一仆二主——米兰小剧院制作的经典即兴喜剧
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　除了两人迥异的性格与演出环境，两位演员对该人物的诠释还有何不同呢？摩莱狄的阿乐金是受过去伟大的创造者的启发，他们自由发挥的精神足以充分地利用语言、身体和动作的表现力量。他的阿乐金第一次不是诞生于传统剧场，也不是来自方言剧团，而是属于一个完全不同的类型，其喜剧风格的形成是基于对历史上的喜剧语言的研究，在这样的戏剧中，导演和演员的作用还包括批判，及对意大利式的演出方式的探索。
　　阿乐金在摩莱狄的富有生命力的呼吸中、在其杂技和诗意的闪光中生长起来 ， 他从摩莱狄的身上汲取了静思、反省、忧郁，现在这一阿乐金与年轻的托斯卡纳人费鲁巧·索莱利相会，这对后者而言，几乎是面临着一项不可能完成的任务：他得占领观众、格拉斯和斯特雷勒的眼、心和想象，以取代摩莱狄的阿乐金。索莱利的个性、年轻、身体条件、口味和对杂技的热衷促使导演不仅去寻求新的插科打诨，以增加或取代已为观众熟悉的摩莱狄的那一套，并使他完全改变了这部戏的结构。索莱利的阿乐金不仅慢慢地成为他本人的人物，而且也敏锐地表现了一个特定的人类情状和时代。
这个创造能量的奇迹折服了从彼得·布鲁克到帕特里斯·谢罗等很多戏剧实践者。
　　1963年，在里达别墅中上演了俗称“马车”的“阿乐金”，贫穷艺人的马车停在草坪上，马被牵走了，就在那里，索莱利首次出演了斯特雷勒为他设计的阿乐金。
　　1973年的一版仍被设计为露天演出，地点在米兰的城市别墅，它是为了重现十年前的震撼力，但这次索莱利对人物的塑造更加深刻，他的阿乐金结合了身体的技巧与头脑的狡黠、既无法逃脱作为受害者的命运，但又玩弄骗术大师的狡猾阴谋。但是这一演绎很快被抛弃了。
　　取而代之的是1977年首次在巴黎奥登剧院上演的被称为奥登版的“阿乐金”，它更阴暗、更凄冷，是一个关于一群饥饿的演员从巴黎返回意大利的故事。逐出首都后，他们来到一个荒弃的城堡，其围墙摇摇欲坠。在一个房间的昏暗的角落中，一匹石马让人联想到骑士雕像。农民来了，演员们开始在朦胧的烛光下为他们演出…… 穿过黑暗的旅程，一种悲观的自我阐释（戏剧与周遭世界渐渐疏离），但是当一切都似乎失去的时候，阿乐金跳下了舞台，带着其他演员躲入观众席中，最后，他竟然骑着一朵神奇的白云飞向天堂。
　　1987年，在其40岁生日之时，对自己的形象和知名度从不在乎的“阿乐金”再次登上米兰小剧院的舞台，在非常干净的舞台和布景游戏中向观众证实了一段历史和一种戏剧探索的意义 。 艾兹奥·弗利杰里奥的布景以蜡烛作为脚光装饰，少量用旧的物品陪衬着这些已经不再年轻的演员，在难以掩盖岁月皱纹的化妆下，他们演出了不朽的喜剧“一仆二主”。一盏神秘、无法触摸的神奇灯笼、单支蜡烛的朦胧的光线推动着演员往前走……
　　这一版本被俗称为告别版，但1990年，“阿乐金”也再获新生，那年上演的因而被称为早安版，那是参加了小剧院戏剧学校科波班的学生们的毕业演出。更多“剧团”的更多演员围在“老”大师费鲁巧·索莱利的身边，他把满头白发遮盖在绑带下，以使脸庞少受坚硬的面具之苦。32个演员竞争10个角色，形成一场真正生动的混乱。
　　五十大庆的“阿乐金”于1997年5月14日在米兰小剧场上演，他展现了这一上演历史最长的戏剧并没有在时间中失去它的辉煌。费鲁巧·索莱利是这一神话般的并又绝对真实的历史的活化身，在他专注的眼光下，这出戏再次登台。以其所有人性的和艺术的故事，以其成功和汗水、忧郁和温柔，以其令人眼花缭乱的戏剧效果，阿乐金告别了二十世纪，他充满期待和快乐地并着双腿，迈入了新千年。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2006-09-07
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(新闻来源：天津市文化局外事处）