朱相臣（1909 —1973） 天津人。13岁拜何少庭为师，学说相声。曾在沈阳为白银耳捧哏,颇受欢迎。1941年回津。1946年为郭荣起捧哏，受到观众好评。同年11月入张寿臣门下，以求深造。对郭荣起以《打牌论》、《怯讲演》等节目红遍京、津，他起到了“ 绿叶相扶 ”的作用。50年代他与郭荣起排演了新节目《夜行记》、《当好营业员》等。60年代初他改为苏文茂捧哏，排演了《论捧逗》、《批三国》、《美名远扬》等曲目，以其精湛的捧哏艺术受到观众欢迎。他捧哏以严密紧凑著称，尤其是在为苏文茂捧哏时，不温不火，妙趣横生，出奇制胜，画龙点睛，很多“包袱”都从他口中翻出，既出人意料，又经得起琢磨，格调高雅，令人回味无穷。天津人民广播电台保存有他为郭荣起、苏文茂捧哏的相声录音。
陈少梅（1909 —1954） 名云彰，号升湖。湖南衡山人。自幼酷爱丹青。16岁入北京中国画学研究会与“湖社”画会学画 ，为当时年龄最小、成名最早的画家。1939年，其作品获比利时国际博览会百年纪念会的美术银牌奖。1931年天津“湖社”分社成立，他来津主事，并以教画及修补古画为业。此后，即寓居津门20余年，屡在津、京、沪举办个人画展，蜚声于画坛。在艺术上博采众美，转益多师，且能融汇创新。其山水画以刚劲的斧劈皴法见长，追宗南宋马远、夏圭，又兼擅花卉、仕女、人物画，秀逸清俊，滂沛生动，有明代仇英、唐寅与浙派吴小山、戴进遗意。书法仿倪瓒、米芾，间架清脱，隽秀瘦硬，别具风格。新中国成立后，致力于国画创新，其作品在历届美展展出，受到美术界较高评价。曾任河北师范学院院长。北京与天津人民美术出版社曾先后出版《陈少梅画辑》、《陈少梅画集》。
华粹深（1909 —1981） 满族。北京人 。清廷学部侍郎宝熙（瑞臣）之孙。自幼酷爱戏剧 。1935年毕业于清华大学中文系 ，曾在南开中学、中华戏曲专科学校、中国大学、北京大学任教。对戏曲源流与几大剧种的艺术规律及特点富有研究，并擅长编剧。40年代初即有处女作《哀江南》剧本问世。40年代后期来天津南开大学中文系任教授。在教学之余，致力戏曲改革工作，曾兼任天津市戏曲学校副校长、中国戏曲家协会天津分会副主席。多年来创作 、整理、改编戏曲剧本20余种 。其中昆曲《牡丹亭》，京剧《窃符救赵》，河北梆子《窦娥冤》、《秦香莲》、《打金枝》等均有很大影响。出版有《华粹深剧作选》（1924）。
杨晓亭（1909 —1981） 天津人。回族。古彩戏法演员。幼年家境贫寒，11岁时拜魔术大师穆文庆为师，学戏法 、魔术、杂技，并兼攻武术，曾受师爷张宝清真传。他长于中国大型古彩戏法，颇得同仁赏识。1936年与妻刘凤莲等组建“天风魔术团”，担任团长和主演，在京津、华北、东北等地流动演出。1946年，该团在张家口为国共和谈三人小组演出 ，得到美国代表马歇尔的赞扬 ，受到中共中央副主席周恩来的好评。1950年参加中华杂技团赴苏联和东欧国家访问演出。1951年调入中国杂技团。他不断挖掘、整理传统节目，创作新节目。如将戏法之魁“十三太保”发展为变18件；在“四亮”的基础上发展成一次变出多件玻璃鱼缸、瓷瓶、瓷盘和整套玻璃茶具，并且件件盛满清水和活鱼。同时，还创演出“脱衣献彩”变出燃烧着熊熊烈火的大火盆，把中国传统的古彩戏法艺术推向一个更新更高的水平。他还创演了以花卉为主的“万象更新”，以灯彩为主的“灯火辉煌”，以遁走为主的“12连桥加大海回托”，以及“ 百子图 ”等。这些节目既有鲜明的民族特色，又富有浓郁的时代气息，形成了他独特的艺术风格。他曾随团出访亚、非、欧、美洲20多个国家，为祖国赢得了荣誉。1956年加入中国共产党，1958年被评为北京市先进工作者。1960年出席全国文教群英会。曾被选为第三、第五届全国人大代表，被国际魔术协会聘为荣誉会员。
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