任凤苞（1876—1953） 字振采。江苏宜兴人，1928年迁居天津。曾任天津盐业银行董事长、金城银行董事。一生喜研地方志书，收藏全国省、府 、县志书二千五六百种，是国内收藏地方志书的名家。新中国成立后将其家藏志书全部捐赠给天津图书馆。其中有许多孤本 、珍本，如《（天顺）大明一统志》、《（弘治）八闽通志》、《（嘉靖）辽东志》、《（万历）徐州志》、《（康熙）鄜州志》等，为形成天津图书馆地方志书富而精的藏书特色奠定了基础。著有《天春园方志目》。
张小轩（1876—1945） 北京人。京韵大鼓演员。曾为清户部缮写员。自幼拜朱德庆为师学唱“怯大鼓”。清宣统元年（1909）“下海”从艺。最初即在与刘宝全对台演出中占据优势。他主要宗法霍明亮。嗓音苍劲响亮，唱腔浑朴，尤善唱大段贯口，又常使用天津语音，使他的演唱具有浓厚的“靠山调”色彩 ，粗犷豪壮。他表演不拘小节，时或解开长衫当作铠甲以助身段 ，故有“ 花脸大鼓 ”之称。常演曲目有《鸿雁捎书》、《知音得友》、《刀斩华雄》等20余个，其中以《灯下劝夫》、《华容道》称绝一时。自编曲目有反映天津军民抗击八国联军的《马大帅守杨村》，反映现实生活的《天津水灾》等。他也善唱联珠快书、单弦及各种时调小曲，还曾演出新鸳鸯调《学热客》及拆唱八角鼓，并有口含13盏油灯演唱的绝技。30年代末远赴东北 、山东等地演唱，因贫病潦倒 ，殁于沈阳。留有光绪末年（1908）灌制的唱片。他的唱法被称作“张派”，女弟子张金环、“老倭瓜”（崔子明）在其基础上加以变化，形成具有张派特色的滑稽大鼓的一个重要流派。
韩永禄（1876—1940） 北京人。京韵大鼓弦师。自幼从父韩万祥、兄永先习三弦，12岁拜师方天庚，15岁登台，为刘宝全伴奏，是刘宝全成名初期的得力搭档。20世纪20年代中期，先后为小黑姑娘、白凤鸣、良小楼等伴奏，对他们继承刘派京韵大鼓均有所襄助。30年代初期，在济南得遇女演员骆玉笙（艺名“小彩舞”），乃以所掌握的刘派演唱艺术菁华及其研习所得悉心传授。1936年春同骆到天津，助其成名，如亲自设计唱腔并教授的《击鼓骂曹》与《七星灯》，使之成为具有独特风格的曲目。他逝世前不久还为骆移植、排练《剑阁闻铃》，为骆派京韵大鼓后来的形成奠定了坚实的基础。他三弦技艺精妙，有“三弦圣手”之誉。他的弹法、指法细腻而刚柔适度，不喧闹，不“夺戏”，注重烘托和突出演员的演唱，讲求托腔保调的自然妥帖。刘宝全20年代中期和小彩舞30年代后期灌制的唱片，大多由他操弦伴奏。
张 寿（1877—1947） 字君寿，号铁生。天津人。旧学颇有造诣。1900年庚子事变后 ，绝意仕进，闭门读书 。后与陈荣甫创办《醒华画报》，意在开发民智，唤醒民众。民国初年，创办礼遗女学。同时，与高凌雯、王守恂等致力于修纂家乡文献，能诗，富于收藏。书法精妙，行书宗黄山谷，隶书有自己独特风格，在天津书法界颇有影响。
严 侗（1877—卒年不详） 字台孙。天津人。天津师范讲习所毕业 。北京高等师范学校第一届图书馆讲习会会员。1918年9月起任天津直隶图书馆主任，任职期间以强国兴教为宗旨，按其堂兄严范孙之意添充设备，清理藏书，向社会募集书籍、图画、杂志、日报之类数千件充实馆藏。1924年，奉系军阀司令部及卫队强占河北中山公园内的图书馆馆舍，图书财产遭到严重破坏，他据理力争，使大部分书籍得以保存。1931年主持编印《河北省立第一图书馆概况》，对维护天津直隶图书馆的生存和发展起到了重要作用。
小兰英（1878—1954） 女。本姓蓝。河北香河人，久居天津，后迁北京。清光绪十年（1884）入天津宁家坤班，从宁宝山及小红梅学艺。除旦角及红生戏外，老生、小生、武生，及至铜锤与架子花脸，无不兼长。出科后即以坤角老生在津挑班演出，行踪遍及津、京、沪、汉、鲁、豫以及东北。她戏路宽博，以中期宗汪（笑侬）派时为最佳阶段。代表剧目有《哭祖庙》、《受禅台》、《打严嵩》等剧。她还曾与杨小楼合演《连环套》（饰窦尔墩），与李吉瑞合演《巴骆和》，与盖叫天合演《八蜡庙》等，颇负时誉。民国初年嫁给河北梆子演员姚长海（艺名“一斗金”），曾组夫妻班远去新加坡及南洋群岛献艺。1953年，在北京组新声京剧团，曾与梅兰芳、盖叫天等合演《龙凤呈祥》，她饰刘备，声誉不减当年。1954年病逝。
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