由于10年前被炮仗震坏了耳朵，朱老多年来一直很少外出活动，生活安静且低调。采访之前，记者还担心，怕因耳疾的影响，采访不能正常进行。正式接触之后，才发觉这种担心是多余的。看得出来，老人为这次采访做了很多准备。因为沟通不畅，整个采访过程中基本上是朱老一个人在讲述，从他不间断的话语里，记者看到了他的艺术轨迹，聆听到了许多独到的艺术见解，了解了他艺术生活的方方面面……或许曾身为相声演员，老人说话时的面部表情、肢体语言都很丰富，兴致勃勃，侃侃而谈，整个采访饶有情趣，而老人的认真、谦和，更是让记者印象深刻。
　　留声机“启蒙”教育
　　在朱学颍之前，朱家没有人跟曲艺沾得上边，“一个搞曲艺的也没有。”朱学颍说，而自己之所以走上这条道路，跟冥冥中的一次“启蒙”有关。
　　上学时，朱学颍并不是一位“优等生”。 他学习成绩很一般，但对语文则特别偏爱， 面对其他同学如临大敌的文言文，他理解起来毫无难度。按部就班地过着懵懵懂懂的读书生活，直到偶然一天，生活给他打开了另外一扇窗子，朱学颍发现了自己的喜好。
　　“小学五六年级的时候，一次从学校附近的杂货店走过，店里的唱片机正在放着白派京韵大鼓——当然，那时候还并不知道是什么，但一下子就被吸引住了,非常想听，好像内心就愿意接受它。于是一直站那儿听。一会儿,店老板出来了，问：‘干什么？’当时我十二三岁， 怕人家说啊，于是赶紧跑回家要了5分钱，返回来买了根冰棍后，一边咬着冰棍一边再继续站着听。”打那儿以后，朱学颍每次路过那里，都会特意放慢脚步，仔细留心，希望能多听到一些鼓曲节目，“不过，别人不会总放这个，而且，过去灌的唱片很少有完整的——因为灌完整了，就没人买票听了。 所以一般也就是6分钟的唱，感觉总不过瘾。”
　　虽然小朱学颍对曲艺着了迷，但因为生活条件的限制，他接下来并没顺利地深入曲艺行当，这种遗憾一直到他学徒的时候才解决。“稀里糊涂上完了初中后，因为学业不佳，家道也衰落了，就没有上高中，去了商行跟人当学徒。”朱学颍学徒的商行位于劝业场， 附近的“小梨园”和“大观园”是两处著名的曲艺演出场所。 此后，朱学颍一有空闲就泡在那里，乐此不疲，如鱼得水。“我第一去次就听的刘宝全《大西厢》，而且还是全的！特别兴奋。因为喜欢听这些鼓曲的唱词，但是又没有卖的。于是那时就一边听，一边记唱词，这一来，还真记了不少。”一段学徒时间下来，朱学颍商行的知识没有学到多少，脑中却对曲艺有了一个系统、具体的影像。
　　新中国成立之后，跟着大哥在街道工作的朱学颍，无意中发现当时的《天津晚报》上竟然刊登了曲艺文章。怀着初生牛犊不怕虎的心态，他给报社投稿，“稿子不久后就刊登出来了，而且都没有改动几个字！”大受鼓舞的朱学颍开始把心力放到曲艺创作上。 1956年，朱学颍进入电台工作，随后又被调入群众艺术馆， 主持刊物《海河说唱》的编辑、出版工作。1960年，朱学颍进入天津市曲艺团，“对我来说，真正搞曲艺是从这时候开始的，之前都不过是在它的外围转悠，只有到了曲艺团，才正式接触到各方面的演员，才真正开始了后来所谓的研究各个曲种、各个演员特点方面的工作。”
　　写新作唱火骆玉笙
　　进入曲艺团后，朱学颍开始了一名专业曲艺作者的生涯，“调去以后才知道这里边儿的苦衷。因为在曲艺团——除非你是老舍、曹禺这样的人物，作者一般都会往后排，往前排的是演员。这样的话，作者就常发现演员不拿自己当回事儿。怎么让演员承认你？你的东西能不能唱出去？如何跟演员合作好？这都是问题。”
　　刚入曲艺团时，作为一个年轻的新作者，朱学颍跟演员“打架”的次数不少。经过挫折以后，他开始自我反省，“这里边儿就给自己出了一个题目，你写的东西，先别说观众，怎么让演员同意唱？虽然上边有行政命令，可演员说不唱还是可以照样不唱。你不放下架子来跟演员沟通，这个就没有办法了。我过去不问，认为自己写得都行，实际是不行，后来一看啊，有的属于技术方面的问题，比如说，你写的这个曲子由这个演员来唱合适不？这个题材用这个曲种形式来表达有没有问题？打交道多了，跟演员慢慢地都熟了。作者跟演员沟通好了，对作者能力也是一个提高。”
　　当时的天津市曲艺团，集中了北方曲艺的众多大腕儿。其中，就包括大鼓的领军人物骆玉笙。“我当时想啊，要在曲艺团立住脚，就一定得拿出唱得响的作品。如果演员不拿你当回事，你自己又不够好，这怎么行呢？于是，我从最喜欢的京韵大鼓下手，寻找突破点。”刚好机会来了，曲艺团团长邀朱学颍为骆玉笙写几个段子，“那之前骆玉笙已经是红遍大江南北了。当时，团长非常有眼光，他说，骆玉笙虽然唱得好，但只会过去老的那几段不行，得有新作才能更进一步。于是我下了工夫，结合当时中国登山队员登上珠穆朗玛峰的事件，写了一段《珠峰红旗》。题材的格调很高亢雄壮，骆玉笙的嗓音很抒情，这二者结合起来，段子一唱就轰动了……实际上吧，我是把自己‘打炮’的作品给了骆玉笙，这里面下了工夫的，也从这以后， 一通百通，也有其他演员找我来写东西了。 后来，我还给骆玉笙写了《光荣的航行》，写了《红岩》里面的作品，都唱红了。”
　　对于自己的创作经验， 朱学颍说：“作者写东西，除了研究这个段子怎么写， 还有这适合哪个演员，演员特点是什么？这里面得适合他的特点来发挥的。有时候你这东西挺好的，但他唱着不合适，这就不行。比如说吧，因为骆玉笙是京韵大鼓中的首席代表，所以她唱的新段子，尽管有些还不是特别理想，也应该是首席代表的水平，所以我给她选的题材都比较‘正’，如果是轻飘飘的，她参加各大活动就演不了了。而且，曲艺门类众多，虽然是相通的但又各不相同。作者创作中就要找好自己的特长所在，琢磨演员的优点在哪儿，这样才能有传唱得开的作品出来。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　2009-12-28
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （新闻来源：渤海早报）