张 霔（1659—1704） 字帆史，号念艺、笨山、秋水道人，馆名绿艳亭。祖籍抚宁，移居天津。幼敏悟，工书善诗，精小楷,取法钟（繇）王（羲之），草书得张旭神骨 。他的隶书直学汉碑，借以摆脱宋隶之习，是较早提倡碑学的书家之一 。著有《帆斋逸稿》、《绿艳亭诗文稿》8卷，《弋虫轩诗》1卷，以及《读汉书绝句》、《读晋书绝句》等。
朱 岷（?—1759） 字导江、七桥，号客亭。原籍江苏武进，后应天津诗人查为仁之邀，就读水西庄，遂迁居天津。善绘画 ，竹石花木，浓奇苍秀，各尽其致。尤善指画钟馗，意态如生。亦善书，尤长隶书，直宗汉碑，偶仿同期的郑簠，亦有己意。精鉴赏 ，收藏皆希世之珍 。著有《怀南草堂诗稿》、《田盘纪游诗草》等。
查为礼（1715—1782） 又名学礼，字恂叔。查为仁之弟。自幼读书于天津水西庄。擅绘画，尤工画梅，书法亦精妙 。喜藏秦汉印 。著有《铜鼓书堂遗稿》。
张如鉽（清康熙、乾隆年间人） 字彝伯，号兰谷。雍正四年举人。工书，法欧阳询，为津门学欧较有成就者。著有《兰谷诗草》。
金 铨（1728—1804） 字钧衡，号野田。天津人。画家、诗人金玉冈之族曾孙。工草隶诸书，于魏晋唐宋名贤迹，搜览规模，精求神理，专摹颜真卿、柳公权。李符清曾赠诗云：“沽上知名士，如君第一流。六书褚登善，五字韦苏州。”亦善篆刻，以秦汉为宗，刀法苍莽劲秀。其印作，白文浑厚自然，朱文苍劲工稳，绝无新剑发硎，了无古意之习。著有《野田印宗》、《野田存草》，为津门载入《广印人传》之人。
金世熊（公元1730 —1810） 字康侯，号竹坡、金相子。天津人。乾隆十五年（1750）举人。工行草，学董其昌尤神。《津门诗钞》云 ：“公…… 学无所不窥，尤工草书。笔珊珊如玉骨，不着人间烟火气。当时善书者如乔耿甫 、金公铨皆名显示一时，而不及公之超逸”。当时诗人、书法家朱兆庆诗赞曰：“才高同谢朓，飞笔似张颠”。
沈 铨（1735—1796） 字师桥，号青来、直沽渔隐，署六琴十砚斋、养素轩。天津人。善绘画工书，山水师沈周，花卉宗恽寿平，得张桂岩所传，画坛有“南北两沈铨”之称。书法王（羲之）、赵（孟頫），端凝有骨。刻印目无时人，独摹秦汉，深得朴茂、圆转流动之风致。平生治印无多，然每有所作，皆臻精绝，尤以圆朱法作细白文为极致。著有《六琴十砚山房诗草》、《黄山纪游》等。
高迈伦（清乾隆、嘉庆时人） 字漱石。诸生。善行草，习颜真卿、黄庭坚，与乔耿甫齐名。曾作小字行楷连屏，洋洋万言，一气呵成，很有功力。于津门有一定声誉。
乔耿甫（清乾隆时人） 字默公，号五桥，又号沽上桥樵。善草书，尤多临书谱。《津门诗钞》云：“五桥善草书，沽上自朱导江、徐文山诸公后，善书者推金（铨）、乔（耿甫）……神于《淳化阁帖》，于放肆之中含秀绝之致。能以绵濡墨作擘窠大字，人以为宝，名驰闽、粤间，海外人争购之”。著有《侨樵稿》。
乔树勋（清乾隆时人） 字六桥。诸生。耿甫弟。兄弟俱有才名。五桥以书，六桥以诗，一时津门有“二桥”之称。树勋性格豪爽，书如其人，别有艺趣。
刘赶三（1816—1894） 原名宝山，字韵卿，号芝轩。天津人。世业药商。因看戏渐成癖好，加入侯家后“群雅集社”票房，初学老生，艺宗余三胜、张二奎。嗜戏日深，进京拜郝兰田为师，毅然“下海”从艺，搭入永胜奎班。初工老生，多演王帽戏，如《大登殿》、《金水桥》、《打金枝》等。但他面冷而工谑，演王帽戏扮相欠华贵，又因当时丑角乏人，遂改演丑行兼演丑婆。他嗓音清亮、吐字清楚，在《失印救火》、《虹霓关》、《双沙河》、《双钉记》、《老黄请医》等剧中扮演多种丑角人物。因他天生狭眉细目，脸上有老纹 ，演丑婆最像 ，主演《浣花溪》、《玉玲珑》、《普球山》、《拾玉镯》、《思志诚》等戏中的丑婆誉满京城，为清同光年间“名伶十三绝”之一。他为生计，曾赶场至城外3处戏园演出，为此获绰号“赶三” ，遂由此改艺名为“刘赶三”。清同治二年（1863），他被推举为“精忠庙首”，是票友下海执掌梨园界的第一人。他的亲传弟子是罗寿山。
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