迈克尔·曼（编剧、导演、制片人）
　　作为导演 、编剧和制片人 ，迈克尔·曼迄今为止获得的奖项早已不计其数 ，其中《局内人》（The Insider）为他本人赢得四项奥斯卡奖提名，《飞行者》（The Aviator）则获得了最佳影片的提名。迈克尔·曼的影视作品普遍是叫好又叫座 ，包括《窃贼》（Thief）、《孽欲杀人夜》、《最后的莫西干人》(The Last of Mohicans)、《盗火线》（Heat）、《局内人》、《拳王阿里》和《借刀杀人》。
　　上世纪七十年代中期，迈克尔·曼初出茅庐，为电视连续剧撰写剧本。1981年，迈克尔·曼的电影处女作《窃贼》（Thief）诞生 。这部描写现代社会犯罪的影片获邀参加了当年戛纳电影节的竞赛单元。到了1986年，他执导了心理惊悚片《孽欲杀人夜》。这部影片是根据托马斯·哈里斯的小说《红龙》的第一部分改编而成，首创了食人魔汉尼拔·莱克特影片的先河。同属这一系列的影片有日后的《沉默的羔羊》和《红龙》等。
　　在整个八十年代中，迈克尔·曼继续拍摄他的电视连续剧《迈阿密风云》。1992年，迈克尔·曼执导了由丹尼尔·戴－刘易斯主演的影片《最后一个莫西干人》，并在影片中同时担任编剧和制片人 。1995年，由艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗主演的《 盗火线 》引起巨大轰动。这是迈克尔·曼编导的得意之作。1999年的《局内人》为迈克尔·曼赢得了奥斯卡奖最佳编剧、最佳导演和最佳影片的提名。
　　2001年，迈克尔·曼又以《拳王阿里》一片征服了观众的心，同时还赢得了两项表演奖的提名。2004年，他又执导了由汤姆·克鲁斯和奥斯卡影帝杰米·福克斯主演的心理惊悚片《借刀杀人》。同年，由他担任制片人的影片《飞行者》获得了11项奥斯卡奖提名，最终夺得包括最佳女配角在内的5项大奖。
　　三、 背景及花絮
　　1、成功的电视改编电影
　　出道三十年来，迈克尔·曼的作品一直保持着相当高而且稳定的艺术水准，对美国电影产生了不可磨灭的影响。从早期的《孽欲杀人夜》和《盗火线》，到近期的《局内人》和《借刀杀人》，无不具有一脉相承的艺术风格，且都检视了白道与黑道之间飘忽不定、纷繁复杂的关系。
　　时光流逝。到了2006年，迈克尔·曼选择重拍他早年的成名作——电视连续剧《迈阿密风云》。据传记《迈克尔·曼》的作者费尼介绍说，“在拍完《借刀杀人》之后，迈克尔·曼立刻就决定重拍《迈阿密风云》。这部22年前的旧作之所以能够吸引他，是因为在全球化的新千年里，‘卧底生存’的魅力不但丝毫未减，连走私的商品也大大多样化了。走私贩卖毒品依然很猖獗，现在还扩大到了军火、盗版软件、假药，甚至人口。”
　　上世纪八十年代中期，一部电视连续剧《迈阿密风云》风靡全美，彻底颠覆了当时电视剧创作一贯的理念。《电影评论》杂志的评论家理查德·詹姆逊写道，“每隔五分钟左右我都会情不自禁地说：‘这拍的怎么可能是电视剧？’”
　　迈克尔·曼此次重返迈阿密――他的“新卡萨布兰卡”，用大银幕的方式向观众展示新时代“迈阿密风云”的真实面目。卧底警察桑尼·科洛克特和里卡多·塔布斯的角色，此次分别由柯林·法瑞尔和奥斯卡影帝杰米·福克斯出演。为此，迈克尔·曼特地邀请了禁毒署（DEA）、联邦调查局（FBI）、烟酒枪械管理署（ATF）、迈阿密警察局（包括反恐特警组）和移民与海关执法局（ICE）的专家们对相关演员进行了大强度的集中培训。
　　迈克尔·曼重拍《迈阿密风云》的原因很简单，一是因为喜欢，二是时机不错。“我一直喜欢看描写卧底警察生活的故事。当我第一次读到托尼·叶科维奇为早前那部《迈阿密风云》写的剧本，我本能的愿望就是将之拍成一部故事片。无奈当时已经跟NBC电视台签了约，只能拍电视连续剧了。”
　　弹指一挥间，二十年已过去。在此期间，他所拍的影片既赢得了无数影迷的青睐，也获得了众多媒体的认可。迈克尔·曼知道 ，当年辛苦拍出来的电视剧，现在该搬上大银幕了。“作为一部R级片，我们可以在影片中保留一些电视上不可能出现的情节，比如说桑尼和伊莎贝拉，以及里卡多和特露迪之间的情爱镜头。”
　　不过对于身兼编剧、导演和制片人三职的迈克尔·曼来说，影片最重要的部分，是要表现在跨国犯罪集团内部进行卧底的警察，怎样才能游刃有余地行走于黑道和白道之间 。毕竟是常在河边走 ，哪能不湿鞋？
　　“卧底就意味着你必须以另外一种身份出现在别人面前，举手投足不能表现得像警察一样，连走路和说话的语气都必须像个坏蛋才行。而且你还必须让他们相信你不是警察。稍有不甚，便有可能引来杀身之祸。”
　　迈克尔·曼还可以趁此机会，再次探究一下迈阿密的魅力。二十年前，正是这位大导演的成名作《迈阿密风云》使这座城市也一举成名。“在我的记忆中，迈阿密有一种香水的气质。虽然迷人，但具有欺骗性。这其实很危险。”


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