闫虹羽的父亲、京剧名家闫邦建经常给女儿讲京剧表演艺术的“五功”、“四法”和各种程式，这给闫虹羽幼小的心灵埋下了京剧艺术的种子。
　　闫虹羽11岁进天津戏校学戏，行当是武旦。武旦演员需要的东西很多很难。学校里上课要练，假日里父亲还带着小姑娘到京剧团排练场练功。当时张世麟爷爷、厉慧良爷爷还都健在，他们经常给予指点，教了很多独到的东西，闫虹羽清楚地记得：“我的鹞子翻身就是张世麟爷爷手把手给我开范儿， 他还教我《花木兰》中的‘折桂令’马鞭枪， 使我受益匪浅。”
　　武旦演员要熟练掌握“四杆鞭”的技巧，在演出中运用合理，有惊、有险，还要做到保险不失误，这可不是一朝一夕的事。平时要反复练功，熟能生巧。闫虹羽14岁的时候，父亲闫邦建利用她课余时间，请来京剧团的老演员马俊驿老师，教她“四杆鞭”的套路和练习方法。马俊驿老师手把手地教了半年的时间，又练了多长时间，闫虹羽早已记不清了，只记得直到自己二十多岁，排演武旦戏《盗库银》，终于用上了“四杆鞭”，演出效果很好。《盗库银》一剧也就成了实验团的保留剧目，出国演出时常演。
　　闫虹羽对记者说：“我幼年时的经历也就是武戏演员的艺术规律，一出武戏剧目，没有高难度的技术支持就不可能有卖点，也不会有时代感，不会有生命力。 我们要振兴武戏，演员必须超越自我，尊重传统，多学多练， 要有过硬的基本功，技要惊人，戏必感人，而这一切是考验一名戏曲演员练功程度最真实的标准。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　 2009-11-11
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （新闻来源：今晚网）