随着电视剧《蜗居》在去年火爆荧屏，话剧版《蜗居》也将于3月7日登上天津大剧院的舞台，对于观众关心的话剧与电视剧的关系、剧本创作、话剧的风格处理等问题，导演雷国华做出了相关回应。
　　2007年，随着电视剧和话剧《双面胶》的热演， 观众看到了作家六六透彻剖析出的婆媳问题。 2009年，六六的新作《蜗居》再度同时搬到了荧屏和话剧舞台上，引发了一场以“房”为题的大讨论。小剧场话剧《蜗居》也同《双面胶》一样，将现实“撕开”给人看， 导演雷国华认为：“越是流行的东西，越要把它剖开来看——为什么会流行， 都是有道理的，至少是在心理上、 神态上或审美上选择了大众所必须关注和面临的东西。 通过《蜗居》，我们要把小剧场做出大主题、大创意、大震撼,做出力量！很多减压戏剧像是做了个梦，追求的是不真实，可以玩玩笑笑,但有些东西必须真实。”雷导对六六的原著大为赞赏， 认为它不仅道出了都市无房族的困惑和心声， 也表现了都市人群面临普遍家庭情感时的困惑，从而把生活裸露到最真实，雷导称：“我们最后要把观众请到舞台上来，进入这种生活的状态。”
　　很多人最先接触的是电视剧《蜗居》，难免会先入为主，不过雷导表示话剧将会更有力度，展现浓缩才是精华的硬道理，“小说、话剧、电视剧是完全不同的东西。 电视剧要在小说中扩展，而话剧是对小说的浓缩，这是3种不同的艺术形式。话剧艺术形式的个性在于对主题的升华，把庞杂的东西提炼出精华展现给观众。话剧需要集中写意，要从故事中抽离出来，创作者的意图需要更加清晰，对漫长生活的提炼也更加具体。”
　　雷国华将话剧《蜗居》定位为“一出人间悲喜剧”，“故事本身就是悲喜两重，我们将它反过来处理，悲的笑，喜的哭，最现实的东西就是最残酷的，我们会把真实做到惨烈的极致。戏剧空间极其超现实，所有的东西都做旧，太新的东西会显得虚假，因为缺少细节和生活的痕迹。 我们会追求实实在在的生活细节和情感末节。 小说《蜗居》追求的是大的空间，小剧场话剧会产生不亚于大剧场的震撼，大和小所产生的对应，给人的心理空间是最大的。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　2010-02-20
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （新闻来源：天津日报报业集团网——天津网）