2014首届天津国际歌剧舞剧节
芭蕾舞剧《神驼马》
（天津市政府高端演出补贴项目）
时间：12月13-14日19:30/天津大剧院歌剧厅
作曲：罗季翁·谢德林
编舞：阿列克谢·罗曼斯基
艺术总监：瓦莱里·捷杰耶夫
主演：
（13日）乌丽安娜·洛帕金娜、弗拉基米尔·斯科利雅洛夫
（14日）安娜斯塔西娅·科莱戈娃、阿里克桑达·谢尔盖耶夫
指挥：阿列克谢·雷普尼科夫
演出：马林斯基剧院芭蕾舞团、交响乐团
票价： 880/680/580/380/280/180元 |
《福金芭蕾编舞集锦：〈仙女们〉〈火鸟〉〈天方夜谭〉》
（天津市政府高端演出补贴项目）
时间：12月15-16日19:30/天津大剧院歌剧厅
作曲：弗雷德里克·肖邦、伊戈尔·斯特拉文斯基、
里姆斯基-科萨科夫
编舞：米哈伊尔·福金
艺术总监：瓦莱里·捷杰耶夫
主演：
（15、16日）安娜斯塔西娅·科莱戈娃、
（15日）弗拉基米尔·斯科利雅洛夫、索菲娅·古缅洛娃、
（16日）阿里克桑达·谢尔盖耶夫
指挥：阿列克谢·雷普尼科夫
演出：马林斯基剧院芭蕾舞团、交响乐团
票价： 880/680/580/380/280/180元 |
谁是福金？
19世纪末20世纪初的这段历史可谓是人类史上最惊心动魄，对人类影响也最为深远的一段历史，在此期间，形成了新的世界格局，经济得到迅速发展，人们的思想意识也产生了翻天覆地的变化。尼采的一句“上帝死了”，震撼了整个世界，哲学界、文学界、艺术界都在用各自的方式来重新认识这个世界。
而在芭蕾世界之中，盛极一时的古典主义芭蕾逐渐走向衰败，时代在呼唤一位英雄的出现。1905年，米哈伊尔·福金乘着那只“垂死挣扎的白天鹅”（芭蕾舞《天鹅之死》）出现在人们眼前。至1942年去世，福金一生共创作了七十多部作品，他的芭蕾艺术观深刻地影响着芭蕾艺术的发展，被称为“现代芭蕾之父”。他九岁考入圣彼得堡芭蕾舞学校，毕业后便在圣彼得堡马林斯基剧院芭蕾舞团担任独舞演员，曾在多部古典芭蕾舞剧中担任主角。但在福金看来，古典芭蕾的表演却是空洞的、僵化的，他主张舞蹈表演应该将思想性、表现力、技术性集于一身，真实而不做作。他提出的芭蕾革新的五项原则，掷地有声，并在此指导思想的基础上，开启了现代芭蕾模式。
开现代芭蕾之先河的《仙女们》
1909年，芭蕾历史上第一部无情节芭蕾《仙女们》一举开创了现代芭蕾的先河，在这部完全没有故事和剧情的舞剧中，编导福金为观众营造了一个梦境般的场景，他本人将其称为“浪漫主义之梦”。《仙女们》由四段独舞、一段双人舞和两段群舞构成，描绘了一群美丽的仙女，在森林池畔围住一个青年诗人并把他带人了一个个幻想世界的场面。舞台布景很容易让人联想到浪漫主义两大巅峰之作，《仙女》和《吉赛尔》，营造了一种神秘森林的意境；不带任何色彩的灯光如月光般倾洒在舞台和演员身上；舞蹈动作紧紧地跟随着肖邦那些充满浪漫主义气息的钢琴曲的“感情线条”而起伏变化。在设计群舞队形或独舞的舞台调度方面，福金还得到了美术家别努阿的帮助，一起研究出了不少能充分利用舞台表演空间的方案，传达了造型美的立体画面。在舞蹈动作编排上，群舞不再简单地作为机械式的陪衬，而是统一在音乐的情绪下进行变化，这种创作方法，显示了新的浪漫主义芭蕾与以前陷入传统程式的古典浪漫主义芭蕾的本质差异。正是站在这一角度，《仙女们》被看做是芭蕾艺术由传统向近代、现代转化的一个桥梁。尤其值得注意的是在舞剧幕终时，所有舞者都回到幕启时的姿态，仿佛告诉观众，这一切就是一个美丽的梦。
神奇的《火鸟》与异域的《天方夜谭》
1909—1914年间,福金正式就任佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团的芭蕾大师。1910年,福金以俄罗斯民间传说为故事背景创作了一部情节芭蕾作品《火鸟》，斯特拉文斯基受佳吉列夫之托为之作曲。故事讲述了王子伊凡深夜外出游猎，捉住了一只长着漂亮羽毛的火鸟,又放其归去,火鸟为了感谢王子，送予王子一根羽，以便王子遇险时可以呼唤它。随后，王子又发现了在金苹果树下游戏的美丽少女,并爱上了她。她原是公主，但被魔王囚禁起来,昼禁夜出。王子为救公主，与魔王进行搏斗，并在火鸟的帮助下置魔王于死地，最终，王子与公主结为百年之好。和极富浪漫气息的《仙女们》不同，《火鸟》则带有一种古典主义的味道。但是在舞蹈编排上，福金摒弃了古典主义一直以来形成的程式化的炫技舞段，更加注重人物性格情感的表现，剧中人物的每个动作看起来都必不可少，这一点也是作品与传统的古典主义芭蕾的本质区别。《火鸟》的音乐也是舞剧获得巨大成功的关键因素之一。斯特拉文斯基根据剧情，将音乐进行了巧妙的构思，剧中有凡间与神界之分。在现实生活情景中，以俄罗斯民族风格的曲调勾勒出这个民间故事所发生的特定的场景。而在神魔世界，采用了半音音阶旋律，烘托出一种超越自然与人类的奇幻色彩。有人说，是《火鸟》成就了斯特拉文斯基，使他成为享有世界声誉的音乐大师。
与《火鸟》在同一年诞生的舞剧《天方夜谭》，编导福金所体现出的编导才能让人惊叹！在这部充满了异域风情的舞剧中，福金将阿拉伯舞蹈风格与芭蕾舞完美地融合在了一起，演员的跳跃、旋转不再保持传统芭蕾舞基本形态，在手势和身体韵律上让观众感受到的是一种地道的阿拉伯风情。而福金的高明之处却在于他没有完全按照阿拉伯舞蹈来进行表现，而是在动作的发力方式上，严格地遵循了芭蕾舞的基本规律，这样的做法让阿拉伯舞与芭蕾舞产生了奇妙的化学反应。舞剧讲述了在古阿拉伯的海岛上，有一个萨桑王国，国王名叫山努亚。王后趁国王山努亚和弟弟萨曼出征之际，与情人相会并在宫中饮酒作乐狂欢。国王山努亚和弟弟萨曼回到萨桑王国后，发现王后行为不端，他们便杀死王后、其情人及宫中一同狂欢的人们。舞剧根据故事情节的需要，加入了大量充满感官刺激的元素，浓烈的色彩运用创作出了强烈的淫逸气氛，将宫廷生活的奢靡展露无遗，而布景及服装设计更影响了当时服饰及室内设计的流行风尚。 |
2014-12-08
(新闻来源：天津网-天津日报) |
