2、我们还没有从理论上给天津文化定位，也没有多少作家写与天津有关系的文化作品 ，没有形成一 个流派。所以我说：“不着急树立一杆大旗。倒是需要一些作家有意识的写写天津”。
　　3、我认为，天津虽然文化根基浅，但是人也是一样的，而且艺术家生在天津有得天独厚的条件。作家林希也讲过天津的租界地、老城里、三不管儿的 ；还有杂不地、下台的军阀 、寓公等都到天津来，也有像华世奎这样的有功名的老文人；又有海洋、又有漕运 。艺术家生活在天津有广阔的空间，中国近代史的大事都和天津有关系 。如 ：“戊戌变法”、“小站练兵 ”都是影响中国政局的（ 事件）。天津之所以引起中国人的注意，那是从严复办的国文报开始的。在这之前，天津卫就是守卫的地方，就像威海卫一样 ，是一个国家的门户 。但在思想上引起注意的是严复在天津办的《国文报》（1905年）。当时清政府镇压“戊戌变法”之后，鼓吹“戊戌变法”的上海有个《时务报》，这《时务报》和当时政权相对抗，而且提出新的思想，是中国思想的中心。严复在天津办《国文报》之后，也同样宣传维新变法 ，反对清政府的腐败 ，还翻译《天演论》。他是个大学者，在北京大学当过校长，他办的《国文报》引起中国人对天津的关注。当时中国形成两个思想舆论的中心。另外，“大沽保卫战”也发生在天津。我对这段历史有过些研究，写过剧本《血祭大沽口》，也是我导演的。当时在大沽炮台拍了三个多月，这是我导的第一部战争片。此剧是说八国联军攻天津，为保卫大沽，清军在炮台上跟他们打仗。重点写的是总兵罗荣光。八国联军舰只十余艘攻大沽炮台，罗荣光偕副将韩照琦，督军抗击，激战六小时，击沉击伤敌舰六艘 ，打死打伤敌军一百三十多人 。后因弹药库被毁，炮台失陷，力战牺牲。这重点剧目是天津电视台和市委宣传部拍的，请我导的。我对这段历史有所了解，而且大沽保卫战的失败，造成了清政府的溃败，致以慈禧太后西行。这是影响中国政局很大的一件事。再一个就是宣统出逃也是从天津走的，然后跑到东北搞傀儡政府。我写过一个京剧剧本叫《婉容与文秀》，我研究过这段历史，是写溥仪出逃这一段，是影响天津政局的。我觉得天津这地方给我们作家、艺术家提供了很广阔的创造空间，人人都可以从自己的角度去写天津和了解天津。
　　第二，我讲一下创作和我对天津的了解。近期比较有影响的是话剧《蛐蛐四爷》是林希的中篇小
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