曾振庭（1880 —1964） 北京人，汉军旗人，姓利雅加（译为李），名曾如，艺名玉梁。联珠快书和单弦演员 。14岁开始票演，曾向联珠快书大师奎松斋学艺，技艺猛进，弹唱兼优，渐渐出名，后又拜于福田门下，从事专业演出。20世纪40年代来津，以演唱联珠快书为主。新中国成立后，加入天津市曲艺团 ，虽已年过古稀，仍不断演出。他在奎派联珠快书的基础上 ，结合自身条件有所发展和创造，形成曾派。他嗓音较低，但苍劲淳厚，善于运用。他的吐字、发音、收韵有独到功夫，听来清晰遒劲，沉着有力。他演唱单弦，唱法灵活，以内容幽默见长，常在说白中出笑料，常演曲目有《崂山道士》、《相思局》、《变羊记》等。代表曲目有《蜈蚣岭》、《斩华雄》、《挑滑牛》等10余个。中央人民广播电台和天津人民广播电台保存有他的《蜈蚣岭》、《崂山道士》等录音。他表演的《蜈蚣岭》被拍摄了电影 。40年代在津收徒张伯扬 、小映云、小映霖等。
元元红（1881—1922） 原名魏联升，小名德宝。河北安次人。12岁入河北梆子“永盛和班”从纪发（“十二红”）习须生。18岁出科后来天津，首演于金声园，后与旦角“小秃红”合作，声名鹊起。曾先后到营口、哈尔滨、上海等地演出。他在传统唱腔基础上，吸收同辈须生何达子（景云）等人的唱法，根据河北地方语言音调，并结合自己特有条件创造出新的演唱风格，发展了河北梆子唱腔艺术，影响很大，为后来许多须生演员所效法。他的唱腔优美 、圆润、流畅 、华丽，既高亢激越，又婉转低回，变化多端，真假声结合巧妙，尤善用衬字行腔。表演洒脱自然。代表剧目有《战北原》、《南北合》、《芦花计》、《蝴蝶杯》、《南天门》等。1922年由天津赴哈尔滨演出时遇害身亡。
孙凤鸣（1881—1942） 又名孙锡山，号岐山，艺名东发红。河北丰南人。自幼喜爱莲花落，十几岁入乐亭县崔八班学艺，专工丑行。曾参加成兆才的“永盛和”班，表演诙谐，能戏很多。后与其兄孙凤利、弟凤岗（东发亮），凤龄（开花炮）组“岐山评戏社”。1922年来天津，称“孙家班”，广收女徒授艺。在天津十余年间，培养不少优秀人才。被称为评剧“四大名旦”的李金顺、筱桂花（张丽云）、白玉霜都是他的学生。刘翠霞也跟他学过艺。花莲舫、金灵芝、花小仙、爱莲君等都出其门下。后带领戏班到东北沈阳、营口一带演出，享名一时，与同期活跃于东北一带的孙洪奎戏班并称“南孙”和“北孙”。
李德钖（1881—1926） 原名李佩亭，相声谱名李德钖。其父李广义是太平歌词艺人，艺名“万人迷”。父去世后，他也以“万人迷”为艺名。他自幼随父学说相声和唱杂曲，边学艺边演出。清光绪十七年（1891）拜恩绪为师，还曾向“穷不怕”（朱绍文）的弟子桂桢学艺，也受过穷不怕的指点。在京、津演出，与同辈裕德隆、焦德海、马德禄等互为捧逗。光绪三十二年（1906）他从保定将师弟张德泉带到天津。1912后，他与张德泉成为南市“四海升平”戏园的“台柱”，被称为“相声大王”。1919年，他与马德禄、周德山合作，1923年起与张寿臣合作，互为捧逗。1925年“五卅惨案”发生后，他多次为惨案罢业同胞募捐义演。他的曲目很多，能连演三个月不翻头。他对一些低级趣味的相声段子进行整理，改掉其中的脏口、臭包袱，提出“三分逗，七分捧”的主张，与合作者互换捧逗。他善于讽刺揭露，滑稽逗乐都有深度。曾收马桂元为徒。留有光绪末年（1908）与张德泉合灌的唱片，一为《发卖春联》和《灯谜隐语》，一为《怯封钱粮》和《巧对春联》。
瑞诚泳（1881—1927） 天津人。评书“端正派”代表人物 。师承胡连城，自1910年始在天津茶楼说评书 。擅演《隋唐》、《三侠五义》等。其主要特点是讲究智、打、多、险、岐、突、纹，注重书情书理与文扣武扣相结合，惊险中有曲折，繁中求精细。擅长铺叙，有条不紊。情节展开，人物凸现后以“贯口”背诵各种赞赋，一气呵成。在描写群像时具有概括力，紧扣思想内容，烘托紧张气氛。同时又能通过特写镜头重点描绘主要人物的外貌和内心活动。使听众留下紧凑、清晰、鲜明的印象。弟子蔡豫清亦有相当艺术造诣。
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