昔日广东会馆，今日戏剧博物馆

夏图

　　戏剧竟然也有博物馆，而且南北“分庭抗礼”：南有苏州戏曲博物馆北方有天津戏剧博物馆。由于天津靠近北京，旧时的达官、贵人、太监,闲时便会跑来天津吃喝玩乐,形成了一种“风气”。
　　原广东会馆戏楼是中国古典剧场的“最后遗迹”。不说不知道，这天津戏剧博物馆是前几年才由已具80多年历史的广东会馆改建而成的。广东会馆的前身，是由广州、潮州、福建客商集资兴建的闽粤会馆，后来三家分手，才由广州帮独力筹资兴建。广东会馆方便了来天津做买卖的广东客商，反过来使得广东客商在天津的商业活动也就更加活跃了。因此，从某种意义上来说，广东会馆的建立，对于天津成为一座商埠，是具有一定的影响的。
　　作为北方重要工商业大城市的天津，昔时各行各业均在这里建有同业公会，每年旧历正月至五月之间，各个公会在集会商谈事务时，常请一些戏班前来会馆演戏，所以，广东会馆的戏楼和建筑特色，便拥有建成戏剧博物馆的条件。
　　广东会馆建成于1907年。而在次年，上海戏剧界开始受到西方新式剧场的影响，建成中国第一个镜框式新戏曲剧场—新舞台，从此旧式戏园逐渐被淘汰。所以，广东会馆这座戏楼可以说是中国古典剧场的“最后遗迹”。
　　曼舞轻歌皆世态，繁弦急管尽人情。我们从正房东、西两侧的过道，穿过小天井，便来到占整个建筑三分之二的戏楼了，迎面一对黑漆金字抱柱联，给戏楼点了题：“粉墨辨忠奸曼舞轻歌皆世态，筝笆弹喜怒繁弦急管尽人情”。
　　看客们陆续来到八仙桌旁就座，靠在木背椅上，一面听戏，一面还可以喝茶。环顾四周，绛紫色的木雕，呈现一片古色古香的气息，有如旧日的梨园戏院。说话间，戏便开演了，演的却是“新戏”—曹禺的名剧《雷雨》。
　　由于戏台四周除了包厢间隔有小柱之外，其他地方没有一根殿堂立柱，这种设计，使得观众看戏时视线不会被挡住。
　　戏台并不高，只需平视便看得舒服，面积约为70多平方米的戏台台面是敞开伸出式舞台。这时是下午时分，自然光从二楼透了进来，原来，那上面全是玻璃窗，由于采光设备好，白天看戏根本不必动用灯光。
　“伞”式藻井既起收、扩音作用，又保持原音。虽然台口没有一根立柱，但却能够将戏台正上方的“伞式”藻井悬挂在楼顶上，这种巧妙利用力学原理的建筑技巧，不可谓不奇妙。
　　这个“伞式”藻井，其实并非是装饰品，它是这座戏楼的“秘密武器”。原来，经过科学设计，舞台以内的声音，能够很自然地吸到顶内，起到拢音、扩音和装饰音的作用，再将清晰的声音传回剧场的各个角落。不用扩音器，也不会有观众听不清唱词，而且还保持了演员的原声，果然独到!
　　也正因为这戏楼设备良好，所以，80多年来，昆曲和京剧的名角如孙菊仙、杨小楼、梅兰芳、王凤卿、德君如、龚云甫、尚小云、谭富英等，都到这里演出过。
　　平时戏台上摆着古色古香的道具。由于我看到的是现代话剧，戏台上的古味多多少少被减弱了。其实，平时，戏台上都摆着令箭架、金瓜、钺斧、朝天凳以及桌、椅等戏剧道具；而在台后还安放了戏曲祖师爷的神龛等文物。
　　整个建筑融合了南方与北方特色。就整个建筑来说，这天津戏剧博物馆也是别具特色。由于天津在北方，而广东会馆的建造者却是南方的广州人，所以，它便融合了北方和南方的建筑手法，采用传统的砖木结构形式，而又具有广东潮州建筑的特点。
　　陈列的戏剧文物有“八仙衣”、“三星衣”。退场的时候，我才发现，大门的两侧，挂了两幅反映古代戏曲人物的壁画；而在东、西厢房的戏剧陈列室里，除了看到“中国戏曲发展简史”和“天津戏剧陈列”外，我最感兴趣的是集到好些戏剧文物，如清代宫内升平署的戏装，八件“八仙衣”和一件“三星衣”。这八仙衣是清宫演戏时所用的服装。

文献出处：天津游