国家文物局举办的“2015油画保护与修复基本技能高级培训班”于10月9日在安徽博物院开班,为期60天。来自全国14个省市的博物馆、美术馆专业人员参加培训学习。培训班旨在为文博行业培养油画保护修复专业人员，促进我国油画文物保护与修复整体水平的提升。
　　培训分为油画保护修复理论学习和操作技能实习两个阶段，理论学习内容包括油画保护修复概论、多学科在油画文物保护修复中的应用、油画保护修复的技术和方法等。操作技能实习以安徽博物院藏黄绍京油画为实例，由教员指导学员熟练掌握油画保护修复的操作技能。在实践操作课程期间，台湾油画修复师林纯用将STS教学模式运用到油画修复教学中， 其目的是打破传统的“填鸭式”教学模式，让学员从不同的专业角度、价值取向来衡量利弊，对文物修复原则、油画修复理念及技法进行评价，改变科学和技术分离，科学、技术和社会脱节的状态。
　　按年龄、专业不同，全体16位学员分成清洗组、加固组、补色组。教师首先提供八篇论文供大家参阅，三个小组分别针对《moai 石像之修复》《古迹修复中关于清理的重要性》《考古陶瓷的残缺补全》 《法门寺唐代地宫出土铜锡杖的修复》《作为阐释的保护》五篇论文展开讨论。例如《作为阐释的保护》一文先由老师导读， 大家从清洗Varnish对画面产生的差异性开始进行分析，文中以提香的作品《巴库斯和阿里安德尼》（Bacchus and Ariadne） 中巴库斯的斗篷在1523年是鲜红色的，随着时间而变黑，提出了两种观点：是保持作品的原状还是恢复到作品的始状。在画作过渡清洗的问题上，古代人与现代人的视觉有差异并不影响现代观看者的视觉判断 。 此外提香的另一幅作品 《圣母升天》 是为弗拉里的光荣圣母教堂（Santa Maria Gloriosa dei Frari）画的，19世纪曾经一度被放在博物馆里，现在又被重新挪回原来的教堂。当它在博物馆的时候，一个观看者写道：“从它现在摆放的地方看，画面上的镉蓝（cadmium and blue）看起来重了一点，圣母的蓝色斗篷的边线也显得生硬。但我们有充分理由相信，要是在教堂里看它，轮廓线会被隐没到刚好能区分的程度，而黄颜色则成为闪闪的光环。”很多文艺复兴时期的作品都有其特定地点，由教堂到博物馆的环境改变，它们就被不一样的观看，大家就此问题谈到了因环境的影响，从功能、光线、空气的改变也是造成观者视觉差异的重要原因等多方面进行阐述。
　　以安徽博物院藏黄绍京《五十年代的天安门》风景写生油画为例，三个小组分别从基础材料分析、画面病害调查分析、编写修复方案三个阶段进行研讨。大家在编写修复方案这个环节展开了激烈的讨论，每组提出了不同的方案，在颜料层的临时贴面保护与永久性的颜料层加固的区别；整体托裱还是只用画布四周接边或是用无酸纸板衬托等操作方法上的比较；对材料的科学检测、黏结剂的选用及画布软化处理的操作步骤等方面充分发表了观点和建议。
　　目前我国油画修复理论体系尚在建立，修复技法各有不同，对于不同的问题，有不同的处理方法，这些问题都没有唯一正确的答案。通过STS教学让学员积极主动地参与教学的全过程，自学自悟、质疑讨论、主动探索，敢于直言不讳， 勇于发表意见，以创新的观念去看待问题、思考问题和解决问题。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 2015-11-27
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （新闻来源：国家文物局）