解放前活跃在天津的民间杂技表演团体约有数十个，演出活动较多、影响较大的有十几个。解放后天津的民间杂技团体发展很快，演出活动日趋活跃。他们的演出方式灵活，有的仍延续传统的明地、撂地，有的进入杂耍园、游乐场；有的固守在天津境内，有的也到外地巡演；还有的赴外地演出后，即留在当地未再返津；有的随着文艺体制改革的进行，转入国办杂技表演团体。
一、解放前的民间杂技表演团体
（一）朱连奎戏法班 天津杨柳青镇戏法艺人朱连奎，曾于清同治十三年（1874）在上海黄埔江畔外国轮船上演出。光绪二十五年(1899)，他会同几名戏法艺人在天津组建“朱连奎戏法班”，共有十几人。他们先到江南几个城市表演，后从上海远渡重洋到美国纽约献艺，以艺名“金林福”表演中国民间戏法和“空杆钓鱼”等节目，受到美国观众和魔术界的赞誉。朱连奎戏法班在美国巡演期间，与美国魔术马戏界多有接触，从中了解到西方魔术，回国之后传给同行。该班未再回天津。
（二）梨花歌舞魔术团 1916年由被称为“魔术怪才”的吉天祥联合几名魔术戏法艺人和能歌善舞的男女青年在天津创建，共有20多人，吉天祥任团长兼主演。该团除表演从日本学来的东洋魔术外，还创作演出了许多新奇的魔术节目，并都冠以“怪”字。如“怪兽升牌”、“怪球升空”、“怪帕跳舞”等。他把整场魔术晚会称之为“怪中世界”，并常到外埠演出。1936年曾率团东渡赴日本演出获得成功。时值日本发动侵华战争，该团便从日本回到上海。在上海曾参加冯玉祥夫人李德全组织的为抗日募捐义演活动。1945年抗日战争胜利后，该团落户四川省江津市。
（三）天津义侠精武团 20世纪20年代由班主及主演杨宝忠组建，共有20余人。杨幼年在富连城科班学过京戏武丑。他把京戏的武功与“皮条”、“杠子”融为一体 ，在雅义杠子房赢得“盖天津”美称 。该团除在天津演出，还到过武汉等地，并曾到澳大利亚、新西兰等国家巡回演出。1937年抗日战争爆发后，该团归国入川。50年代初，在重庆以“天津义侠精武团”和其它民营杂技团体为基础成立“重庆杂技艺术团”，杨宝忠被任命为首任团长。
（四）神州大天一魔术团 20世纪30年代由戏法艺人穆文庆在天津创建，共有40几人。穆文庆系清宫廷戏法艺人张宝清的高徒，武功基础扎实，魔术戏法精通 。他领导的魔术团阵容强大，门类齐全，文武戏法、西洋魔术、杂技、滑稽应有尽有，在国内享有很高的声誉 。他的门徒较多，造诣较深、声望较高的有杨晓亭、陈亚南、徐剑秋、杨发清、郭新民、谢启福、吕启山、刘启福、小天敏、刘凤莲等，以及他的儿子、武功基础十分扎实的穆成义。40年代初，在东北演出献艺，后分散解体。
（五）天风魔术团 1936年由杨晓亭、刘凤莲夫妇在天津组建，共有20几人。杨晓亭1909年出生于天津，11岁时拜穆文庆为师，曾受过师爷张宝清的真传。杨任魔术团团长，与妻子刘凤莲共同担任主演。杨晓亭长于大型古彩戏法，在传统的古彩戏法表演中一次可变出20多件器皿，其中包括鱼缸、大瓷碗、瓷盘和整套玻璃茶具，而且每件都盛满清水和活鱼。这些光洁透明的器皿，都是难以夹带藏掖的，而且重量和体积都超乎人们的想像。刘凤莲表演的“球、牌、巾”等小魔术，敏捷洒脱，深受观众喜爱。该团的郭碧臣、王少奎、赵天民、穆成义等都是天津魔术戏法界的高手，他们经常上演于天津、北京，还曾到东北、河北等地巡回演出。1946年，该团在张家口演出时，正值国共和谈的“三人小组”在张家口视察。中共中央副主席周恩来和美国代表马歇尔、国民党代表张治中及其随行人员观看了演出。当时，杨晓亭、刘凤莲有意识地把象征和平的“变飞鸽”节目放在最后。当他们空手变出一只又一只白色鸽子展翅在台上飞过时，全场观众兴奋不已。马歇尔对周恩来说：“中国的艺术家了不起，比美国的魔术师高明多了。”谢幕时，周恩来副主席上台握着杨晓亭的手，高兴地把美方代表观感告知杨晓亭，并说：“人家夸奖我们，我们要更加努力呀！”1950年杨晓亭夫妇被中华杂技团吸收为主演，曾随团到苏联、波兰等国家访问演出。出访前后，杨晓亭曾几次到中南海为国家领导人表演，并受到周恩来总理的亲切接见。
（六）亚志魔术团 1936年由陈亚南、陈亚华、陈海荪三兄弟和挚友张学彬共同组建，共有20几人 。演出节目以西洋魔术为主 。主演陈亚南、陈亚华是最受天津观众欢迎的魔术师。陈亚南勇于改革和创新，他把中国传统戏法中的手法技巧与西洋魔术道具巧妙结合，创演了许多优秀节目。如“背牌”、“升牌”、“苗子球”、“顶针”、“过棍”、“砸表” 、“鸟笼子搬家”等手彩小魔术 ，以及大型魔术“老兵点将”、“水晶箱”、“大衣柜”、“箱囊换人”等。陈氏兄弟还一改西洋魔术在台上“一人变，众人站”的形式，把西洋魔术中助演的白鼻头小丑造型改为淡妆清水脸 ，主演 、助演服装形式色彩完全相同 ，并以轻松、简练、幽默的对话相配合取得成功 。他们创演的喜剧风格的滑稽魔术“剖活”，久演不衰，至今在北派风格的魔术演出中仍广为流传。该团除魔术外，还有“花坛”名家佫树旺、“飞叉”高手屈成章和“花盘”演员孙丽兰等的精彩表演。该团是当时天津各个杂耍园子和游乐场最受欢迎的一个表演团体。40年代初，该团加入天津“曲艺联谊社”。
（七）中华马戏团 20世纪40年代由山东凌县的马戏艺人杨可元（绰号杨小辫）及其侄子杨发奎共同组建，原名“双盛马戏班”，1948年来津后更名为“中华马戏团”，时有演职人员50余人。领班是出身韩（敬文）家门的王永庆（绰号小诸葛）。该团经常演出的高空节目有大杆上的“立绳” 、“吊子”和“杆顶子” ；马术节目有“八步赶韂” 、“脚蹬双鞍”和不同形式的“女子马术” ；还有“驯熊”、“驯猴”、“驯羊”，以及独有的由陈兰英创演的“弹簧钢丝” 。该团吸收了最受天津观众欢迎的杠子名家孔祥瑞、荣景安 ，中幡武术家孙连贵等一批天津演员。他们常邀请一些业余杠子爱好者来团参加演出，因而更受天津观众的欢迎。该团成为扎根天津的唯一的民间马戏表演团体。
（八）孙宝恒马戏团 20世纪40年代末天津人组建的马戏班子，共有30多人。他们以民间圈棚形式在露天演出。演出的节目有天津地方特色的“皮条”、“杠子”、“空竹”等，还有马术和大杆上的高空节目。1949年1月天津解放后，该团随军南下。
二、解放后的民间杂技表演团体
（一）青年杂技团 该团于1949年由魔术大师陈亚南的门徒韦汉声、陈鸿章和坛子王佫树旺的弟子张晓旺，以及于正明、刘镇兰等10几名青年演员组成。他们都具有一定的技艺水平 ，每场演出都表现得朝气蓬勃 。韦汉声 、陈鸿章二人表演的大中型魔术和手彩“苗子球” 、“指甲套”、“扑克牌”，以及“箱囊换人”、“镜台献美”等，都是陈氏魔术的精品，最突出的是“剖活”。他俩表演的滑稽魔术，配合默契、风趣幽默。张晓旺表演的顶花坛、脖串、手串、拳脚架和抛接，都十分准确；尤其是难度很大的“顶大缸”、“过口接楞”、“云盘大转”，都能表演得干净利落。于正明、刘镇兰等表演的多个“竿技”节目，难度都很高。出身空竹世家的冯玉麟、冯玉麒兄弟表演的“抖空竹”，抛接传递和对耍对练都相当精彩。其它节目也各有独到之处。当时在天津杂技舞台上，该团是实力较强、演出水平较高、颇有朝气的杂技团体。1953年，韦汉声、陈鸿章等调到天津广播曲艺团，于正明、刘镇兰等调到海政文工团，该团遂解体。
（二）新中国杂技团 1952年春由南派魔术师石仲化在天津组建。石仲化是早期上海魔术大师莫悟奇的高徒，深得师父的真传，善演西洋魔术，且能自行设计制作道具。他表演的“花脱衣”、“巧翻纸牌”、“蜡烛自明”等节目干净利落。此外，他对杂技中的“顶花”、“杂耍”驾驭自如。他表演的“吃火吐火”和“口签子”都给天津观众留下很深的印象。天津戏法大师于德海、冯枢田也曾是该团主演。路学海等人的“皮条”，肖桂森等人的“杠子”，朱林根等人表演的气功“断铁条”等，均颇显功夫。50年代中期，石仲化率团南下巡演，留在江苏盐城地区，改称“盐城地区杂技团”。
（三）霞光杂技团 1951年由魔术师杨志伟在天津组建，共有十几人。杨志伟是东北魔术大师张象宸的门徒。他表演的魔术“人体三分”、“九莲灯”和“大小幔鼓”，以及杂技节目“雨伞滚球”、“独腿高跷”等，都是拿手杰作。他还充当“帮场滑稽”，为女儿杨晓兰和侄女杨红云的表演节目充当助演，被认为是最佳的“量活者”。50年代中期部分团员调离团，遂使该团解体。
（四）红星杂技团 1950年由魔术师于化民、郭新民等人组建的实力雄厚的杂技魔术团，共有20几人。其中有几位出自穆氏（文庆）之门的杂技名家，如其子穆成义，弟子吕启山、刘启福等。该团由表演魔术“抢托活”（不蒙不盖）著称的刘洪恩、任淑英师徒空手站在台上变出大型瓷碗、鸽子、彩绸和大幅彩旗的表演，干净利落。杂技魔术演员邵树森、鲁飞既能充任主演，又是全团各场节目的优秀助演。驰名全国的变牌能手于化民，扑克牌在他手里可以表演出数十种不同的花样。他能把整副牌交由观众任意搓洗之后，随手可抽出观众所要的任何一张牌。吕启山的绝活“缩骨法”（软功）是他童年刻苦磨练而成，他把全身折起可在直径不足30厘米的圆圈中钻来钻去。1956年，该团纳入天津市城厢区（后改为红桥区）文化科管理的杂技魔术队。
（五）红风曲艺杂技社 1949年组建，成员中有一批优秀的杂技演员，如陈亚南、陈亚华（魔术），佫树旺（花坛），于德海、冯枢田（戏法），郭少泉、谢启福（杂耍），宋少臣、宋慧玲（踢毽），沈君、张君、蒋君（口技），金业勤、金志勤兄妹（车技），王葵英、王桂英（抖空竹），张涛（叉技）等。1950年佫树旺、金业勤、王葵英、宋少臣等应召参加中华杂技团，出访苏联、波兰归来后（1952年）被调入中国杂技团；同时另有一些杂技艺人应邀离津，致使该社杂技节目减少。不久，该社改为民营公助的曲艺杂技表演团体。1953年该社改为天津市曲艺工作团。
（六）中华马戏团 该团于1948年扎根天津。演出节目除传统的“弹簧钢丝”、“刀门子”、“地圈”、“上杆”等以外，增加了富有时代感的节目如“空中体操”（大车轮）和“空中转梯”；马术排练了西方风格的“瓦力骑士马”（又称“光腚子马”或“大鞍子马”）；绰号“怪熊”的伦金兰的“飞钹”、“驯熊”；孙连贵、孙振昆父子的“武术对打”和“中幡”；杨发奎的“足踏双鞍”、“马上劈刀”；杨香菊的“重蹬技”；孔祥瑞等人的“杠子” ；青年女演员杨金贵、裴玉霞、杨玉兰、韩爱珠等表演的“顶碗”、“空竹”、“转碟” ；杨连金的“倒立秋千”；杨玉忠的“杂耍”和文武滑稽。这些都是观众喜爱的优秀节目 。特别是原华侨马戏团的主演 ，有“飞人明星”美称的孙占凤及其亲属调入，使该团实力更加强大。他们每年可演出500余场，观众六七十万人次 。1951年，天津市文化艺术界开展劳动竞赛，该团被评为文艺界模范单位，有两人被评为文艺界二、三等劳动模范。1957年8月该团改为“天津市人民马戏团”。
（七）中华技艺团 1951年由王永庆率领原中华马戏团中的王氏家族及该团部分成员组成 ，共有30余人 。初期仍沿袭马戏圈棚露天演出方式。1955年，将马匹、棚帐处理掉，改在剧场舞台演出。演出的节目有陈兰英的“弹簧钢丝”，陈兰英、王少杰母子的“双人顶碗”，荣景安的“飞杠”，孙世广的“拉硬弓”，陈玉珍的“软体造型”，马建华、刘强的“叉技”，郭金钟的“杂耍”和“滑稽”等 。1957年8月，该团改建为“天津市杂技团”。 |
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