记者从天津博物馆获悉，5月29日起，为迎接天博百岁诞辰，由《雪景寒林图》 真迹“领衔”的15件书画精品正式入驻精品厅。《雪景寒林图》将展出至6月10日（逢周一闭馆），另有四件绘画也将限期展出至6月10日或24日，其余书画则长期展出。 届时，观众可以走进场馆一睹旷世奇珍的魅力。
此次调陈的展品包括《雪景寒林图》（北宋 范宽）、《千岩万壑图》轴（元 无款）、《山阴避暑图》轴(元 无款)、《金明池争标图》页（北宋 张择端)、《婴戏图》页（南宋 苏汉臣)、《花鸟图》卷（元 钱选）、《起居平安图》 轴（元 边鲁）、《古木竹石图》轴（元 吴镇）、《虎丘送客图》轴（明 沈周）、《中兴瑞应图》卷（南宋 无款）、《水仙图》卷（南宋 赵孟坚）、《高上大洞玉经》 卷（元 赵孟頫）、《万笏朝天图》卷（清 无款）、北朝《大般涅槃经》卷、唐《摩诃波罗蜜经》卷。
国画巨作叹为观止
《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝，平时展出的都是复制品。此次精品厅展品调陈，观众可以看到《雪景寒林图》的真迹。
《雪景寒林图》 纵193.5cm、横160.3cm， 画作表现的是“全景式山水”：从山脚的村庄，到山间的寺庙，再到山顶的灌木；从近景的树林，到中景的野桥，再到远景的矮山；高低远近都毫无遮拦地展现在你面前。画作中无论山石纹理，还是枯木枝丫，作者都画得一丝不苟，如镜取影，对于展现北派全景式山水的雄伟气魄，具有无可替代的意义。
清代《万笏朝天图》卷是本期精品展所有书画中尺寸最大的一件，长度达到17米，全图画在磁青色画绢上，用色浓重，运用大量金粉，具有金碧辉煌的视觉效果。
该卷描绘了乾隆南巡苏州的情景，画面会集了近2000个人物，白云泉、高义园等天平胜景以及附近的河道长堤、树木田野、舟船桥梁、楼台廊榭、街衢店铺，表现得相当准确。
历史故事跃然纸上
《金明池争标图》 页的作者张择端在不足一尺见方的绢本上将周围约九里三十步的金明池及岸边的景物、人物悉数生动摹画下来，且画面呈现出开阔、疏朗的布局。画面中各龙舟左突右进的空间安排，营造出争标的激烈、刺激与紧张气氛……众多人物会聚图上， 虽微小如蚁， 但仔细观察，人物比例恰当，姿态各异，神情生动，颇具艺术魅力。这也是迄今所见最早的关于龙舟赛的绘画。
花鸟作品精美绝伦
钱选《花鸟图》卷为国家一级文物。该作品分三段描绘。首段描绘了桃花翠鸟；中段描绘牡丹。绿叶与粉花相映； 末段绘寒梅，老干新枝错落有致。每段均题有诗文，并分别钤 “翰墨游戏”“钱厌舜举”“舜举”“钱选之印”印章数枚。末诗后署“至元甲午画于太湖之滨”。可知此图的创作时间为1294年，系钱选晚期的得意作品，卷尾有清高宗弘历和钱诗原韵行书诗三段，明人黄姬水、陈汝器、李应荐等均有题记。
《水仙图》卷的作者赵孟坚是宋宗室后裔，喜欢描绘清雅之物，尤其擅长白描水仙，存世作品很少，如此长卷更是罕见。全卷以白描线勾为主，以细长流利而匀净劲秀的线描勾勒花叶，用淡墨晕染出阴阳向背，将水仙幽静、婀娜的姿态表现得淋漓尽致。
《起居平安图》 工致与秀逸相兼，因全以水墨绘就， 故显画格素朴雅洁。这幅画充分体现了国画“墨分五色”的特点，虽然没有使用彩色，但仅凭浓淡不一的墨色，就让观者仿佛“看见”雉鸡身上五颜六色的羽毛，代表了元代兴起的花鸟画新风尚。《起居平安图》是元代画家边鲁的唯一传世作品，具有不可替代的研究价值。
山水画作气势宏伟
《虎丘送客图》轴 描绘了一位文士临流坐于长松之下，停琴观泉的情景。 整个画面布局疏朗有致，笔墨细腻秀逸，长披麻皴绘山石，笔法苍劲，苍松则以爽健之笔写出。人物虽较小并仅位于画面下方，却以朱色染衣，使其形象立时于画面中突出。作者沈周还于画上题写五言长诗一首，其上更有当时的文士吴宽的题诗。诗、书、画相映，成就了沈周这一旷世杰作。
元代佚名《千沟万壑图》轴中高山林立，烟云缭绕，左边宝刹与楼台、永阁临接，瀑布飞泻而下，林木茂密。 树的画法又近似郭熙，皴法用笔或取法各家之长，融为一体，气势宏伟。
书法作品苍劲有力
天津博物馆藏《高上大洞玉经》卷，是元代书坛领袖赵孟頫的小楷书法代表作。全卷近4700字，无一笔懈怠，是一件传世精品之作。此卷所书内容是道教上清派的早期经典《大洞真经》。《大洞真经》全称《上清大洞真经》《上清大洞真经三十九章》《中央黄老元素君大洞真经三十九章》，撰人不详。它是研究魏晋南北朝道教的主要典籍之一，对古代养生和医学的发展有一定的意义。
北朝《大般涅槃经》卷和唐《摩诃波罗蜜经》卷也表现出各自历史时期书法作品的独特风格。
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