曹鸿年（1897—1956） 字恕伯，晚年改名宏年。天津人。回族。学书于顾叔度，学画于王铸九，诗、书、画造诣甚深，又擅长金石篆刻，馆名“松寿轩”，赋性狂傲。中年后脱离教育事业，专心从事书画。书联好用边跋，作画喜作长题。著有《考察日韩江浙教育记》、《松寿轩诗稿》。新中国成立后为天津市文史研究馆馆员。他是中国共产党党员。
周子厚（1897—1963） 原名德禄。北京人。京剧鼓师。11岁拜迟清泉为师，习京剧武场。其间，随各戏演出打小锣、饶钹、大锣等。19岁在京参加梆簧“两下锅”的小班社，开始司鼓。他往来于京津之间，曾在北京燕舞台、天津大观园随班演出，兼打河北梆子和京剧。在京剧、河北梆子分台演出后，前期专为河北梆子演员金小仙 、金小香、蔡桂凤 、小达子（李桂春）等司鼓；后期在“富连成”、“荣春社”科班专打京剧。20世纪50年代入天津市京剧团，为丁至云等人司鼓。他司鼓艺术造诣深，戏路宽，尤擅打旦角戏，能配合剧情和演员的表演，灵活、准确地运用锣鼓点和曲牌。50年的从艺生涯中，曾为李洪春，谭富英、白家麟、李盛藻、杨宝森、陈少霖、徐东明、金少山 、梁慧超 、程砚秋、尚小云、荀慧生、章遏云、言慧珠、童芷苓、杨荣环等30余名角司鼓。1958年到天津市戏曲学校任教。他积极培养学生，热心传授技艺，深受敬重。
韩慎先（1897—1962） 原名德寿，以字行，别号夏山楼主。北京人，长居天津。幼承家学，喜好书画，有丰富的古文物知识，擅长书画、彝器、铜、玉、瓷等文物的鉴赏，兼好收藏。1927年曾赴日本大阪举办收藏文物展览。他酷好京剧艺术，向谭鑫培的琴师陈彦衡学艺，研究音韵唱腔，颇得谭派真髓。曾灌制《定军山》、《朱砂痣》、《二进宫》、《宿店》、《卖马》等多出唱片，流行于世。全国著名京剧演员来津，都拜访他，切磋艺技。新中国成立后，曾任天津市文化局文物鉴定工作顾问、天津艺术博物馆副馆长等职。
月明珠（1898—1922） 原名任善峰，字久恒。河北滦县人。父任连会，为莲花落艺人。他自幼随父唱莲花落 ，9岁入成兆才班，工旦角。光绪三十四年（1908）成兆才班在津被逐，他随班返回冀东。后成兆才等对莲花落进行改革 ，在音乐 、唱腔方面吸收河北梆子等剧种的音乐旋律 ，创造了“平腔梆子”。他是当时戏班旦角台柱 。庆春平腔梆子班多次来津，特别是1915年左右他主演的《杜十娘》等戏获得广大观众的赞赏。他的演唱被誉为“月明珠调”，一时风靡天津。1917年他随平腔梆子班返回唐山，活动于冀东、东北一带。1922年病逝于沈阳。
吴玉如（1898—1982） 名家琭 ，号茂林居士，晚年自署迂叟，后以字行。安徽泾县人 。书法家。早年读于南开学校，后入北京大学预科班，转朝阳大学肄业。历任黑龙江铁路局及中东铁路监事会秘书、南开大学中文系讲师、重庆国民参政会秘书和天津志达中学国文教师。抗战胜利后，执教于天津工商学院及津沽大学，任中文系主任。晚年曾为中华书局、商务印书馆整理古籍，为《辞海》、《辞源》撰写条目，并教授书法。他精于文字学、音韵学、古文辞等。他自幼酷嗜书法，楷、行、草、隶、篆诸体无不精擅，尤以行草造诣最高，浸淫二王（羲之、献之），涵融众长，终成自家风范。可与上海的沈尹默相颉颃，素有“南沈北吴”之誉，而且桃李满门，私淑弟子遍及南北。他的作品出版有《吴玉如书法集》、《迂叟自书诗稿》、《吴玉如临乐毅论遗墨》、《迂叟魏书千字文》、《吴玉如先生行书册》、《吴玉如行书千字文》等。他是天津市第六届政协特邀委员、天津市文联委员、中国书协名誉理事、天津市文史研究馆馆员。
下一页 |
