难有强弱之分。下句改为“我好比严冬的梅花受霜寒”。赵德明先生评价道：这些看来一字半句的改动，但却寓意明确，不仅使唱词通顺确切，朗朗上口，而且也通过具体物象比喻，鲜明地区分出两人不同的身份与处境，给人以无穷的回味，可谓字斟句酌，匠心独运，完全符合传统戏曲“减头绪”、“密针线”的表现规律。作者对艺术创作一丝不苟、刻意求工的审慎态度和严谨缜密的文风，在新版《秦香莲》中得到具体展现，也为戏曲作者提供了十分有益的创作经验。
2012-05-04
（新闻来源：天津网-天津日报） |
