李葆恂（1859 —1915） 原名恂，字宝卿，号文石。河北易县人。他5岁即作擘窠书，9岁能属文。精鉴赏，为端方所重 ，曾为其题跋。他还工诗善书，贯串古今，自成一家。天文舆地，无所不研。晚年寄居天津，著述甚多，著有《无益有益斋读画诗》、《偶园所见书画录》。与吴重熹合著《津步联吟集》、《词附》、《红嬴山馆遗诗》、《红螺山馆诗钞》。其书法真迹曾石印《猛庵先生遗墨》一册。
马家桐（约1860 —1930） 字景韩，号署橄澹园丁、乐思居士。天津人。清同治、光绪年间津门画家“四子”之一 。早年学画于名画家孟绣村，与张兆祥等同门。工山水、花卉，笔法曾独步于一时。尤精于临摹古迹，几可乱真。还精于鉴赏，尤善刻印，亦善书篆隶。
严 修（1860 —1929） 字范孙，号梦扶。天津人，祖籍浙江慈谿。著名教育家、藏书家、书法家。中国近代教育的先行者 ，南开中学、南开大学的创办人。清光绪三十年（1904）南开中学图书资料室初建，捐资购置了大量图书资料和家具设备。翌年（1905）以家藏图书1342种捐赠予“天津教育品陈列馆”图书室，供人阅览。光绪三十三年（1907年）筹建“直隶图书馆”，又捐家藏图书1200余种 ，5万余卷（册）。1919
年南开大学图书馆创立之初，捐赠开办费2000美元 ，用于购书，并捐赠中文图书数百册。1924年捐赠《二十四史》、《九通》等数十种古籍1万余卷，为南开大学图书馆初期建设做出重要贡献。其后，一直致力于兴学办馆事业 。书法工行楷 ，娟秀隽永 ，颇有功力 ，与华（世奎）、孟（广慧）、赵（元礼）并称“四大书法家”。著述存稿有诗、文、日记、函札多种，辑录出版有《严范孙先生遗著》、《严范孙先生古近体诗存稿》等。
宋玉昆（生卒年不详） 艺名宋五。清直隶（今河北省）人。木板大鼓 、京韵大鼓演员。双目失明。约在清咸丰 、同治年间来津，撂地演出，后进入杂耍园。19世纪七八十年代已在津享名。他与胡金堂、霍明亮同是促使木板大鼓转化为京韵大鼓的重要代表人物。他兼工大口、小口唱法，注重唱腔的丰富多变，新腔层出不穷。他率先将京剧的唱腔引入京韵大鼓唱段中，如《南阳关》“梦境”之西皮，《马鞍山》“听琴”之反二黄等。善编写鼓词，经常与天津文人、曲艺票友花桐轩合作，由花朗读演义小说，他则根据内容编成唱词。他常演的大书以《吴越春秋》最为有名，短段代表曲目有《马鞍山》、《赵云截江》、《南阳山》等 ，其中《大西厢》、《马鞍山》、《百山图》等均由他首唱 ，尤以《马鞍山》称绝于世。光绪年间在津收徒刘宝全。刘宝全较多地继承了他的演唱特色与大量曲目。
胡金堂（生卒年不详） 艺名胡十。清直隶（今河北省）人。木板大鼓、京韵大鼓演员发。双目失明。约在清同治、光绪年间来津，撂地、串街演唱，亦曾在宝和轩等杂耍园登台。19世纪七八十年代已在津享名，与宋玉昆、霍明亮齐名，是促使木板大鼓转化为京韵大鼓的重要代表人物之一。他是“小口”唱法的代表，嗓音亮脆，调门高亢，有“一条线”之称。他注重行腔的委婉柔和，以工稳见长，其唱腔、唱法与曲目为清末各坤书馆及坐排班的唱手所摹学。继承他的演唱风格的女艺人极多，有“大姑娘”、王红宝、赵宝翠等。他的曲目以短段最为有名，有《吕蒙正》、《拴娃娃》等。19世纪末收徒刘宝全。
周 让（1862—1936） 原名周星，号铁珊、铁山道人。浙江山阴（今绍兴）人，长居天津。幼承家学 ，娴习绘事 ，成年后小有名气。其山水画学王原祁、龚半千；花卉学陈向阳、恽南田；文竹学文与可、郑板桥；人物学唐伯虎。涉及题材广泛，技法不拘一格。后潜心研究写意画法，由注意设色转为以水墨为主，并大胆破除当时以“四王”为正统的羁绊，扩大“扬州八怪”在天津的影响，因以“周颠”自命，画风大变，形成独自的艺术风格，被誉为“画竹大王，蜚声于20世纪30年的津门画坛。常以卖画所得救济穷人和朋友，曾任天津书画慈善会会长。
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