潘忠义（1902—1982） 天津杨柳青人。杨柳青年画艺人。自幼随父学艺，后拜年画艺人张少田为师。20几岁时着力学习高桐杆的创作方法和艺术风格，技艺大进。他的作品以仕女为主，如《嫦娥奔月》、《天女散花》等，形象生动，设色细腻，别具一格，人称“美人潘”。新中国成立后，为杨柳青画社培养许多艺徒，成为画社创作的骨干力量。他曾是天津市西郊区政协委员。
马 达（1903—1978） 原名陆诗瀛，亦名林扬敬。广西北流人。中共党员。他自幼爱好美术，在中学读书时受到民主思潮熏染，开始用绘画宣传民主革命。1923年就业于广州美术学校，参加了中国共产党领导的广州起义。1928年辗转到上海新华艺术专科学校，专攻绘画。其间，接近鲁迅先生和宋庆龄女士，于1930年先后加入中国自由运动大同盟和中国左翼美术家联盟，并曾在左翼美联作过领导工作。他参与组织1932年的“野风画会”和1934年的“暑期绘画研究所”，积极响应鲁迅倡导的新兴木刻运动。抗日战争爆发后，他在武汉同一些木刻家发起成立中华全国木刻界抗敌协会，并参加组织领导工作。先后创作了《保卫大西北》、《轰炸出云舰》等木刻作品。1938年秋到延安，先在鲁迅艺术学院美术系执教，并参加了1942年的延安文艺座谈会。会后，创作了许多在群众中有影响的优秀作品，如《推磨》、《汲水》、《焚毁神像，破除迷信》、《陶端予》等 。之后 ，他在延安中央党校文艺工作室、晋冀鲁豫边区文联、华北大学从事创作和教学。1949年随军进入天津，任美术工作队队长。50年代初 ，两次赴朝鲜前线进行战地写生 ，为不少战斗英雄画像 。1962年春返回故乡，把全部激情倾注在一幅7丈长的《桃园洞图卷巨制上。他热心扶持天津地方的民间美术，不倦地致力于传统版画的探索和研究，创作了《屈原像》、《杜甫像》等砖刻作品。他历任天津市美术工作者协会主席、中国美术家协会天津分会主席、全国美协理事、《版画》杂志编委。他是天津市第二、三、四、五、六届人大代表。
方显廷（1903—1985） 浙江鄞县人。中国早期著名经济学家。1929—1946年任南开大学经济研究所研究主任，为该所早期藏书建设作出重要贡献。他到任后即将在美学习时购买的4000册图书捐给所内资料室。抗日战争爆发后，南开大学遭日军轰炸，经他周密安排，所内藏书得以先期运出，幸免被毁。在重庆期间，千方百计购置大量外文最新图书资料，其中包括凯斯、亚当·斯密和李嘉图等经典经济学原著，这些图书至今仍是南开大学乃至国内图书馆的珍藏。
卢成科（1903—1953） 曲艺弦师、教师。幼时失明，从韩永禄习三弦。16岁登台伴奏。先后为梅花大鼓金万昌、花四宝，时调赵宝翠、张少卿，铁片大鼓王佩臣，京韵大鼓石岚云等演员伴奏，以熟谙各个曲种的演唱规律、善于烘托和突出演员的演唱风格而被演员们倚重。他帮助花四宝对梅花大鼓的唱法作了革新，形成梅花大鼓“花派”（或称“卢派”）；协助赵小福、王佩臣形成独特的演唱风格。他的手音纯正，刚柔适度 ，间奏新颖火炽 。他长于在吸收借鉴的基础上进行创新，是典型的津派弦师代表。20世纪20年代后期，他开始独立演出三弦弹戏（即巧变丝弦），在前人用三弦弹奏乐曲，摹仿民歌、戏曲的基础上，对三弦进行改装（在弦子上装了一只铜喇叭），用以改变其共鸣的音色。他常演的曲目有京剧、评戏、河北梆子、各种大鼓及河南坠子等剧种、曲种名家的著名唱段，以及流行歌曲、小调、外国军乐、马步号、哭笑吵闹、儿语、京津市声、鸡鸣犬吠等。弟子有李元通、李仲元、阮文禄、李墨生、谢治中等。
陈亚华（1903—1976） 天津人。因家境贫寒，只读过两年私塾。12岁拜金宝安学艺，开始魔术生涯。出师后随佛尔斯女子魔术团在河南、山东巡回演出，主演魔术，兼做教师、管理。1936年与其弟陈亚南、陈海荪及挚友张学彬组建“天津亚志旅行魔术团”。他是陈亚南的好搭档，为其“量活”，托保严密，配合默契。他们把以丑角表演魔术的形式，改为二人同样穿戴，庄重大方；用诙谐、幽默的语言贯穿节目过程，形成自家风格；表演“剖活”（即把节目中某个保密部分装做不经意间暴露给观众），可使台上台下产生共鸣，增加欢快的气氛。他将自己刻画成一个忠厚认真 、又有些愚笨色彩的憨态可掬的人物 ，以衬托出陈亚南的机智神秘、潇洒矜持，兄弟俩在台上演出滴水不漏，珠联璧合。他喜好音乐，曾与好友共组音乐社。他在新戏、魔术剧中扮演配角，也很出色。1951年加入天津市曲艺工作团，曾参加第一届赴朝慰问团演出。同年，参加赴西藏慰问解放军及藏族同胞的演出。1956年调入天津人民广播电台曲艺团。1958年参加赴福建前线的慰问演出，1959年调入天津市杂技团，多年任演员队长。1961年加入中国共产党。曾两次为毛泽东、周恩来等党和国家领导人演出。
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