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再看“小曲艺”文学即说唱故事的艺术的文学基本特性。
“大曲艺”文学的传承性、变异性及其在建国后的变化，受曲艺表演制约而产生的通俗性和为表演提供基础的性质，“小曲艺”文学全部具备。此外，它还具有以下特性：
1、采取第一人称叙述故事的写法，同时给演员进入角色、摹仿角色、 在“说法中现身”创造条件。 如京韵大鼓《独占花魁》里的：
“迷迷胡胡地秦锺把梦做，我梦见小花魁那美貌的女娇娥”。 再如京韵 《大西厢》里说：“小红娘听此言她是似笑不笑，抿着一个嘴儿地那么笑，哟，我说我的姑娘，哎哎哎，你到底儿是比我们大两岁儿，说话你怎么那么苍!”
以上两个例子，上句都是说书人的话，而下句则变成曲中人的语言：前者 “我” 即为他——秦锺，后者“我”等于她——红娘。
作者在写作时， 心中要有数：演员何时以第三人称出现，叙述故事；何时以第一人称出现，进入人物。 在文学上，给演员 “装龙装虎”、“象不象、三分样”创造环境和便于点到为止的内容。
2、故事情节起伏、曲折、单线发展。 说唱故事的艺术的时间是顺序时间，空间是连续空间，时空的顺序是连续关系，与实在的时空关系大体一致。
体现在情节结构上，一般以单线发展为主， 作品无论长短，大多有一条主线，有一个或几个中心人物贯穿始终。体现在叙述方法上，一般以正叙（评书艺人叫正笔)为主，大多按故事发展的顺序、进程依次叙述，
时间随情节的发展依次流逝，地点随情节的变化依次更迭，来龙去脉，清清楚楚，时空变换，一目了然。拿评书来说吧，正叙是它的主要叙述方法。由于时空的限制，正叙在表现丰富多彩的生活、纵横交错的矛盾、复杂激烈的斗争等方面，有诸多不便。可如果采取一般“纯文学”小说那样的写法，多条线索同时发展，一定时候交叉，又难以满足观众的特殊的审美要求。怎么办?采用突破时空顺序、连续关系的写法，将平行发展、
届时交叉的多条情节线索并到一条线索上来，化多线为单线，就可解决这个矛盾。小说《红岩》围绕许云峰、江雪芹、刘思扬等英雄，同时展开了几条情节线索，它们最后都交叉于白公馆与渣滓洞。根据小说改编的评书，采取了单线发展的方式，以许云峰为中心，按他的故事顺序讲说，江雪芹、刘思扬等人的故事暂且按下不表。待许云峰在狱中碰到他们时，再用“倒笔”叙述他们各自的故事。这样既反映了生活错综复杂的本来面貌，又适应了评书观众的审美心理。
3、人物塑造是在具有传奇性的故事情节中完成的。 说唱故事的艺术是以情节的曲折、故事的跌宕吸引观众的。在传奇性故事叙述中，人物形象逐渐被树立起来。譬如，一部长篇评书常常包括几个大段落，俗称柁子，每个柁子围绕一个中心事件讲述，如《水浒传》的“三打祝家庄”、《三国》的“赤壁之战”之类。一个柁子又分为几个梁子，每个梁子都有一个故事高潮，如
《三打祝家庄》 中的“石秀探庄”、《赤壁之战》中的“借东风”之类。一个梁子之中分为若干个“扣子”，扣子即是扣人心弦的悬念。又有大扣子、小扣子之分。大扣子以叙述故事为主，情节紧凑，丝丝入扣，其中又往往贯串着若干小扣子；小扣子以刻画人物为主。随着一个个扣子系上、解开，一个个梁子、柁子的来龙去脉被交待清楚，曲折的情节令观众时惊时喜时怒时哀。在这过程中，一个个生动的书胆、书筋被塑造出来，成为观众所熟悉、所喜欢、所憎恨、所讨厌的人物形象。
4、叙述故事时，有话则长，无话则短。 譬如评书、鼓书、评弹、词话，脚本要将故事发展的时间的变化、场所的变更，一一交代清楚，丝毫也不能含糊。它删略琐节，排除那些不能反映创作对象本质特征的现象，“有话则长，无话则短”，“冷淡处，提掇的有家数”。就是说，演员叙述到“冷淡处”可以用三言两语轻轻带过，把采龙去脉交代清楚。
5、语言明白如话，描写多采用白描，让生动的描写融于质朴的叙述之中。譬如单口相声小段《属牛》写知县，仅仅一句“拿金耗子往寿堂上一摆，知县得在旁边盯着，好让知府看见他，”，既写了动作，又写了表情，还写了心理活动。特别是那个“盯”字，妥贴，传神，活画出知县那副孜孜〓〓于钻营拍马的丑态。写知府，不过三句话：一眼瞧见了金耗子，“理着小胡子，拿手掂掂：要是他一拿拿起来啦，那是分量轻，就搁那儿拉!”这一拿没拿动，“一拍这知县的肩膀”，称赞起来。三句话，三个动作。
第一，“理着小胡子”，好不优哉游哉，其身分，其神态，一下就凸现了出来。第二，“掂掂”金耗子，不但描绘了人物的具体情态，而且写出了他贪婪而老练的内在情状。第三，“一拍这知县肩膀”，其满意之情，故作亲呢之态跃然纸上。
6、唱词以及诗、赞、赋等受节奏和唱腔旋律的制约，具有音乐性。关于这一点，不言自明。 限于篇幅就不赘述了。
编 著 者：王春晖
出 处：《艺术研究》
【上一页】 发表时间：1996年夏
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