近日，由中国电影基金会──吴天明青年电影专项基金携手天津滨海高新区管理委员会、中国（渤龙）影视产业基地主办的第三届青年编剧高级研习班在津举行。其间，多位国内外知名编剧为年轻编剧“授业解惑”，并分享了自己对于影视剧创作的经验与心得。他们认为，在影视创作中，内容为王决定了“编剧是第一生产力”，写出好故事永远是一部作品的根本。
　　编剧更需具备“匠人”精神
　　近年来，中国影视行业发展迅速，但在数量井喷的景象下却难掩好作品、好故事匮乏的尴尬。
　　《战狼2》 创下中国电影的一个里程碑， 现象级成绩背后操盘者的心路历程也是众人关注的焦点。 制片人吕建民表示，他最先拿到这个项目时最关心的就是剧本，“我是‘60后’，之前也看过很多战争片，但这些电影在商业上的表现都不好。《战狼2》我先看的是剧本。相比之下，电影的生产过程反而变得不那么重要， 因为你找到专业的人员去做就可以了。”吕建民说，网络小说对于人物的塑造给了自己很多启发，“网络小说很多作品写得很烂，但是那样莫名其妙的逻辑和剧情，却能吸引我看下去，是因为小说的人物塑造非常成功，读者一直想知道人物的命运。这给了电影创作很多灵感，我们要如何去塑造一个人物？人物立起来了，吸引人的地方也就有了。”
　　知名导演陈国星曾执导过 《孔繁森》《第一书记》《大工匠》等影片， 他表示自己对好莱坞的影视生产做过深入研究，“美国编剧的剧本每一本都是大概厚度100页的本子， 里面的故事非常细致，每一个动作和表情都写得很清楚，但我们国内的电影剧本很多都是三四十页， 在我看仅仅是剧情梗概， 不能算是真正的剧本。” 对此， 编剧赵宁宇也深有同感，并认为编剧作为创意生产者更需具备“匠人”的精神：“一个标准的剧本必须要有8万到10万字，3万字的剧本只是提纲。”作为导演，陈国星也肯定了编剧的重要性：“现在编剧真的是第一生产力，在好的剧本面前，导演没有话语权。有了好的故事，才有好的演员，才有大的投资进来，剧本是一切的基础。”
　　“接地气”就是编剧要熟悉故事环境
　　近年，网剧作为影视剧生产中的新兴事物发展迅猛，热门网剧不断出现也引发了业内关注。　　
　　作为热门网剧《无证之罪》的编剧，徐鹏认为“接地气”对于创作者来说就是以自己熟悉的环境和经历下笔：“我们将《无罪之证》原著中事件的发生地挪到东北，是因为我和编剧对东北的人文环境更加熟悉，这对编剧在剧本的细节打磨阶段，有着绝对优势。”同时，他也指出在创作中要时刻不忘创新，“我们提出了‘首部社会派推理超级网剧’的概念，社会派更加注重动机，通过案件展现社会生活的复杂性，为观众带来更加身临其境的剧情，那么编剧就要首先让自己熟悉故事环境，并沉浸其中，这样才能迅速地抓住该类型剧作观众的兴趣点。”
　　李海蜀和黄彦威今年共同编导的小成本影片《傲娇与偏见》， 在今年影市淡季上映拿下1.24亿元票房。 李海蜀分享道：“从小说改编剧本阶段，我们就开始做调研，预测观众群，针对市场需求做剧本策划。这些调研甚至运用到了后期的宣传路演活动中，观众群和我们的预测高度吻合。”对于当下电影市场中国产喜剧片的意义，他们都谈及了合家欢喜剧片的重要作用，喜剧片是最不怕好莱坞电影的。他们以正在热映的好莱坞影片《寻梦环游记》为例：“用温情的方式讲了一个看似恐怖的故事，这种家庭式的喜剧是国产喜剧片欠缺的。在座的各位都可以在这方面努力，因为这样的喜剧片市场回报是最好的。”