刘凤鸣（1889 —1978） 天津人。回族。15岁跟外祖父马顺清学艺，继承和发扬马顺清的 “贴砖法”，创造了天津刻砖的独特风格，被人誉为“刻砖刘”。他的砖刻以立体或半立体透雕见长，在方砖上雕出怪兽、人物、山水、花卉，构思精巧，形象生动。用作屋壁、房檐、影壁、门楼等建筑的装饰，广受赞赏。他不甚识字，亦不会绘画，透雕的造型构图，全凭自己的匠心独运，随心应手，即成精品。新中国成立后，在天津工艺美术厂工作，并加入了中国美术家协会天津分会，曾当选为天津市第二、三、四、五、六届人民代表大会代表。
刘芷清（1889 —1972） 名仲涛，字子清，号梦松。天津人。回族。画家。初学花卉、翎毛于王铸九，又学山水于刘小亭 ，造诣精深。晚年画风一变，多写真，尤喜画黄山松云峰，苍秀温润，精湛绝伦。与刘奎龄、陆莘农、刘子久、萧心泉并称津门“画家五老”。
小荣福（1890 —?） 女。北京人（《沈阳菊史》称其为奉天人）。满族，原姓氏不详。河北梆子演员 ，工青衣兼演花旦 。光绪三十一年（1905）她与“想九宵”（田际云）、杨娃子（杨宝珍）等人同台演出于天津绘芳园；还先后与元元红（魏联升）、“ 驴肉红 ”（任敬三）、“狗肉红”、金香翠等人演出于元升茶园。1912年春，与小香水、王克琴、金月梅等人在东天仙戏园联合举办赈灾义演。后应俞振庭之邀，同多位女演员联袂进京献艺，大受欢迎。从此往来京、津两地演出。她与小香水、金钢钻、张小仙并称河北梆子“青衣四杰”。她接受魏联升、小香水等卫派梆子代表人物的影响，大胆改革与创新，趋向唱与做浑然一体的表演方法，逐渐成为河北梆子卫派的骨干演员。她演青衣戏，唱腔委婉华丽，时有新腔出现。当年，老晋隆唱片公司为她灌制唱片，至今仍保存有她与“十三旦”（侯俊山）合演的《烟火棍》、《开山府》等剧目的唱片。她间或串演《游西湖》、《紫霞宫》等花旦戏，能表演多种“花梆子”技巧，为观众所欣赏。民国初年被军阀纳妾后，脱离舞台生涯。
王顺义（1890 —1965） 原名王燮臣。天津武清人。12岁时在乡间坐科梆子班，习武老生。14岁在天津从李德启改学锣鼓。出师后 ，每天赶包，应官中活。20岁时改在鼓师周悦先手下从艺，深得教益。他对京剧、河北梆子、评剧场面皆谙熟，尤以掌河北梆子鼓板为精湛。曾为小达子、银达子、小香水 、金钢钻、小爱茹 、葛文娟、梁蕊兰等人司鼓。与河北梆子琴师王恒、俎宪章（栓柱）、郭小亭等人合作多年。他能戏极多，搂腔打挂（掌握唱腔和伴奏的尺寸和力度）讲求轻重疾徐，与弦配合入微入妙，浑然一体。1956年，应聘到天津戏曲学校任教，后转河北梆子剧院附属学校。他先后授徒有姜三、于又泉、刘玉起、韩廷文、徐金栋等。其子王绪钧、王绪明均在天津京剧界司鼓。
刘文斌（1890 —1967） 天津宝坻人。京东大鼓演员。12岁拜师宋恩德学艺，边务农边演唱。22岁到热河卖艺。26岁到天津 ，以拉人力车和在码头装卸为业，晚间走街串巷卖唱。20世纪20年代撂地卖艺。1928年底加入天津无线电台的杂曲节目演播，渐为人知。30—40年代，先后在各商业广播电台播唱长篇鼓书，同时在一些剧院、书场登台演出。天津解放后继续在书场、电台等处演唱，其中有大量新曲目。他少时学唱平谷调和以张瘸老（铁板张）为代表的大鼓书。入津后，对其唱腔唱法进行改革，创造了“十三哎”，并使其成为京东大鼓的一个特色唱腔。他是京东大鼓在津定型、发展的主要艺人。他嗓音宽响苍厚 ，善使中低音，吐字清楚 ，保留较多的乡音和怯字，还吸收一些天津方言。他拥有大量曲目。其成名曲目为《左连城告状》（《刘公案》片段）。常演的大书有《呼家将》、《小八义》、《杨家将》等；中篇书目有《水牢双合印》、《大西厢》、《王宝钏》等；短段有《水漫金山寺》、《昭君出塞》、《杨八姐游春》等60余部。天津解放后上演的新曲目主要有长篇书《刘胡兰》、《白毛女》、《小二黑结婚》、《杨靖宇》，中篇书 《婚姻大事》 ，短段《一贯道》、《双翻身》、《未婚妻劝夫参军》《破除迷信》等。1956年加入天津市河西区曲艺团。晚年不辍演出，并悉心授徒，还常到工厂辅导业余演员。留有1938年灌制的唱片多张，另有录音数种。弟子有张书扬、李成秀、王辑馨、董湘昆等。
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