60集津味喜剧《追着幸福跑》播出过半，据索福瑞最新收视统计，该剧的平均收视率达到了4.2％ ，位列全国卫视频道同时段收视率的第二位，这不仅标志着该剧的首播在全国范围内取得了成功，同时也预示着津味喜剧已经形成了自己的品牌。该剧是郭德纲继《小房东》后主演的第二部电视剧，他的表演有了哪些进步？故事结构和内容是否体现了天津特色？剧中人物的语言是否成功？带着这些问题，本期《每周文娱质量报告》邀请了天津社科院研究员、著名影视评论家张春生为该剧进行了点评，他表示：“作为又一部津味喜剧，《追着幸福跑》走对了路，可以打8分。”
　　演员表演：红花鲜艳 绿叶出彩
　　从该剧播出前的宣传中，从郭德纲本人以及其他演员的评价中，都感觉他在《追着幸福跑》中的表现要强于《小房东》，我在看了该剧后觉得此言不虚。郭德纲在舞台上的表演有目共睹，他深厚的台词功底以及善于模仿的本领是其成名的资本，如果说他在《小房东》中对镜头、走位的把握略有欠缺的话，在《追着幸福跑》中他完全适应了电视剧的拍摄要求，这对一个缺乏影视剧表演经验的演员来说，进步是神速的。此外，郭德纲是被公认的聪明人，就该剧来说，他的聪明表现在充分发挥了自身的优势。他赖以成名，也是最为擅长的是其长期刻苦磨炼出来的台词功底。既然是一部情景喜剧，除了必要的肢体语言外 ，搞笑的台词是关键 。郭德纲把自己在相声中使用的包袱、笑料巧妙地运用在了角色中，比如“我要开一连锁快餐店，第一层煎饼馃子，第二层卤煮，第三层水煎包子，第四层馄饨，第五层是足疗兼卖煎饼馃子，一边吃一边足疗。”这些颇具相声色彩的台词从剧中人物的口中说出，再配以相关的故事内容，很容易博人开怀大笑。郭德纲说自己在该剧中的良好表现与雷恪生、彭玉两位老演员的鼎力相助有关，此话也并非谦虚。作为一朵红花，主演郭德纲鲜艳无比，而作为绿叶，两位老演员也格外出彩。尤其是雷恪生的表现，他有着扎实的舞台功底，而且形象纯朴，可塑性强，以含而不露，韬晦于心的表演风格演绎了性格各异的小人物，善于展示人物闪光感人的一面。他早年在天津的生活经历使他不仅能说天津话，而且了解天津人的生活习惯、性格特征，这为他塑造角色奠定了成功的基础。细心的观众可以发现，雷恪生在表演时，动作到位、眼神富于变化、表情极其丰富，因为是情景喜剧，所以说台词的方式会有些夸张，但绝对是恰到好处，分寸感极强。
　　整体效果：主题鲜明 内涵不足
　　目前，津味喜剧建立了自己的品牌，从“杨光”系列剧到《一个姑爷半个儿》再到《追着幸福跑》，都是依托天津本土文化，以平民化的视角，用经过提炼的大众化语言来刻画典型的人物形象，反映当代天津的百姓生活；以喜剧的方式在轻松、幽默、诙谐中突出娱乐功效。从这点来看，《追着幸福跑》延续了品牌的特点，描写了下岗职工李洪刚追求幸福的故事，主题有一种精神与文化的追求，这点作为喜剧作品是必不可少的。因为喜剧所要起到的效果绝不是单纯的搞笑，要求在文化方面有所表现，否则将流于俗套。该剧故事本身反映了小人物的精神气质与平民生活的追求，难能可贵 。但唯一欠缺的就是内涵的挖掘，具体表现在外在的东西过多 。比如开头几集中，彭玉扮演的角色希望自己成为军人、作家 ，最后希望破灭 。在观众看来，人物有这些追求是好的，但走火入魔的实例并不多，这些描写夸张的成分过重，可信度较差。人物用追求文化的方式进行了自我嘲讽，结果却希望破灭，这些描写大大削弱了故事的内涵。在这方面，马三立老先生的《逗你玩儿》是个经典，其中的笑料既夸张，又可信，有琢磨头，是自嘲式喜剧的经典范例。
　　对于剧中人物方言的应用应该是个见仁见智的话题，我认为大多数演员不说天津话也无可厚非。该剧中每个演员的口音都不太一样，郭德纲说北京话，彭玉依旧说东北话，而史雨霏则说普通话，只有雷恪生说天津话。一些观众认为，这部号称“海河味”的情景喜剧中南腔北调似乎削弱了津味喜剧的特点，其实不然。首先剧中人物的个性明显，操着各种口音的演员说起话来显得热闹，更能体现出天津作为国际化大都市的包容性；此外，天津人说话粗犷、幽默的特点通过雷恪生的台词功力得以展现 ，郭德纲的北京话里也明显带有天津人的性格特点 。作为一部情景喜剧，没有外景的描绘，单靠人物性格展示天津人的特色，《追着幸福跑》达到的效果基本算令人满意了。综上所述，我认为该剧可以得到8分的成绩。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2007-08-25
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　（新闻来源：人民网）