张明山（1826—1906） 名长林。天津人。祖籍浙江绍兴。其父张万全以捏制出售泥制小人儿、小动物等为生。少时念过私塾，除帮父亲做泥人外，刻苦学习绘画，早年学人物画，中年后学山水画，人物画继承了清初画家上官周的风格。他于清道光二十四年（1844）18岁时，因做名演员余三胜肖像而名声大振。他还为名艺人刘赶三、谭鑫培、杨月楼等捏过肖像。经长年累月细心揣摩与刻苦实践，对捏塑泥人儿技术终获独得之秘。操作时悠游自得，若不经意，得心应手。为人捏像只须对坐谈笑，抟泥于手，顷刻而成；且能藏泥于袖，悄悄抟塑人像，形象逼真。作品有古装仕女、戏剧角色和各行业人像。传世代表作有《渔樵问答》、《白蛇传》、《刘国华》、《严振》肖像及《蒋门神》泥制小像等。他的作品曾获1915年巴拿马赛会一等奖状和南洋各地展览会的奖状奖牌，多达20余件。他还能画巨幅山水和人物、花卉、鸟虫，率意落笔，气度不凡，自成一家。
高荫章（1835—1906） 字桐轩。天津人。幼即嗜画 ，工写真。32岁征入清廷如意馆，为慈禧太后画像 。后往来京津，为人画肖像及行乐图。与焦达安合作，高画肖像，焦填腔作景。60岁后，集中精力作年画，并开设雪鸿山馆画室。所作独具风格 ，雅俗共赏 ，兼善诗词。遗作有《荷亭消夏》、《瑞雪丰年》。其精品曾被选刊于《杨柳青木刻年画选集》。
戴彬元（1835—1889） 字愚卿，天津汉沽人。清光绪庚辰（1880）科传胪，翰林院庶吉士，后做朝廷编修，三品官衔，工诗善书。初设馆于坊间，及第后，书名大噪，一时有“南黄（自元）北戴”之称。楷书染颜真卿，笔墨凝重，柔润中带刚毅。行书涉何子贞，颇得其神韵，行笔抑扬顿挫遒劲，有“ 金刀锉 ”誉称。有楷书《画品》、《戴太史诗品》，小楷《保和殿试策》及草书等帖传世。他书法之韵超人，文章风采过人。著有《彬元诗集》。
孙菊仙（1841—1931） 名濂，一名学年，号宝臣。天津人。自幼酷好戏曲，又性喜练武。少年时赴都应武闱试，18岁为武秀才。随提督陈国瑞转战东南，因功保至游击，获三品衔。后由业余爱好而弃官入都，加入京剧班社演唱。嗓音宽亮，唱腔朴直苍劲，能以气行腔，吞放自如，形成自己的艺术风格，世称“孙派”。清同治 、光绪年间，与谭鑫培 、汪桂芬鼎峙一时。能戏以《完璧归赵》、《骂杨广》著名。“下海”不久，即被选入升平署，为内廷供奉，并入储秀宫任教习。在宫中18年，甚受慈禧称赏，曾赏赐三品顶戴。1900年八国联军入侵后京寓被毁，乃举家去上海，经营剧班。辛亥事起，重至北京，后返津定居。晚年在津演戏，并组织“鹤鸣社”票房，言传身教，受益者众，津人习称他为“老乡亲”。平日慷慨好义，凡水旱赈灾、养老恤孤之事 ,都乐为之，至老不疲。在他80岁高龄时，还参加为天津广智馆等的义务演出。晚年终老于天津故居。
张体信（1844—1911） 字翔生。清光绪元年（1875）举人 。其书由欧（阳询）颜（真卿）入而致力于汉魏碑刻 ，善以颜真卿笔法写隶书《石门颂》。长于以鸡毫长锋写大字，自成一家。康有为称赞他“功力深厚，意境超绝，世所稀有”。
霍明亮（1846—1904） 北京人。木板大鼓、京韵大鼓演员。清同治年间来津，在宝和轩等杂耍园登台。19世纪80年代已在津享名，是木板大鼓转化为怯大鼓的重要人物之一,也是天津早期京韵大鼓代表人物之一。常演大书有著名的《梅花三国》,短段有《长坂坡》、《草船借箭》、《借东风》、《华容道》、《战长沙》、《单刀会》等，19世纪末收徒刘宝全。他为刘宝全伴奏时，率先为京韵大鼓增加了伴奏乐器四胡。
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