中国的戏法有古彩戏法、民间戏法和手彩戏法３类。古彩戏法业内通称“捞活”。它以暗藏在长袍内秘不示人的钩、袋、囊、开、索、带、盖、罩（业内称粘、摆、合、过、洗、别、捧、开）等8种专用工具携带彩物（变的器物），并用几条布毯遮掩变出彩物 。表演古彩戏法，演员要带上几件甚至几十件器物 。民间戏法是表演者以一定的道具为手段表演的变换物体的戏法节目，如“罗圈献彩” 。手彩戏法业内人称“手彩活、抹小活”，它道具简单，可随身携带，不受场地和设备的限制，随时随地都可表演。
魔术（亦称“幻术”）分小型、中型、大型和巨型４类。小型魔术由一名演员独立表演，这类节目技巧性强、难度较高，既可单独演出，也可穿插在其它节目之中。中型魔术指携带灵便，表演规模不大，其中变化多以实物为道具。自20世纪30年代起，天津的魔术大师陈亚南等创演了数以百计的中小型魔术节目。大型魔术一般作为撺底或压轴节目，既变物又变人。巨型魔术道具较大，如早年韩秉谦的“变驴”，韩敬文的“变骆驼”，曾国珍创演的“神秘的大花轿”等，只能在大空间的舞台上表演。
一、戏 法
（一）古彩戏法 清末，天津的戏法艺人张宝清在南市“三不管”一带撂地卖艺，场子经常被观众围得水泄不通，前后左右众目睽睽，其表演千变万化，从不露任何破绽。他把古彩戏法中的“三亮”发展成为“四亮”，并巧妙地把“七星杯”拼入其中。同一时期的朱连奎曾赴美国表演古彩戏法，他肩披一条魔毯，每翻抖一次都要变出一种器物，美国观众为之倾倒。20世纪20年代，戏法艺人刘凤池常演水、火兼有的节目，他还以传统的幽默边说边练著称。30年代，张宝清的弟子罗文涛（人称“罗满台”）的古彩戏法，瞬间变出的物品能摆满舞台，“罗满台”的绰号即源于此。40—50年代，杨晓亭依仗其优越的武功条件，虽然携带彩品多、份量重、体积大，但在舞台上却行走自如 。他每次表演,都以其高超的手法变出多个盛满清水和活鱼的大型玻璃碗和鱼缸。表演到高潮时，他脱去长袍，身着紧身内衣，双手在全身前后上下左右拍打之后，从面前板凳上一个跟头翻过，又从身上托出两只盛满清水和鱼的大碗，滴水不洒。1960年，戏法大师于德海、冯枢田在天津首届魔术会演时，表演了罗文涛创演的“变夹竹桃”，将接近失传的节目重新搬上舞台，受到称赞。女魔术师张美娟表演的古彩戏法，不穿长袍，改为上身穿短衫，下身着长裙，从身上变出许多个盛开鲜花的花盆和花瓶，以及几尺高的玻璃宝塔。通场表演只用一块毯子，免去了助演的倒换，简化了舞台，增强了神秘感 。这一改革 ，使古彩戏法放射出新的光彩 。天津实验曲艺杂技团的马国良、王殿英两位戏法大师 ，在继承传统的基础上，丰富了“散件子”、“珠子灯”和“双火盆”的内容，并毫不保留地向青年一代传授技艺。
（二）民间戏法 代表性节目是“罗圈献彩”。20世纪30年代，天津的戏法艺人常连安将这一节目从撂地搬上舞台。表演者以罗圈为道具，运用巧妙的手法 ，从中变出水果、花卉等多种物品 ，罗圈好似取之不竭、掏之不尽的百宝筒 。70—80年代 ，陈鸿章、马建华表演的“罗圈献彩”，在天津、香港均受到热烈欢迎。90年代初，天津市杂技团青年演员刘军，在继承的基础上求教于东北戏法名家任端科。学他变的彩品既可变出又可变回的技法。他变出的大幅绣着图案的锦旗和锦旗背后显现的插满鲜花的大花篮，给人以繁花似锦、满台生辉的感受。
（三）手彩戏法
1．仙人摘豆 表演者以地上或桌上的两个空碗和几粒珠子 ，用粘、捏、摘、采等手法 ，使珠子分合聚散 、时隐时现 ，可变出 “二郎担山”、“三仙归洞”、“流星赶月”、“葫芦遁宝”等名堂，能使观众目不暇接，感到奇妙。
2．九连环 表演者从一个个单独的金属圆环中取出两个轻轻一撞，能使其相连 ，也能拉开 ，还可多环互套相连 ，拼搭出：“双连环”、“三叶草”、“马蹄磴”、“海棠花”、“绣球”、“古钱”、“狮子头”、“花篮” 、“三轮车” 、“九莲灯” 、“金龙摆尾” 、“赵州桥”、“乌纱帽”等许多名堂的立体图案造型，一直变到11个环的大团结 。还能先把一只环抛向空中 ，再以另一环抛出与之在空中相撞而相连接。如此变化多端令人称奇。
3．亮摔 是表演者以置于桌上的一个瓷碗和一条手巾为道具，以巧妙的手法将此碗变来变去，时有时无 。最后瓷碗还原再现时，碗内盛满清水和金鱼。其奥妙令人难解。
4．线棒子 又称“鸳鸯棍”、“相思棍”。表演者将两根尺余长并不相连的木棍握在手中，棍上端各有一个红绒球连接着棍里的红线 。表演时，当拉出一根棍上的红线，另一根棍上的红线就会缩回，仿佛两根棍上的红线彼此相连；当不断来回抽动红线时，却使红线越抽越长；在把两根棍分插两处后，红线还会自动缩回。由王殿英表演的小戏法，1994年在上海首届“恒源祥杯”全国近景魔术大赛上获得银奖，他还被推选为全国魔术艺术委员会委员。
二、魔 术
（一）纸牌缩小、消失 表演者手持数张不同花点的扑克牌，当众捻开交代清楚，举起牌吹上一口气，牌的尺寸缩小一倍；又用魔杖一点，牌又缩小一倍；在把牌缩到1/16时，一张手，牌全部消失。变化之快，令人不解。 |
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（二）自动升牌 由陈亚南主演，陈亚华助演 。主演把一副扑克牌交给观众洗乱之后，请３位观众按顺序从牌中各抽出一张记清牌点再随便插入牌中 ；当众洗过后，随即把整副牌放置在彩桌上的透明盒内 ；然后，观众抽出的第一张和第二张牌在主演魔杖指引下从牌丛中窜出，第三张牌在几经“周折”之后，也从牌丛中蹦了出来 。此景常使观众感到莫名其妙。
（三）剖活 是陈亚南、陈亚华魔术艺术的一个特点 。它既给观众表演节目，又向观众说明魔术变化的原理与规律 ，把魔术来龙去脉变化过程向观众做原则的介绍，并以其诙谐风趣的表演和引人发笑的滑稽对白，缓解观众的紧张情绪 。剖活中有几十套久演不衰的节目 ，像“剖瓶子” 、“吐滚子” 、“黑白水”、“洋钱棍”、“解扣”等 。自20世纪30年代至90年代，陈氏兄弟及弟子韦汉声、陈鸿章等一直把剖活展现在舞台，很受观众欢迎。有些观众还真学会了几手。
（四）苗子球 从20世纪30—40年代的杨晓亭、陈亚南，50年代的孙杰 ，到70年代的杨新英，“苗子球”不断发展创新，久演不衰 。女魔术师杨新英表演的苗子球， |
| 图3-20 陈亚南（右）、陈亚华表演魔术 |
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| 从１化８到化１０，在逐个增加球的数量的同时，姿势随之变化，手法仍干净利落。她还突破了原有的技巧，把变苗子球的技法改为变蜡烛。她从指缝中一支支变出８支燃烧着的蜡烛，再逐个变回。演员敏捷灵巧的手法，令人赞叹。 |
（五）束手自由 又称“指铐”。这是1958年张美娟来天津市杂技团后上演的魔术节目。表演时，请一位观众到台上仔细检查小型指铐道具，并用指铐锁住演员双手的拇指。演员被铐住的双手能在观众手持的长棍上自由穿来穿去，还可从这位观众身体穿过。张美娟表演此节目轻松自如，敏捷迅速，受到好评。
（六）小铡刀 它是以一只微型的铡刀，装在特制的刀架上，将一位观众的一只手与一根胡萝卜同置于刀架之上，一刀切下，胡萝卜断成两截，而人手安然无事。此表演使观众惊奇叫绝。此节目由张美娟表演。京、津和东北的一些艺人曾学习效仿。
（七）翻花 又称翻花盘。主演拿一幅彩巾，从助演手里的空盘中变出一朵大红花，再把花变回。实际“机关”全由助演操纵。主演和助演在强调各自作用的表演和说白中，构成一出小喜剧。
（八）广播台 在舞台中央摆一高台，主演手持话筒边讲话边走上高台，当高台上的布帐放下瞬间，再启开时主演已不在此，却出现在观众席中。此节目也是曾国珍创演的。
（九）神秘的大花轿 是１９５７年曾国珍调入天津市杂技团后创演的巨型节目。在古典的民族乐曲声中，几名旗手扛着传统的旗、罗、伞、仗及一对大型宫灯引导开路走上舞台，后面由４名轿夫抬着一乘喜迎新娘的大花轿停在台中央，旗手分左右站立在轿两边，舞台呈现出富丽堂皇的场面。表演时，主演先将４面轿门打开，轿内空空；然后进入轿中，双手将轿顶举起让观众看清轿内无疑；此时，将四面轿门紧闭，轿绕场一周后停在台中央；将正面轿门打开，一位漂亮的新娘从轿中走出向观众鞠躬致意。整个表演过程花轿一直在舞台上，目睹此景，令人称奇。 |
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图3-21 魔术师曾国珍
表演魔术 |
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