赵元礼（1868—1939） 字体仁、幼梅，号藏斋。天津人。书法苏轼 ，并有创造，为临苏较有成就者。与华世奎、孟广慧 、严修合称津门“四大书家”。
张 城（1868—1922） 字寿甫、受绂，笔名瘦虎、小白云溪客。原籍江苏武进，流寓天津。幼承家学，能文善画。早年曾任教北洋客籍学堂，任职直隶实业厅 、教育厅。对山水 、人物画有很深造诣，仕女工笔画尤为擅长。其作品1914年曾代表中国选送巴拿马通航开幕式万国博览会，获古铜奖牌。他愤世嫉俗，在军阀混战时期，常在天津出版的画报上发表讽刺官僚现象和社会不良风气的作品。一生作画很多，还为天津文美斋画有花笺行世。其子张肖虎是音乐家。
梅振瀛（清同治、光绪年间人） 字韵生。清光绪十四年（1888）贡生。梅之桢之子。善画兰竹 、山水 ，尤喜画金鱼。亦善篆、隶、行、楷，书法精工。诗书画堪称“三绝”。
王维贤（清末人） 字竹村。天津人。善楷书。颇得欧阳询真髓。其书端谨精严，形神兼似，被称为“天津学欧第一好手”。
刘宝全（1869 —1942） 字逸民，艺名小宝全。直隶省深州（今河北深县）人。幼年随父（刘能 ，木板大鼓艺人）在天津北城根一带撂地演唱，并为父弹三弦伴奏。曾拜王庆和、郑国勋（郑大辫子）、宋五（玉昆）为师，习三弦技艺，学唱木板大鼓、南板马头调，学唱石韵，并学京剧老生。后为胡十（金堂）、霍明亮伴奏。16岁登场演唱。19世纪90年代到北京演唱。20世纪始长期在天津演唱，还先后到北京 、沈阳 、上海、汉口、济南、南京、保定等地演出。30年代中期常在天津仁昌等广播电台播音。他通晓多个曲种、多种乐器。他丰富了京韵大鼓的唱腔和板式，形成独具特色的“刘派”京韵大鼓，享誉曲坛。他早年常演曲目有七八十段，其中《博望坡》、《徐母骂曹》、《古城会》、《百山图》、《丑末寅初》等20余段为保留曲目。40年代初，上演的新曲目有《双玉听琴》、《怀德别女》、《杨志卖刀》等。留有舞台纪录影片《宁武关》和唱片《大西厢》等30余张。京津一带的京韵大鼓演员大多得到他的师传和授艺。
何达子（约1870 —1920） 本名何景云。河北武强人。幼年入本村“同泰和班”学演河北梆子 ，艺宗老梁达子（梁宗旺），同时私淑吴永顺，工老生。出科后，因主要在天津演出，也标“卫达子”。他技艺全面，音厚域宽，唱、做都有独到之处。他敢于突破山陕派旧规，开创了河北梆子老生行当的新流派，为卫派梆子的形成奠定了基础。代表剧目有《铁冠图》、《战北原》、《空城计》、《杀宫》、《四郎探母》、《南北合》等。他扮演的诸葛亮神形兼备，声情并茂。谭鑫培来天津演戏，常去戏园看何演剧，并对友人说：“我演的诸葛孔明，不及何达子。”何不仅唱工出众，做工功底亦深厚，表演技巧尤以甩发最为突出。他的入室弟子不多，以天津的小有奎最为知名。私淑者有季金亭等人。
金万昌（1870 —1944） 北京人，祖籍奉天（今沈阳）。梅花大鼓演员。13岁从韩万祥学唱京韵大鼓，20岁向文玉成学唱梅花调 。20世纪初，与韩永忠、韩永禄、苏起元一起对梅花调进行改革。1917年他将梅花调（时称“梅花大鼓”、“南板梅花调”）带入天津。至40年代中期，常来津演出，并到各广播电台播唱，在杂耍界享有“梅花鼓王”的盛誉。他的嗓音宏亮宽厚，高低音咸宜，行腔曲折婉转，韵味醇浓，演唱技艺精湛娴熟。他经常上演的曲目有10余段 ，其中独有的曲目为 《古城会》、《活捉三郎》、《大西厢》等，代表曲目为《老妈上京》、《指日高升》、《宝玉探病》等。他演唱的《指日高升》、《黛玉葬花》、《宝玉劝黛玉》等曲目，均灌制了唱片。1944年3月，他最后一次来津演出，6月病逝于北京。
穆文庆（约19世纪70年代生，卒年不详） 天津北郊天穆镇人 。回族。戏法魔术艺人。早年拜师宫廷戏法大师张宝清学中国戏法 ，20世纪20年代组班担任主演，活跃在津、京和东北地区。1926年到朝鲜、日本演出，在日本拜识了日本魔术家天一师。回国后起艺名“大天一”，改班名为“神州大天一魔术团”。1929年出国到北美洲和南洋演出。演出节目除中国戏法和武术外，还有箱囊换人 、钓鱼 、长绳套和米酒互变等魔术。30年代，他购置一批洋魔术道具，从东南亚返津，一露演即引起轰动。他收徒多人，多数成为戏法大师和魔术师，如杨晓亭、陈亚南、徐剑秋、杨发清、郭新民、谢启福、吕启山、刘启福、小天敏、刘凤莲及其子穆成义等。他对中国戏法、魔术的继承发展作出很大贡献。
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