吴云心（1906—1989） 浙江嘉兴人。中共党员。1928年毕业于天津南开大学 ，长期从事新闻工作。曾任《益世报》晚刊总编辑 ，主编过《语林》副刊，以嘻笑怒骂的短文进行抗日反蒋宣传。民国时期曾在天津举办过两次画展。新中国成立后，历任天津市人民政府新闻出版处秘书主任、《天津工人日报》总编辑、天津市文化局戏曲研究室副主任、天津市艺术研究所副所长等职。他擅长绘画 、书法 、戏曲。他创作的剧本《新库工》、《夜巡》，与他人合作的《清明雨》等均受到好评。1965年周恩来总理来津视察，观看了昆曲《夜巡》。他对戏曲理论的研究有独到的见解。1984年，他的画作参加天津画家在香港举办的画展。曾任中国戏剧家协会天津分会理事、天津市书法家协会理事、天津市美学学会名誉理事、天津市新闻学会顾问、天津市文史资料委员会委员、天津市人民政府咨询委员会委员等职，出版有《吴云心文集》。
郭小亭（1906—1963） 别名郭占榜。河北东光人。自幼受家庭熏陶，逐渐学会河北梆子唱腔、曲牌。12岁始能为清唱演员操琴。17岁拜刘长有为师，演技日进，尚未出师，便受聘为张小仙的私人琴师。一年后曾为小香水、秦凤云、刘香玉 、云笑天等名演员操琴 。1930—1946年为“金钢钻”（王莹仙）的琴师，现存的金钢钻唱片，多由他操琴灌制。1952年参加复兴剧社。1954年参加天津市第一届戏曲观摩演出大会演出，获个人音乐伴奏奖。1955年加入天津市河北梆子剧团 。1958—1962年 ，他应天津广播电台邀请，主持河北梆子板胡演奏艺术讲座，很受听众欢迎。1960年调入天津河北梆子剧院小百花剧团任教 。他的板胡演奏技巧娴熟，音色纯正 ，伴奏时同演员配合默契。他在艺术实践中总结的铺、垫、随、托 、领、带的伴奏经验，以及他对板胡乐器的改进，对梆子曲调、唱腔的改编创新 ，都为同行称道和移植套用，并为大多数后学所宗法。他撰写的论文《托腔保调和掌握感情》于1959年在《戏曲音乐》发表后，收入音乐出版社出版的《戏曲乐队工作经验和问题》一书。
穆仲芹（1906—1990） 天津人。教授。出身清贫，16岁学画，多年从事广告绘制、地毯设计和舞台美术工作。1963年始在天津工艺美术学校任中国画教员，工作兢兢业业，绘制了大量教学示范作品，培养出一批青年画家。他刻苦研习花鸟画，专工小写意花鸟，画作富有浓厚的生活情趣，有“岭南”画的风韵，兼有“海派”风格。作品广为发表，是享誉津门的著名花鸟画家。
李然犀（生卒年不详，约20世纪初） 号大梁酒徒。相声票友，相声、笑剧作家。曾任《津报》、《晓报》编辑，出版过长篇小说《津门艳迹》；曾拜相声前辈海文泉为师，在相声行中辈份甚高，经常参加票演。1941—1943年曾以票友身份参加在北洋戏院举行的名艺人相声大会，颇受欢迎 。他擅演曲目有 《对春联》、《羊上树》、《六口人》、《王宝钏洗澡》、《六部大审》等 ；曾在天津特殊电台演播单口相声 《王宝钏》、《老冯卖鱼》、《五福捧寿》等。他创作的相声有《抓张子》、《奇席面》、《人比菜》等。他曾认娱园老人戴愚庵为师，1943年将戴传授的《化蜡钎》改编为笑剧《孝子》，由他参与导演，很受欢迎。新中国成立后，他撰写的《天津的“混混儿”》和《旧天津的婚礼习俗》等文章，发表于《天津文史资料选辑》。
马连登（1907—1965） 河北省人，1928年来津。自幼家贫，拜师耿起树学唱西河大鼓。他注意向同行学习，能融会贯通、丰富加工、反复实践，逐渐形成自己的艺术特色。与女儿马增芬长期在丹桂书馆演唱，渐成名。他的三弦弹得好，为增芬伴奏，托腔保调，十分严谨，促使十三四岁的增芬很快蜚声曲坛。新中国成立后，他创作编写新曲目，与女儿增芳、增慧，儿子增昆在河西区海顺书场演出，被称为“马家专场”，观众踊跃。1954年初，他应中央人民广播电台说唱团之邀，迁居北京。他的书目很多，大书就有《杨家将》、《呼家将》、《薛家将》、《隋唐演义》、《回龙传》等。
白玉霜（1907—1942） 女。原名李慧敏，学名李桂珍。天津人。出身贫苦，曾落乐籍，在同庆坤书馆演戏。为立志脱籍，专心学艺，先后从评剧艺人王玉苍、夏春阳等学戏。经长期勤学苦练，艺业精进。唱工虽调门不高，却声能打远，唱腔韵味醇厚，表演传神，逐渐形成评剧中的“白派”，被称为评剧“四大名旦”之一。1928年正式演出，名噪于天津剧坛。其后又应邀赴北平、上海等地演出。应明星影片公司之聘，与当时著名反派演员王献斋合拍影片《海棠红》，为评剧艺人拍电影的第一人。女徒小白玉霜为其传人。
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