马德禄（1882—1935） 回族。甘肃永昌人。曾在北京随恩绪（恩培）学说相声。15岁拜春长隆为师，曾与焦德海搭伙演出。1917年迁居天津，多撂地演出，也曾与李德钖 、周德山搭伴，在中高档杂耍园演出，始终担任逗哏 ，或独自说单口相声。他能演相声200余段 ，被同行称为“相声公司”。晚年还曾与弟子高桂清搭档。1935年在津病逝。弟子有高桂清、杨文华、郭荣启 、尹寿山等。其子马桂元 、马三立均为相声名家。
薛凤池（1882—1921） 河北鄚州（今属任丘县）人。父薛朝玉为梆子板胡琴师。幼年从父学梆子文武老生。11岁入“鸣盛和班”改学京剧武生，曾由郭际湘（艺名“水仙花”）授艺。出科后随郭班在天津聚丰茶园演出。20岁时一度倒嗓，改学文武场，两年后“六场通透”，尤精武场。嗓音恢复后，复工武生，兼演老生。娴于武术，尤擅弹腿、揸拳及气功等，运用武打表演，勇猛慓帅，其大刀花与大枪花，迅捷惊险，挥舞时满台呼啸生风，为天津风格武生的代表人物之一。代表剧目有《四杰村》、《花蝴蝶》、《挑滑车》、《界牌关》、《五人义》等。他为人豪侠仗义，全力维护梨园公益事业，在协助李吉瑞等主办“正乐育化会”时，将私产住房卖掉，捐作公会基金，并积极筹划为正乐育化会购置同业义地20余亩。他与尚和玉、李吉瑞、杨小楼等同行极相友善，互爱互助,为“京津梨园36友”之一。1921年，因劳致疾,病逝于天津，时年39岁。他弟子很多，较著名的有李兰亭、小春来、鲍顺义等。
王 钊（1883—1946） 初名衡，字燮民、雪民。天津人。青年时即从其兄甲骨学家王襄研究金石文字、书法篆刻，肆力临摹 。于周秦古鉨、两汉印章及契文、金文、古匋、封泥、元人私押，均能融会贯通，规貌取神，孜孜四五十年不倦。凡所治印虽富于变化，皆出于严谨，一笔不苟；致力于章法，于缪篆之法，白文之印，尤能会以精心，又有所创新。晚年常以铜器铭、贞卜文字体为边款，别具风格。有《王燮民先生印谱》、《雪民印谱》、《雪老遗作》传世。
高五姑（1883—1943） 女。河北安次人（一说是天津武清人）。幼时被拐卖，清宣统二年（1910）拜弦师王宝银为师，正式学艺。遂应聘在小广寒落子馆登台演出，艺名高小芬，演唱靠山调、鸳鸯调。20世纪20年代演唱时调。30年代初蜚声曲坛，以善唱悲曲被称为“悲调大王”，与“靠山调大王”秦翠红齐名。她天赋歌喉，气力充沛，异于常人。嗓音高而刚劲，宽而脆亮；吐字具爆发力，咬字狠，这些特点使她的演唱铿锵顿挫，刚劲苍凉，酸嘶悲咽，催人泪下。其成名曲目为《秦楼悲秋》（赛金花清光绪十二年作词），代表曲目有《七月七》、《喜荣归》等，均被灌制唱片。30年代后期因年老失去登台机会。1943年10月30日冻饿交加，毙倒于南市街头。
孟少臣（1883—1945） 名继安，号少臣。天津人。青年时期做过小生意 ，当过挖煤工 、店员等。清宣统二年（1910）在石家庄开晋阳客栈。1915年回津，在东车站开设群贤旅馆。1931年与周振东、康振甫集资，从李魁元手接办惠中饭店。1933年与周振东联络租界内的富绅巨贾和著名京剧演员以集股方式醵资40万元，兴建中国大戏院，1936年落成，孟任经理。同年9月19日举行开幕典礼，邀请天津市市长张自忠 、名伶马连良等出席，社会上轰动一时。该院以异国的建筑风格，良好的音响效果，吸引中国京剧等各派名流来此演出，不仅活跃了天津的戏曲市场，也使该剧院成为全国知名的戏剧演出场所。
刘奎龄（1885—1967） 字耀辰。天津人。少年时期在天津敬业中学（今南开中学）就读，接受西画有关透视、比例、色彩、光影等写生常识。清光绪三十一年（1905）毕业后，开始刻苦自学，博览、临摹古今名画；对五代、宋、元以来的诸家，特别是明代吕纪、清代沈铨、郎士宁等人的画法 ，都有较深的研究，并能将西方写实派 、通俗画的画法在绘画创作中融为一体，逐渐形成自己的独特风格。所画翎毛花卉，形象逼真，神态生动，被称为近代画坛上独树一帜的崭新艺术流派。35岁以后，以卖画为生 。花鸟画以孔雀最为突出 ，曾得到名画家徐悲鸿的高度赞赏。新中国成立后，被聘为天津市文史研究馆馆员、天津国画研究会委员。他是中国美术家协会天津分会副主席，天津市第一、二、三、四届政协委员。
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